Rasti i Paolo giordano, së bashku me atë të gjithashtu verbues Guillermo Martinez, shërbejnë për të konfirmuar se shkenca gjithashtu ka një vend në letërsi. Të dy janë autorë që kanë ardhur nga hapësira në dukje të largëta si Fizika ose Matematika. Dhe në të dy rastet librat e tij shpesh janë të zhytur nga formula ose koncepte për të propozuar komplote sugjestive nga ana e tyre analitike dhe deduktive në një mijë e një aspekte të paditura të njeriut. Sepse të dy autorët kultivojnë zhanre shumë të ndryshme nga ajo djepi krijues i universeve të largëta.
Por sigurisht, kjo lidhje nuk është një formulë rreptësisht aktuale pavarësisht dy shembujve të autorëve të fundit. I ndjeri tashmë Umberto Echo Ai tashmë flirtoi me matematikën nga pozicioni i tij më filozofik në ese ose në romanin "Lavjerrësi i Fukos". Dhe kështu, kuptuar gjithçka si një qasje midis logjikës dhe racionales, hodgepodge ka më shumë kuptim.
Por duke u kthyer në Giordano, përtej kësaj punë e rrumbullakët midis asaj matematikore dhe romantike që ishte Vetmia e numrave të thjeshtë, gjejmë më shumë histori që devijojnë nga ajo linjë konvergjente midis zonave të tilla të polarizuara për të hyrë në histori shumë njerëzore të futura në komplote të tensionit maksimal me konotacione të pamohueshme filozofike.
3 librat kryesorë të rekomanduar nga Paolo Giordano
Vetmia e numrave të thjeshtë
Sterile sipas përcaktimit. Joproduktive për çdo formulim. Numrat e parë vëzhgojnë të tjerët midis pafuqisë dhe supozimit të fatit të tyre të dhënë në harresë. Ndonjëherë njerëzit janë ata numra të thjeshtë që, pavarësisht gjithçkaje, mund të shtohen, por ngarkesa emocionale e të cilëve i mban ata të ngushtë, të pakapshëm ndaj opsioneve të reja.
Dhe kjo është kur vetmia e asaj fjalie që i kthen shpirtrat e Alice dhe Mattia në ato figura të paafta për të shprehur më shumë. Me aluzionin romantik dhe melankolik të vetmisë si një kusht i pashmangshëm për shpirtrat e mundur, bukuria e bën rrugën e saj, aq shpesh nga trishtimi, nga ndjenja melankolike që gjithçka mund të jetë ndryshe. Do të ishte e nevojshme vetëm që Alice dhe Mattia të ishin në gjendje të zhbëjnë nyjet e së kaluarës së tyre. Për shkak se numrat e thjeshtë nuk bëhen, ata lindin. Dhe fëmijëria është ai moment pas lindjes në të cilin shënohet, pa e kuptuar, se çfarë mund të bëhesh.
Ashtu si familja
Protagonisti i këtij romani na tregon për martesën e tij me Norën. Marrëdhënia është veçanërisht e shënuar, megjithatë, nga një prani e jashtme që mbulon gjithçka. Kjo është zonja A, përgjegjëse për peripecitë më të zakonshme shtëpiake. Por kur zonja A ndalon së shoqëruari ata për vdekjen e saj të papritur, gjithçka do të ndryshojë rrënjësisht.
Nga perspektiva e tij, ne përballemi me një ndjenjë jorealiteti, një vizion të jetës familjare të çuditshme për të dy ne. Dallimet bëhen gjithnjë e më të fuqishme dhe vetëm fëmija i zakonshëm shihet si lidhje. Por jo gjithçka mund të futet në shportën e prindërve të vetëm në një marrëdhënie. Dhe ata të dy e dinë ose më mirë e intuitojnë, e marrin me mend si fokusi i largët i një treni që po afrohet me faljen e ditëve të kaluara, por me sigurinë e mbërritjes së tij herët a vonë.
Një portret familjar plot perspektiva mbi jetën e përditshme, lëvozhgimin e dashurisë dhe ndjenjën e pakapërcyeshme të dështimit. Të ballafaquar me lodhjen e pashmangshme të marrëdhënies, pamja u jep atyre vetëm vetminë e dikujt që është gjithnjë e më i bindur se ata nuk i përkasin më të njëjtit vend me personin tjetër me të cilin janë.
Trupi i njeriut
Siç mund ta marrim me mend të gjithë, pas një romani të mrekullueshëm, autori shikon atë humnerën e pritjeve. Aq më tepër për një shkrimtar të ri të aftë për të arritur miliona lexues me filmin e parë.
E megjithatë në këtë histori Paolo doli me dinjitetin e një shkrimtari të bindur në thirrjen e tij. Ndoshta pikërisht për shkak të rinisë së tij të aftë për të përballuar çdo sfidë. Udhëtuam në Afganistanin më konfliktual për të shoqëruar një grup ushtarësh të rinj të destinuar për një bazë në mes të sulmeve të vazhdueshme. Në mes të çdo lufte të re djemtë bëjnë atë që munden për të mbijetuar. Por romani është më shumë i prekur nga momentet brenda kazermës, nga meditimet e secilit personazh, të së kaluarës së tyre, të arsyeve që i kanë çuar atje.
Ideja e vdekjes më shumë se të mundshme në ndonjë prej përleshjeve i jep secilit ndërveprim midis protagonistëve dhe ndonjë prej zbulimeve të tyre lexuesit apo edhe njërit prej shokëve të tij të asaj peshe të fortë, të përsosur për autorin për të dhënë një intensitet dhe një emocionalitet maksimal gjatë aksionit.
