Scaraffia 的場景中充滿了傑出的人物。 和他們一起，斯卡拉菲亞的使命是讓 排練 編年史是一種元文學，現實超越了右邊的虛構。 因為談論藝術、文學、電影或任何其他傑出的人類領域的天才，就是要用作品來彌補神話，最終構建人類作為文明的指涉所在的其他歷史。
除了斯卡拉菲亞總是有共同的場景（從他在法國文學方面的訓練可以理解）。 到處都是最燦爛的法國空間。 有時，不可能的相遇，時間和空間在奇妙的綜合中相互喚起，如果它們真的發生了，也許可以解釋許多最不為人知的事情。 關於創造力、智力和簡而言之心理的廣泛開放概念。
也許這是法國人的一種想法，它誕生於他的語言暗示的憂鬱和熱情之間。 關鍵在於，Scaraffia 陶醉於將生活在香氣和触覺中的時刻暫停的想法。 從而實現可以居住的世界轉變為時代的特徵。
Giuseppe Scaraffia 推薦的前 3 本書
巴黎的另一半
巴黎非常值得彌撒，正如一些國王所說，假設處置巴黎證明任何其他具有隨機或臨時重新適應成分的決定都是合理的。 斯卡拉菲亞非常了解這一點，因為他在作品中對遙遠但始終觸手可及的巴黎進行了無與倫比的再現。
有時我們會將巴黎與塞納河左岸的波西米亞形象混淆，即著名的左岸。 但是，在兩次世界大戰之間的時期，這座光明之城的藝術、文學和世俗生活的主要舞台是彼岸：被遺忘的右岸。 大戰的災難過後，革命之風在風俗藝術中刮起。 那是婦女解放、狂熱舞蹈和政治行動、超現實主義挑釁和現代小說誕生的年代。
亨利·米勒和安娜·寧、雷蒙德·魯塞爾、馬塞爾·杜尚、艾爾莎·特里奧萊、西蒙·德·波伏瓦、安德烈·馬爾羅、馬塞爾·普魯斯特、科萊特、維塔·薩克維爾-韋斯特、路易斯·費迪南·席琳、讓·熱內、可可·香奈兒、讓·谷克多、索尼婭Delaunay、Marina Tsvietáeva、Isadora Duncan、Stefan Zweig……還有許多其他人將右岸變成了世界的中心。 以奇特的旅行指南結構揭示了一個已經消失的世界。
巴黎的另一半滲入街道和房屋、酒店和咖啡館、圖書館和夜總會，這裡住著令人眼花繚亂的古怪巴黎人畫廊（因為他們都是，無論是出生還是重生）。 他結合了使朱塞佩·斯卡拉菲亞成為受人尊敬的邪教作家的品質：不同尋常的博學、激進的活力主義，以及介於幽默和溫柔之間的優秀講故事者的脈搏。 簡而言之，這本書不僅僅是一張城市或過去時間的地圖，而是一種將藝術理解為一種強化的生活形式的方式的生動再現，反之亦然。
大樂事
當自助作者在關於通往幸福的最佳途徑的書籍和書籍中精疲力盡時，Scaraffia 帶我們了解了哪些偉大的人物提出了可能是通往幸福的最佳選擇。 沒有人確切知道的卑微觀念。
法國作家儒勒·雷納爾說過，唯一的幸福在於尋找。 他們的缺席是最大形式的“空虛”，每個人都盡其所能來填補空虛。 一些與物體有關，另一些與經驗和感覺有關； 即使我們稱之為愛。 從神秘主義者到機會遊戲迷，從游擊隊員到收藏家，他們追求的都是同一件事； 正如薩默塞特·毛姆所知，“我們錯過的東西比我們擁有的東西更重要。”
有些人，比如伏爾泰，承認基本上你所要做的就是開墾一個花園：在那裡我們會找到一種純粹的幸福形式； 其他人會在某些物體中發現它，無論它們多麼不起眼，其中似乎體現了美。 每個人都有自己的秘訣，而且往往最放蕩的人似乎最聰明。 有許多人相信，並且相信，巨大的快樂（即使是想要的“簡單”快樂）為我們提供了最大可能的幸福形式，實際上是唯一的形式。
本書中有許多線索和引述，既來自偉大的女性，也來自偉大的男性（作家、藝術家、電影製作人……）。 它的一些樂趣已經屬於過去，儘管我們會喜歡閱讀它們； 但幸運的是，大多數都沒有有效期。 比如親吻和自行車、咖啡和巧克力、旅行和鮮花。
蔚藍海岸小說
敘事的縮影在這部小說中變成了一個星羅棋布的宇宙。 我們永遠不會厭倦在眾多人物中到處發現微光，他們像流星的迷人軌跡一樣穿越世界。
這是一個關於一個神話般的地方和生活在其中一段時間的一百多個傳奇人物的迷人故事。 從 Anton Chekhov 到 Stefan Zweig，從 Scott 和 Zelda Fitzgerald 到 Coco Chanel； 經歷居伊·德·莫泊桑、弗里德里希·尼采、巴勃羅·畢加索、阿爾瑪·馬勒、奧爾德斯·赫胥黎、凱瑟琳·曼斯菲爾德、沃爾特·本雅明、阿奈斯·寧、薩默塞特·毛姆或弗拉基米爾·納博科夫等人。
幾個世紀以來，蔚藍海岸就像任何海岸一樣，只是一個登船或下船的地方。 事實上，在 XNUMX 世紀末，尼斯只有 XNUMX 名英國居民。 然而，在 XNUMX 世紀初，讓·洛蘭 (Jean Lorrain) 寫道：“世界上所有瘋狂的人都聚集在這裡……他們來自俄羅斯、美國和南部非洲。 一群王子和公主，侯爵和公爵，是真是假……飢餓的國王和身無分文的前皇后……
被禁止的婚姻、皇帝的前情婦、所有可用的前寵妃、荷官嫁給美國百萬富翁……每個人，每個人都在這裡»。 然而，對於大多數作家和藝術家來說，蔚藍海岸恰恰相反：一個孤獨、創造、思考的地方； 從大城市休息的地方。 “海岸”，科克託說，“是根長出的溫室； 巴黎是賣花的商店。”
時至今日，那張神話般的天堂明信片不僅讓我們想起了最精緻的馬提尼或金巴利廣告，還讓我們想起了闊腿褲搭配麻底鞋的優雅舒適（這些靈感來自於水手的服裝，如條紋 T 恤和白帽）和該地區的漁民）。
在同一個想像中，弗朗索瓦絲·薩根 (Françoise Sagan) 和碧姬·芭鐸 (Brigitte Bardot) 的“放蕩而才華橫溢”的青春有時會壓倒西蒙·德·波伏瓦 (Simone de Beauvoir) 和她的情人的記憶，或者壓倒瑪琳·黛德麗 (Marlene Dietrich) 的記憶，瑪琳·黛德麗 (Marlene Dietrich) 就在那裡閱讀她的鄰居托馬斯·曼 (Thomas Mann) 的小說。 Georges Simenon 以其無懈可擊的洞察力完美地描繪了他那個時代的蔚藍海岸：«一條長長的林蔭大道，始於戛納，止於芒通； 一條 XNUMX 公里長的林蔭大道，兩旁林立著別墅、賭場和豪華酒店»。
其餘的出現在任何廣告手冊中：太陽、著名的藍色大海、群山； 橘子樹、含羞草、棕櫚樹和松樹。 它的網球場和高爾夫球場； 擁擠的餐廳、酒吧和茶室。
