Një nga rastet e pakta kur shkrimtari njihet kur tashmë ka vdekur. Kapriçot e fatit apo truket e të lindurit në kohën e gabuar. Gjë është se fillimisht ukrainas Henri Roth ai është sot ai klasik i letërsisë që nuk do ta kishte dyshuar kurrë se ishte. Dhe ndoshta ka edhe diçka që sugjeron magjinë, magnetizmin e fuqishëm letrar të konceptuar si ideali i të shkruarit për ta treguar atë, pa pretendime të mëtejshme ose të paktën pa shumë arritje në jetë.
Ndoshta për faktin e shkrimit të romaneve me ngjyrime biografike, me një pikë ideologjike të pamohueshme. Zëri i fuqishëm i Rothit, i cili ende nuk ishte tridhjetë vjeç dhe që kanalizonte shqetësimet në roman, u heshti deri shumë dekada më vonë. Dhe njeriu mund të zhgënjehet me letërsinë pa pushuar kurrë së qeni shkrimtar.
Për të kërkuar një ngjashmëri në një panoramë më të afërt, mund të citoj triumfuesin sot Louis Landero, zbuloi shkrimtari përtej të dyzetave, për t'u ngjitur në podiumin e rrëfimit spanjoll pa e imagjinuar më parë veten në ato beteja. Dhe duke ruajtur atë pikën guadianeske të shkrimtarit që shfaqet vetëm kur ai ka diçka për të treguar. Rrugët e letërsisë janë të padepërtueshme. Por sot jemi me Henry Roth. Dhe ja ku vazhdojmë me romanet e tij më të mira.
3 romanet më të rekomanduara nga Henry Roth
quaj gjumë
Gjithçka është subjektive, madje edhe ëndrra amerikane. Etiketimi është vetëm një njoftim i shkurtër i asaj që mund të bëhet, i opsionit më të mirë nëse fati shkon në anën. Roth-i tjetër, siç quhet shpesh Henri në krahasim me të Philip Roth, me të cilin ai ndante origjinën hebreje dhe një profesion shkrimtari, na ofron një pamje më kërcënuese të atyre Shteteve të Bashkuara në të cilat një fëmijë erdhi nga të ardhurit në Big Mollë.
Kështu e shohim se ëndrra është një shpresë e vjetër për t'u zgjuar nga makthi i padëmtuar për të provuar të tregojë një lloj fati midis frikës së rrënjosur, mosbesimit dhe asaj shoshitjeje të çuditshme që, pavarësisht gjithçkaje, shkrimtari dëshiron gjithmonë ta zbulojë. në fëmijëri.sido qoftë konteksti.
Një roman brilant që na arrin nga pamjet e përbashkëta të një vizioni fëmijërie që përpiqet të bëjë rrugën e tij drejt pjekurisë, duke mësuar nga goditjet dhe zhgënjimet që pothuajse nuk i prekin kurrë në atë moshë dhe që, pikërisht për këtë arsye, na arrin thellë.
Në vitet tridhjetë, në mes të krizës ekonomike, një djalë hebre rritet në Nju Jork. Ndërsa përballet me mjedisin e mbyllur të getos dhe veçoritë e familjes së tij, ai bën zbulimin e tij të një bote tepër armiqësore.
Në mëshirën e një përroi të egër
Henry Roth me siguri mban rekordin për kohën midis debutimit dhe romanit të ardhshëm. Kanë kaluar 58 vite mes “Call it a dream” dhe kësaj vepre të dytë. Kur të gjithë menduan, duke rizbuluar cilësinë e romanit të tij, deri atëherë të vetëm, se nuk do të kishte më, ky roman tjetër doli me pretendime biografie. Dhe gjërat më të mira tregohen kur duhen thënë... Dhe djali a duhet të na thotë Henri Roth.
Njoftimi për shfaqjen e tij të radhës ishte në fakt një tetralogji e madhe e përbërë nga A Yll Shines Over Mount Morris Park, A Stone Stepping Stone Over the Hudson, Redemption dhe Requiem for Harlem. Pritja e lajmit ishte e jashtëzakonshme dhe u krahasua me rishfaqjen letrare të JD Salinger.
Ndërsa historia shpaloset, ne ndjekim odisenë e trazuar të Ira Stigman, familja e së cilës ishte zhvendosur në pjesën hebraike të Harlemit, Nju Jork, në "verën e zymtë të 1914". Që nga vitet e trazuara të rinisë së protagonistit tonë, derisa takojmë një Ira tashmë të plakur dhe të pushtuar nga mëkatet e veta, ne e ndjekim Irën në një rrugëtim thuajse proustian, në të cilin ai do të kuptojë se moderniteti ka korruptuar vlerat e tij dhe besimin e familjes së tij.
Krahasimi i të dy zërave "ai i fëmijëve që hidhen në det me entuziazëm dhe ai i të rriturve që tërhiqen në det nga nëntoka" zbulon mesazhin e vërtetë që qëndron në zemër të këtij romani profetik amerikan, një mesazh që nis nga kujtesa dhe çon në kuptimin e jetës sonë.
një amerikan
Ka vepra që na arrijnë pa siguri të plotë për vullnetin e autorit për t'i bërë publike. Por trashëgimtarët më të papritur janë të tillë. Dhe në një farë mënyre ka diçka morbide kur dihet se çfarë hedh poshtë një autor i madh. Nuk është një vepër përçarëse, por një vazhdim i asaj pike kthese që për Henrin shënoi zbulimin e tij të botës dhe ndikimin e saj në gjithçka që do të vijë.
Dorëshkrimi i An American u ul i paprekur për një dekadë në dosjet e zyrës përpara se të binte në duart e Willing Davidson, një shoku i ri në departamentin e trillimeve të The New Yorker, i cili, me një "ndjenjë gëzimi në rritje dhe se kishte bërë një zbulim", ai kuptoi se ky dorëshkrim i pabotuar zotëronte "një energji të habitshme".
Një amerikan na riprezanton me alter egon e Rothit, Ira, i cili braktis të dashurin e tij diktatorial për një pianiste bionde aristokrate. Konflikti që prodhon kjo midis rrënjëve të tij në geto hebraike dhe aspiratave të tij letrare e detyron atë të braktisë përkohësisht familjen e tij dhe të shkojë në Perëndimin e Egër premtues. Vepra pas vdekjes e Roth-it nuk është vetëm dëshmia e fundit personale e Depresionit, por edhe një roman rrëqethës rreth rishpikjes dhe tejkalimit të dashurisë.
