Стравот ја направи неизвесноста како креативна сублимација. Хичкок ја имаше таа дарба за рекреација на каков било страв помеѓу симболите што се поврзуваат со потсвеста и несомнените пресврти на неговите заплети. Виртуоз кој многу му недостига во боја. Пред се за да ја сумирал својата уметност со еволуцијата на киното кое секогаш било технички подобрено, но сепак имало потреба од генијални предлози.
Но, ни остануваат незаборавни филмови натоварени со сцени кои токму поради таа доминација на симболичкото кон соничкото, нè шокираат и обземаат. Од најбараните драми во тоа време до авангардни трилери за нивните денови. Сценарио собрани од големи романи или опремени од неговата преплавена имагинација. Десетици големи дела кои важат и денес.
Има моменти кога Филмографија на Хичкок, надвор од сцената со када во „Психоза“, која за мене го претставуваше откривањето на киното како уметност што те обзема од највознемирувачкото збунетост. Како таа жена, со единствена сличност со почината сопруга, која се појавува како талка за време на испрашувањето на осомничениот сопруг. Се додека не го натера да се исповеда. Меѓутоа, кога инспекторите отишле да и се заблагодарат на наведената жена за нејзината претходно договорена улога, таа ги уверила дека не можела да оди ...
Или кога затвореникот го подготвува планот за бегство со погребникот, согласувајќи се да биде ставен во ковчег како единствен начин да избега и потоа да биде ослободен од него. Сè додека, поради доцнењето, не запали кибрит во ковчегот кога ќе го слушне паѓањето на земјата и ќе открие дека го придружува гореспоменатиот погребник, кој неочекувано починал.
Во рамките на субјективноста која добрата работа на Хичкок никогаш не може да ја опфати, ние ќе го избереме она што е за мене најдоброто од тоа најдоброто од Хичкок. Подгответе се за избор кој ќе ве разбуди...
Топ 3 препорачани филмови од Alfred Hitchcock
Странци во воз
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Совршеното злосторство не постои. Освен ако некој друг не го направи тоа наместо вас, во тој случај мотивите избледуваат и совршеното алиби се појавува без понатамошно одложување. Умот способен да ја смисли материјата не беше никој друг туку тој на Patricia Highsmith, натоварени како што веќе знаеме со неразбирливи бури. Поентата е што Хичкок уште повеќе го зголеми предлогот.
За да се разбере работата, барем еден од двата лика мора да знае дел од животот на другиот. Така, предлогот за размена на кривични дела може да има поголем првично прифаќање. Дијалозите помеѓу Гај и Вокер не опседнуваат со чувство на најчудно предавство. Насилството, нагонот да жнееме живот ни се појавува како синергија меѓу умовите лоцирани на прагот на непријателството способни за се.
На Гај, млад тениски шампион, му приоѓа Бруно, млад човек кој знае за својот живот и чуда преку печатот и кој неочекувано предлага двојно убиство, но размена на жртвите за взаемно да гарантира неказнивост. На овој начин тие би можеле да ги решат нивните соодветни проблеми: тој ќе ја потисне сопругата на Гај (која не сака да му даде развод) и, во замена, Гај ќе мора да го убие таткото на Бруно за Бруно да наследи големо богатство и да живее сам. термини.
Ретровизор
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Исто Stephen King Тој се наврати на прашањето за закрепнување и затворање во „Мизерија“ како најклаустрофобично од презентациите. Речиси ништо не им се случува на оние кои чекаат физичко закрепнување. Но, во тој меѓувреме кога нечиј живот застанува, може да се случат најнеочекуваните работи бидејќи фокусот се менува и аспектите кои остануваат незабележани стануваат сенки на животот кои секогаш демнат, но речиси никогаш не им се обрнува внимание...
Што се однесува до креаторот на оригиналната идеја во нејзиниот кинематографски аспект, Хичкок сметал дека животите на другите се премногу рутински. Се упатува на просечност, на нормалност кај насмеаните соседи кои ни посакуваат добро утро. Но, ако застанеме за момент, можеме да навлеземе во воајеристичкото задоволство на најинтимното набљудување. А можеби таму ќе откриеме дека ништо не било толку „нормално“...
Стјуар, фоторепортер, е принуден да одмора со едната нога во гипс. И покрај друштвото на неговата девојка Кели и неговата медицинска сестра Ритер, тој се обидува да ја избегне здодевноста набљудувајќи од прозорецот на својот стан со двоглед што се случува во куќите од другата страна. Поради низа чудни околности, тој станува сомнителен на соседот чија сопруга исчезнала.
Психоза
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Суштински трилер ремек-дело. Преседан за стотици филмови каде што над дежурниот главен јунак виси најзастрашувачката психопатија. Само што Хичкок ја оптоварува идејата од најчовечките филијали и фобии да го направи лудилото поопипливо.
Норман Бејтс може дури и да има одреден стартен шарм. Љубезниот човек што поставува прашања на улица. Но, на ист начин на кој Ед Гејн, вистинскиот лик на кој се базира Бејтс, ги криеше своите огнени пеколи од трауматичното детство, Бејтс не е онаков каков што изгледа. Маската на неговата мајка е застрашувачка затоа што, надвор од нејзината едноставност, нè води во тој лавиринтски простор на атавистички стравови, трауми и вина.
Сè е ослободено како омраза фокусирана на Мерион Крејн, неочекуваната патничка која застанува во мотелот на Бејтс бидејќи секое место е добро за неа да избега среде бура. Затоа постои одредено чувство дека некој што доаѓа од нивните темни светови завршува во устата на волкот. Вашата последна вечера со Бејтс не е залудно потрошена. Тој треба да се сретне со Норман и неговата кутра болна мајка ...
1 коментар на „Трите најдобри филмови на Alfred Hitchcock»