巴亞納雖然不是世界舞台上最多產的導演之一，或者說正因為如此，但我的同名導演巴亞納所呈現的一切最終都登上了世界各地廣告牌的榜首，正如一位老朋友和文字發明者所說的那樣：“實際上。”
有時繼承人 蒂姆·伯頓 在其黑暗的舞台上，但最終成為這種幻想的混蛋，闖入任何其他主題。因為被歸類是不好的，或是因為總是有有趣的情節可以創作。巴約納想像中的重點是營造緊張氣氛和懸念。這也涉及到更真實的方面，例如在最偏遠的安第斯山脈墜毀的 571 航班乘客的案例…
是的，《怪物來看我》和《雪社》之間存在著鴻溝。但在現實和虛構的兩面，都存在著這樣一種感覺：一切都是生活在刀刃上，在恐懼、不確定性和賭注之間，總是把生存當作生命最強烈的昇華。因此，在巴約訥的手中，電影首先是生活，有著冰冷的陰影和明亮多彩的山谷。
胡安安東尼奧巴亞納推薦的前 3 部影片
社會
此處提供：一切都在電影《維文》中看過吧？
關於 13 年 1972 月 13 日（星期五）悲慘飛機失事的年輕倖存者的不幸，我們沒有更多可說的了，因為有更多的跡象和對迷信的更多恐懼。但偉大的戲劇、偉大的超人經驗總是可以重述的。這將發生在 17 名兒童身上，他們在被洪水淹沒的洞穴中生存了 XNUMX 天，並經歷了前所未有的幽閉恐怖救援。因為像這兩件事這樣的電影總是可以重拍的。因為當真相以光年的速度超越右邊的虛構時，就值得一遍又一遍地講述，以發現人類的極限有多遠。
這次，巴約納收集了一本事後寫的書。因為第一本帶有直接證詞的書出版於1974 年。儘管巴約納受到啟發的巴勃羅·維耶西(Pablo Vierci) 的作品確實獲得了視角，但不知道現實是否在某種程度上扭曲了史詩或恐怖。我這麼說是因為時間的流逝以某種方式放大了神話。
無論如何，這些生存英雄所經歷的恐怖環境的視覺體驗都是在巴約納的手中塑造的，其中包含了人類所能做到的一切，友誼、絕望、瘋狂、暴力、友誼……遙遠的希望，如果現實生活在陷入難以忍受的戲劇性事件時有配樂的話，聽起來會像柔和的小提琴一樣。
怪物來見我
此處提供：很多個夜晚，怪物都會來。當你半夜出去小便時，它們會躲在你的床底下黏住你的腳踝。或者他們可以留在衣櫥裡，在你爬上床把床單蓋到脖子之前，從你半開的那扇該死的門裡偷看外套。
在最壞的情況下，當怪物到來時，作為一個孩子，如果你能發出聲音，你可以嘗試打電話給媽媽或爸爸。但有時，最糟糕的情況會變得更糟，因為孩子們找不到媽媽或爸爸可以打電話。
在這種情況下，你必須與恐懼、與怪物交朋友。運氣好的話，怪物可能不想嚇人，而是想玩。或者設法讓孩子相信他的憤怒是合理的，他住在陰影中可以是一個令人著迷的新世界等待發現......，永遠不會再害怕。
孤兒院
此處提供：不可能的事對我來說很酷。海嘯後最真實的冒險非常像第一人稱的虛構紀錄片。但我確信巴約納會對她的孤兒院懷有一種特殊的感情，即使不是偏愛。不只是恐懼，還有緊張。不只是哥德式，還有險惡。我這麼說是因為它通常的哥德式恐怖標籤似乎使它與德古拉或類似的東西有關。這部電影充滿了奇趣，充滿了一種張力，甚至包含了存在主義，因為它與返祖恐懼聯繫在一起，與來自世界上所有陰影的想像聯繫在一起，無論是身體上還是心理上。
蘿拉（Laura）與家人一起定居在她小時候長大的孤兒院。他的目的是為殘疾兒童開設一所住宅。老宅的氣氛喚醒了兒子的想像力，他開始沉迷於幻想。男孩的遊戲越來越讓勞拉擔心，她開始懷疑家裡有東西威脅著她的家人。