Vielleicht gibt es einen Trick, von dieser Literatur zu leben, ohne bei dem Versuch zugrunde zu gehen (natürlich vorausgesetzt, dass der diensthabende Autor gut darin ist). Im Falle von Hanif Kureishi Es ist die Geschichte des Autors, der von Anfang an als Drehbuchautor mit voller Kraft in den Roman eingestiegen ist und den notwendigen Erfolgspunkt gefunden hat.
Welcher Erfolgspunkt ist notwendig? Nun ja, das eines großartigen ersten Romans wie „Der Buddha der Vororte“, der weltweite Auswirkungen hatte, aber nicht so bahnbrechend war, dass er den Autor mit Feuer brandmarken würde.
Aber das hängt natürlich nicht mehr von einem selbst ab. Tatsächlich hätte Kureishi selbst sicherlich seine Seele an den Teufel verkauft, als Gegenleistung für eine Wirkung auf dem Niveau von Weltklassikern wie „El Perfume“ von Patrick Süskind oder „Der Fänger im Roggen“ von JD Salinger.
Und doch gelang es ihm am Ende, weitere Romane zu schreiben, ohne die schwere Bürde des ewigen Buches, mit dem richtigen Maß an Anerkennung, aber ohne die Bürde eines unmittelbaren Vergleichs mit dem, was vorher war, und das Elend derer aufzudecken, die dazu unfähig sind der Wiederholung von Taten.
Auf diese Weise überlebte Kureishi, ließ die finstere Versuchung des Todes los, um durchschlagenden Erfolg zu erzielen, und verfolgte neue und spannende Romane.
Top 3 der empfohlenen Hanif-Kureishi-Romane
Der Buddha der Vororte
Städte werden dank Schriftstellern oder Filmemachern zum Leben erweckt. Sonst wären sie nur eine verfremdende Mischung aus Beton und künstlichem Licht. Kureishi hat in diesem Roman ein ganz besonderes London nachgebildet und es in alle möglichen intellektuellen, moralischen, sexuellen und alle anderen Anliegen verwandelt, die man sich vorstellen kann.
„Mein Name ist Karim Amir und ich bin fast durch und durch Engländer.“ So beginnt „Der Buddha der Vororte“, der Roman, der vor XNUMX Jahren die Karriere eines der bedeutendsten britischen Schriftsteller der letzten Jahrzehnte triumphal eröffnete.
Bei dem Buddha, um den es sich handelt, handelt es sich um Karims Vater, einen angesehenen Pakistani mittleren Alters und aus der Mittelschicht, verheiratet mit einer Engländerin, der eines schönen Tages beschließt, Hausfrauen und ihre Vorstadtmänner mit ihrer Ration an Transzendenz und mystischer Ekstase zu versorgen. Jeder glaubte, dass er dazu berechtigt sei in den XNUMXern. Der heranwachsende Karim erträgt mit jugendlichem Zynismus die Schwärmereien seiner Älteren.
Ist er nicht immer auf der Suche nach Spaß, Sex und Antworten auf die unterschiedlichsten Fragen des Lebens? Doch schon bald wird alles seinen Lauf nehmen, und Karim wird sehen, wie sich die Türen öffnen, um in das „wirkliche Leben“ einzutauchen, in jenem magischen Kessel aus Feminismus, sexueller Promiskuität, Theater, Drogen und Rock'n'Roll, der das multiethnische und faszinierende London der Siebzigerjahre ausmachte . , während des Endes der Hippie-Ära und der Anfänge des Punk; Ein Ökosystem, das mit außergewöhnlicher Lebhaftigkeit und Realismus von einem Autor dargestellt wurde, der Themen und Tönen, die zu dieser Zeit exotisch, wenn nicht beispiellos waren, einen fiktiven Charakter verlieh: Themen über die Vielfalt der Rassen und Klassen in einer neuen Welt, immer dargestellt mit einer Mischung aus unberechenbarer Humor und Säure, Perversität und Zuneigung.
Ein ebenso bahnbrechender wie einflussreicher Autor, der von seinen literarischen Erben mit einer quälenden Frage im Kopf gelesen wurde: „Wie konnte dieser Kureishi-Typ, der in Südlondon geboren und zwanzig Jahre älter als wir war, so viel darüber wissen?“ uns?" Oder das sagt Zadie Smith in dem enthusiastischen und aufschlussreichen Prolog, der diese Rettung begleitet und eine glückliche Bestätigung enthält: „Wenn ich Kureishi jetzt noch einmal lese, verspüre ich die gleiche Emotion, ich empfinde die gleiche Freude, und das alles ist etwas intensiver.“ Mit dieser Neuauflage von Another Turn of the Screw hat der heutige Leser die Gelegenheit zu sehen, wie zutreffend seine Worte sind.
Gar nichts
Alles muss den notwendigen Filter des Humors durchlaufen. Die Tragödie, die wir erleben, braucht manchmal einen Ausgleich, der uns dazu bringt, mit dem richtigen Maß an Entschlossenheit über unsere eigene Zukunft nachzudenken. Aber jenseits dieser Flüchtigkeit von allem, worüber man lachen kann, gibt es einen der seltsamsten Humors.
