fîlmek ji Netflix ev e ku Valentina (Aitana) pir xweş e. Û cîrana wê, slobek agorafobîk bi îddîaya dahênerekî, li dû wê digere li bextê, piştî hevdîtinek xemgîn ku wan dixe nav antîpodên erotîzmê. Ji ber ku mîna Alaska, Aitana di heman demê de dikare evîndarê zombîyek an jî xewnek ku di nav dîwarên lofta xwe ya nû de dijî bikeve.
Qet nebe heya ku Valentina kifş dike ku tişta spektrumê tenê kêmasiyek dengek di navbera apartmanan de ye. Tiştê ku diqewime ev e ku cîranê derî (li Norman Bates ji Psycho dikene) dizane ku ew dikare tirsek baş bide kirêdarê nû.
Bê şik, kêmasiyek strukturel dikare pêwendiya geş a evîndarên potansiyel qut bike. Têkiliyek ku em hemî dizanin ka meriv çawa tavilê nas dike ji ber ku ew ji sîr bêtir stereotip dike. Bedew û cenawir, piyanîst û gêrîk ger em wê veguhezînin vê versiyona bajarî. Û ew nikare bibe. Têkilî nekaribû bimire berî ku ew jî ji bo romanek dilpak armanc bike. Û ya xerabtir jî, berî ku çîçeyê bi hev re tam bikin.
Lê em jixwe dizanin ku, wek ku me li bajarê min digot, "yên ku biçûk dibin şer dikin, dema mezin dibin, dikenin." Û ji ber ku têkiliya di navbera cîranên nebaş û denggirtî de xirabtir dibe, tiştek di hundurê wan de digere. Ji nefreta psîkopatîkî ya tîpîk a her taxek bêserûber, heya gihîştina pola berevajî evînê.
Çi ferq heye ku serê sibê pianoyek piçûk hebe, an jî di dema xewê de çend lêdanên çakûç hebe. Ya girîng ev e ku hûn bi cîranên xwe re hevrû bibin. Heya ku ew cîran wekî Valentina germ in, hêj bêtir. Di rewşên bi vî rengî de hûn nerehetiyên xwe dadiqurtînin, li bendê ne ku rojekê keçik ji bo şekir were û çavek li we bike...
Tiştê (li gorî tiştê ku min berî ku ez xew vekim) ev e ku Valentina hîn jî biryardar e ku bibe pianîst tevî ku cîhan li dijî wê komplo dike. Li ser riya xwe ya dijwar a serkeftinê, ew wekî garsonek hinek pere qezenc dike. Tiştek ku hûn ji bo daîreya xweya 4.000 euro li navenda Madrîdê bidin.
Erê, Valentina dibe ku bigihîje xewna xwe, têkiliyên ji berê xwe bigire an jî bi tenê bihêle ku xwe ji şopa xwe ya afirîner û şîreta cîranê xwe (ciranek ku carinan demjimêra we rast dike an bi we re li ser motîvên afirîner ên Beethoven dipeyive ), ji ber ku keçik xwedî huner û karîzmaya ciwaniyê ye (Ez nizanim çima ew li ser lîstikvaniyê nafikire û dev ji lêdana piyanoyê berdide).
Di van de, hûn wekî temaşevan kifş dikin ku hûn ê êdî nikaribin bijîn bêyî ku hûn zanibin ka dê çawa têkiliyek wusa dramatîk biqede. Ji xwedê re sibehan dengê dengbêjiyê ji kê re û piştî nîvro dengê dengbêjiyê ji kê werdigire? Dê Valentina karibe xwe bide piyanoyê? Ma ew ê karibe kirêya meha ewil bi meaşê xwe wek garsonê nîvdemî bide? Ma dê gafillas bikar bînin ku çurroyê belav bikin?
Pir pirs. Lê di dawiyê de ew fîlmek e ku hûn jî jê fêr dibin. Em hemû dizanin ku Beethoven travmayên wî hebûn. Û ku hilweşîna dîwarê Berlînê hûrguliyek piçûk bû li kêleka hilweşîna dîwarên di navbera van her du evîndarên mîtolojîk ên nû yên serdema me de. Ji ber ku çakûç di dest de gafillas di dawiyê de digihîje apartmana Valentina. Û ji ber ku ew qet neçû şekir bigire, ew ê bibe yê ku ji wê xwê bixwaze, ji ber ku ew bêriya birincê dikin.
LI vira berdest in: