一些成年後的新生作家很久以前，當他們還沒有寫過任何東西時，永遠不會直覺到他們會成為作家。 過去的 路易斯·蘭德羅 他更具創造性地走向音樂道路，並設想了一個遠離文學的未來。 但正如聖保羅所發生的那樣，現在總是開始相信、重新皈依的好時機。 也許這是命運的問題……事情是有一天，路易斯蘭德羅開始熱愛書籍，就像一個人發現了一個好色的情人一樣。 他在裡面享受著許多他之前沒有讀過的書頁。
然而毫無疑問，這位著名作家的木頭不是可以加工的。 要么你是由那種高貴的原材料製成的，要么任何成分都會變成一片平淡的碎片團塊，變成灰塵。 作家的木頭教會瞭如何以不同的方式看待世界，觀察細節並賦予它們真正的重要性和意義。
在第一次在一張紙上塗鴉之前的經歷中，路易斯·蘭德羅開始雕刻一種多年來自然生長的木頭，正是他年輕的時候，在這個時期，獨創性確保了生存。
從路易斯·蘭德羅 (Luis Landero) 不得不經歷的巧妙經歷中，這位嶄露頭角的作家正在概述投射在尚未枯萎的紙上的其他類型的經歷。 在那裡，樹林等待時機，在新的私人書籍中講述那些沉浸在日常生活中的人的生活，破碎的夢想和鬧劇，喜劇等悲劇，以及帶有悲劇性欺騙惡臭的喜劇。
路易斯·蘭德羅 (Luis Landero) 推薦的 3 本書
愛默生的果園
一旦觸動了作家交易的天空（以最不經意，因此也是最真實的方式）， 每部新的蘭德羅小說都是對他忠實讀者軍團的祈禱. 基本上（儘管這已經說了很多），因為它與那個懸而未決的生活有關，那個故事從未發生過，那個靈魂從未被我們所有人佔據，他們讓自己閱讀以尋找可以識別自己的鏡子。 我們在其中一個悠閒的晚上散步時走近了愛默生的果園。 隨時等待非凡的驚喜給我們...
蘭德羅在他把它們留在的地方拾起他特定個人世界的記憶和讀數 冬天的陽台. 他在這本令人難忘的書中這樣做了有著和現實世界一樣的熱情和貪婪。
En 愛默生的果園 出現了最近一段時間的人物，但他們似乎屬於遙遠的那個時代，像帕奇和他在偏僻地方的保齡球館一樣充滿生機，多動的女性支持像敘述者的祖母和阿姨這樣的家庭，安靜的男人突然透露驚人的秘密，或者像弗洛倫蒂諾和西普里亞納這樣坦率的男朋友以及他們在夜幕降臨時神秘的求愛。
蘭德羅把他們都變成了成對的主角 “尤利西斯”，卡夫卡小說中人物的同類或 司湯達，以及以幽默和詩歌、喚起和魅力的獨特混合方式，伴隨著對寫作和創作最輝煌的反思。 很難不被火所講述的故事所吸引。
一個荒謬的故事
每個大寫愛情故事的描述，無論是當前的還是遙遠的，在浪漫方面可能沒有太大區別。 因為超然的浪漫小說，正如我所說的與粉紅色類型無關，它告訴我們由於社會條件、戰爭爆發或其他特殊情況而無法達到頂峰的感覺。
問題是，你如何決定？ 路易斯·蘭德羅 在這個場合，讓人們重新審視愛情、求愛，以及那些每個人都在潛在的政治家庭中尋找自己的位置的開端，用一個禮物的話，並以他自學成才的訓練為榮。 有一天，他遇到了一個女人，她不僅讓他著迷，而且匯集了他在生活中想要擁有的一切：品位好、地位高、與有趣的人交往。
自視甚高的他，其實是一家肉類公司的經理。 自稱佩皮塔的她是一名藝術學生，屬於一個富裕的家庭。 Marcial 需要告訴我們他的愛情故事，他為征服她而施展的才能，他擊敗其他追求者的策略，尤其是當他被邀請參加他心愛的家中的派對時發生的事情。
細雨
在路易斯·蘭德羅 (Luis Landero) 的小說中，我們總能發現任何精心構建的角色中最閃亮的光彩，意圖達到他的內心深處。 每本新的蘭德羅書都是對一位主人公的深入介紹，他經過我們的沙發，向我們展示了他的一切。
由內而外的故事，人們從未在一般化裝舞會上表現出來的內在故事，這些故事有助於同情我們的怪癖和愚蠢，我們的夢想和慾望，畢竟，所有這些都是我們面前的人類所共有的呈現給我們的情況的差異。
而在這 小說《細雨》 加布里埃爾的處境將我們引向熟悉的事物，引向改變並涉及我們整個生活的陌生空間，引向現代社會的細胞（如某些哲學家所描述的那樣）。 加布里埃爾、奧羅拉、索尼婭、安德烈亞、奧拉西奧圍繞著八十多歲的母親，他們只想看到他們在一起。 但每個人都有失望、內疚、怨恨和背叛的原因。
毫無疑問，儘管蘭德羅的文學生涯起步較晚，但他積累了每一個優秀作家成為敘述者變成編年史者所需要的感覺和觀點的積累，能夠綜合童年和成年的差異，最終能夠與那些人保持距離。誰以前組成了那個牢不可破的團結。
極光是那種光明的存在，能夠與每個人產生共鳴，但無法找到兄弟姐妹之間的會面地點，只能等待任何分歧跳起來彌補舊爭吵。 一直試圖帶頭的加布里埃爾並沒有放棄努力製作模糊，以恢復充滿不和諧場景的兄弟會的本質，這些場景將隨著從越來越黑的天空中的第一滴涓涓細流重新出現。
或許只是強行開會，讓媽媽覺得不是一切都是徒勞的，破碎的家庭可以在她不在的情況下打開新的視野。 但正如我所說，當我們像精神分析師一樣傾聽他們的聲音時，每個兄弟都有一些非常有趣的事情要告訴我們，試圖從一組主觀性中組成一個最低限度的真實謎題，喚醒那種感覺，即潰爛很難像乾淨的傷口一樣癒合。 然後重逢最終成為一個不可預見的結局的新清算。
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最後一個函數
最好的是最後一個功能。 生活就像馬戲團一樣，在生命即將發生的時候，每個人都在喧鬧與莊嚴之間竭盡全力。 大眾也懷著類似的懷舊之情欣賞它。 魔法發生在每個人的性格之間。 然後發生的事情是，生活變成了虛構，一場夢，直到它變得像一種讓你起雞皮疙瘩的觸碰。
一群退休的朋友仍然記得 1994 年 XNUMX 月那個週日的下午，當時成熟的蒂托·吉爾 (Tito Gil) 出現在馬德里塞拉利昂小鎮的酒吧和餐館裡。 他們因他驚人的聲音而認出了他。 這位著名的演員、神童、偉大的戲劇前途似乎在首都甚至半個世界的舞台上取得了勝利，現在回到了他的家鄉。
也許是為了尋求惡名，蒂托吉爾很快就會提出一個偉大的集體代表，以振興旅遊業並吸引人們。 這將是避免人口逐漸減少的最後機會。 似乎沒有人抗拒，但他們需要一位偉大的女演員來給他答案。 在那些日子裡，寶拉（Paula）這個夢想被日常工作粉碎的女人，在阿托查（Atocha）乘坐最後一班火車，在一個她不認識的小鎮的車站醒來，卻渾然不知。
在集體口頭故事的魔力下，路易斯·蘭德羅在《最後的功能》中再次讓我們對故事和人物的魅力感到高興，他們似乎從迷霧中走出來，走上舞台，感受到了轉變。 一個意想不到的愛情故事，以及無數幽默而令人欽佩的次要角色，最終帶來了精彩的結局。
面議的生活
這位已故作家的投射是無窮無盡的。 在每部新小說中，路易斯蘭德羅都會向我們介紹令人難忘的角色。 在這個場合，我們享受雨果巴約世界的特殊願景，一個相信這不是他的地方的失敗者。 一個等待制定完美計劃的流氓，以逃避讓他的存在窒息的社會調解。 可能真的是你所有的擔憂都深深地植根於你的過去，植根於你勉強克服的衝突中。 所以想像，將他的生活投射到一個更美好的未來會讓他鬆了一口氣。 幻想讓他互相哄騙，並在不可能的夢想上欺騙自己。
冬天的陽台
如果有一個令人回味和獨特的城鎮名稱，那就是阿爾伯克基。 從來沒有去過那裡，它的發音讓我以最後一幕、文學或電影的名義去思考祖先的、神奇的。 一個人有的散文......
關鍵是，在這部虛構的傳記中（就像任何記憶的組成一樣）路易斯蘭德羅告訴我們新世界，介於悲慘和令人不安之間，失去父親意味著一個男孩。 它是關於路易斯蘭德羅作為一個角色的，而事實是，用小說的色彩來描寫自己有時必須是一種情感上的曲折練習，而有時卻是敞開的墳墓。
關鍵是，不知道自己要成為作家的作家的故事，恰恰是對生存即興的頌歌，是在大城市尋找未來，希望是簡單的明天或與誰能出人頭地的小工作。 但蘭德羅也告訴我們這位嶄露頭角的吉他手的波西米亞意圖巧妙地描述了西班牙在鎮壓和秘密力量之間的完整場景。
晚年遊戲
如果在 Negotiable Life 中，我們看到了一個致力於總體計劃以擺脫苦難的 Hugo Bayo，那麼在 Late Age Games 中，我們終於找到了轉變的角色，即世俗挫折的卡夫卡式演變。 格雷戈里奧憑藉完全的機會和堅定的意志擺脫了他悲傷的外殼，成為了他虛構的角色法羅尼，他用這個角色重新調整了一個到處都是漏水的世界。小說的標題指的是青少年的自欺欺人，在這麼多有時，它會繼續陪伴被鎖定在不可能實現的成年人身上。
對於格雷戈里奧來說，很難永遠埋葬年輕時的舊夢。 屈服於他們可以將他變成他想成為和不是的怪誕反映，一種受虐狂的滿足感，不會讓他脫離嚴酷的現實，而是讓他與輕信的吉爾一起進入狂喜的幻想時刻。 因為像他一樣平庸的吉爾，決心要像桑喬·潘薩一樣，去思考那個穿著華麗盔甲的傑出人物。
一個關於法羅尼的現代不切實際的故事，喚醒了歡笑和酣暢淋漓的沉思，而這只能以戲劇性的方式結束，將所有謊言視為一種生活方式。