Es ist das bissigste und grausamste Comic-Bild überhaupt. Die Zeit auf der Bühne ist endlich und in den letzten Akten sehen wir unbeirrt zu, wie alles zusammenbricht, die Bühne einstürzt, wir das Drehbuch vergessen und wir über ein ohnehin leeres Parkett blicken. Dann lachen Sie, oder?
Waldo, ein berüchtigter Filmemacher, der Ruhm, Auszeichnungen und Applaus von Kritikern und Publikum kannte, sitzt aufgrund der Beschwerden seines fortgeschrittenen Alters immer noch im Rollstuhl. Seine Libido bleibt jedoch intakt und seine Frau Zee – eine Inderin, die mit einem Pakistaner verheiratet ist und zwei Töchter hat, den er während Dreharbeiten verführt und nach London gebracht hat – stimmt seiner Bitte zu, sich vor ihm auszuziehen und ihm ihre Teile zu zeigen . intim.
Den dritten Scheitelpunkt des Dreiecks in der Mitte dieses Romans nimmt Eddie ein, Filmkritiker, Bewunderer von Waldo und jetzt Zees Liebhaber unter der Nase des alten Regisseurs. Er spioniert das Paar aus, dokumentiert ihre Verdächtigungen und plant seine Rache mit der gelegentlichen Hilfe von Anita, Schauspielerin und Freundin, die bereit ist, sich mit Eddies unruhiger und grausamer Vergangenheit auseinanderzusetzen ...
Kureishi erkundet in diesem kurzen Roman das Unglück des Alters und der körperlichen Schwäche, die schmutzigen Ehe- und Sexualkonflikte und die geheimen Mechanismen künstlerischer Kreativität. Und er tut dies, indem er seinen schurkischen Humor und seine pornografischen und skatologischen Einflüsse entfesselt. Ergebnis: ein eindringlicher und wilder Roman, der die Mischung aus urkomischen Situationen und dem herzzerreißenden Pathos der Charaktere vorbildlich in Einklang bringt.
Lachen und Trostlosigkeit als Zutaten einer instinktiven Untersuchung des Elends und der Chimären des zeitgenössischen Lebens, durch eine Dreiecksbeziehung voller Lust, Hass, Groll, Kleinlichkeit, Ausschweifung, Unzüchtigkeit und anderen Exzessen. Eine schwarze und grausame Tragikomödie, die keinen Leser gleichgültig lässt.
La Ultima Palabra
Biografie nein, aber ja Spiegel. Der Autor genießt nie Ruhm, wenn überhaupt den kurzen Applaus einer überfüllten Präsentation. So baut Kureishi den Protagonisten dieses Romans mit der völligen Öffnung des Schöpfers auf, der immer entschlossen war, irgendwann in seiner von Natur aus egozentrischen kreativen Karriere irgendwann etwas über sich selbst zu schreiben. Auf diese Weise kann man erzählerischen Ruhm, Transzendenz und innigen Applaus erlangen.
Mamoon Azam ist ein heiliges Monster, ein alter literarischer Ruhm, der bereits seine großen Werke geschrieben hat und ein etablierter Autor ist, dessen Verkaufszahlen jedoch rückläufig sind. Und ohne diese Verkäufe ist es für ihn schwierig, das Haus auf dem englischen Land zu unterhalten, das er mit seiner jetzigen Frau Liana teilt, einer Italienerin mit Charakter und viel jünger als er, die er in einem Buchladen kennengelernt und in die er sich verliebt hat.
Liana schmiedet im Einvernehmen mit dem jungen und hemmungslosen Herausgeber von Mamoon und seiner widerstrebenden Zustimmung einen Plan zur Verbesserung der Familienfinanzen: Sie gibt eine Biografie in Auftrag, die dazu dienen soll, ihre Figur auf dem Literaturmarkt wiederzubeleben. Aber das Leben dieses hingebungsvollen indischen Schriftstellers, der als junger Mann zum Studieren in die Metropole kam und beschloss, ein perfekter britischer Gentleman zu werden, ist nicht ohne grelle Aspekte.
Vor Liana gab es in seinem Leben zwei weitere wichtige Frauen, die er in beiden Fällen zerstörte: Peggy, seine erste Frau, die verbittert und krank starb, und Marion, seine amerikanische Geliebte, die er zumindest heterodoxen sexuellen Praktiken aussetzte wenn es nicht direkt demütigend ist.
All dies wird von seinem Biographen, dem jungen Harry Johnson, anhand von Briefen, Tagebüchern und Interviews mit Mamoon selbst und mit Menschen, die ihn kannten, einschließlich Marion, untersucht. Doch die Geister und Spannungen tauchen nicht nur aus der Vergangenheit auf, denn Harrys Freundin Alice verbringt ein paar Tage mit ihm bei Mamoon und der alte Schriftsteller entwickelt eine eigenartige Beziehung zu ihr.
Und währenddessen leidet Liana unter Eifersuchtsanfällen, Harry lässt sich mit einem Hausmädchen ein und der Biograph entlockt dem Biographen Informationen über seine sexuelle Gier, seine verrückte Mutter und andere zwielichtige Aspekte seines Lebens.
Und so entsteht in diesem Roman zwischen dem alten Schriftsteller und dem jungen Lehrling ein gefährliches Spiel der Manipulation und Verführung, in dem es um Verlangen, Schuldgefühle, Lust, innere Dämonen, Beziehungen, sexuelle und sentimentale Fantasien und die – manchmal furchterregende – Macht geht Wörter.
