10 位最佳墨西哥作家

以與我進行相同的方式 許多其他國家我將專注於 墨西哥最好的作家 基本上選自 XNUMX 世紀至今。 就墨西哥而言，由於有這麼多好的選擇，情況就更加複雜了。 對世界敘事和新人才的大量參考，伴隨著發現自己站在有朝一日將成為經典的人面前的感覺。

各種類型的多產墨西哥作家，甚至前衛的筆在不同的水域之間移動，探索總是派上用場的敘事可能性，將文學推向新的視野。 毫無疑問，我會留下一位可能是你最喜歡的墨西哥作家。 但是你已經知道沒有任何關於品味的文章。 在這裡，10 位墨西哥作家將脫穎而出，就我而言，他們讓我眼花繚亂，但有時不知道哪一個是最讓我著迷的禮物或印記。

但這就是文學的魅力，就像在許多其他創造性方面一樣。 一部作品強烈地引起了我們的注意，我們進入了當時作者的特定世界，最終指出他是當時國家的重要人物之一。

十大墨西哥作家

Juan Rulfo

有時，官場向四風宣揚的卓越，是應驗的。 西班牙最受尊敬的文學學者指出胡安·魯爾福是其中之一。 當你接近他的作品時，你會發現原因，你別無選擇，只能同意那些官方的潮流。

用當前的術語來說，隨著國家品牌的趨勢，可能沒有人會比墨西哥品牌做得更多 Juan Rulfo. 環球作家，世界文學界最受推崇的作家之一。 在他身後，我們發現了另一位傑出的當代墨西哥作家： 卡洛斯·富恩特斯，雖然他為我們提供了偉大的小說，但並沒有達到天才的典型卓越。

和其他時候一樣，我喜歡展示一個很棒的版本，讓讀者更接近作者的全部作品。 就 Juan Rulfo 而言，沒有什麼比這個他百年誕辰的紀念盒更好的了：

XNUMX世紀有一些傑出的作家。 在這個精選的群體中，我們總能發現這位攝影師能夠在多種濾鏡下描繪現實，形成一種既異質又神奇的構圖。 邪教作家，與佩德羅·帕拉莫一起，他說服了評論家和讀者。 麥克白高度的角色 莎士比亞，帶著它自己的悲劇氣息，帶著人類野心、激情、愛和挫折的致命結合。 但胡安·魯爾福還有更多。 這部傑作最終並沒有使一部文學作品黯然失色，這部文學作品雖然並不豐富，但因其巨大的重要性和強度而脫穎而出。

奧克塔維奧帕斯

同 奧克塔維奧帕斯 二十世紀墨西哥文學的完美三角關閉，因為在它旁邊我們發現 Juan Rulfo 或 卡洛斯·富恩特斯 （儘管後者只坐在他的餐桌旁吃甜點）。 在許多情況下，文學會產生一種代際協同作用。 從人生中無與倫比的歷史巧合 塞萬提斯 y 莎士比亞, Coetaneity 一直是一個事實，已多次重複。

雖然這兩位偉大的歐洲天才的例子代表了這種字母協同作用的頂峰，但在魯爾福、帕斯和富恩特斯之間暫時重合的三角形也有其實質。 因為這三個代表了二十世紀西班牙文和世界文集來自墨西哥的相似文學高峰。 眾所周知的是卡洛斯富恩特斯和奧克塔維奧帕斯之間的社會和政治分歧，但這些細節並沒有掩蓋兩者的創作範圍和嚴格文學的最終豐富。

但以奧克塔維奧·帕茲（Octavio Paz）為例，他最終在 1990 年獲得諾貝爾文學獎，他的創作能力涵蓋詩歌和散文，具有相同的償付能力，贏得讚譽並獲得一種流派或一種類型的讀者。另一個，得益於它在美學和背景之間的平衡。

埃琳娜·波尼亞托夫斯卡（Elena Poniatowska）

離開被納粹圍困的波蘭對波尼亞托斯卡一家來說並不一定是愉快的。 那是 1942 年，埃琳娜十歲。 也許這對她來說並沒有那麼痛苦。 在那個年紀，現實仍然顯得彌散，介於幻想的迷霧和童年的瑣碎之間。

但隨後的認識可能比預期有更多的理由。 對於像這樣的人更是如此 埃琳娜·波尼亞托夫斯卡（Elena Poniatowska）作為一位偉大的作家，他遊歷並致力於各種有關人權的事業。

她的父母雙方的貴族出身從來都不是她的基礎，儘管它們是她在任何領域捍衛平等的持續鬥爭的工具。

由於波尼亞托夫斯卡的背景無法以任何其他方式看出，這部小說被埃琳娜理解為 批評與和解、人類多方面內省的工具，從愛的自然到來到恨的原因，從渴望了解到需要忘記。

“紅公主”所寫的一切從不讓人失望。 正是埃琳娜在文章和散文、小說和故事中傾注了大量心血。 我們總是在他的作品中找到對生活的熱情，以及將所有情緒和意識形態昇華為積極事物的意圖，引導我們通過基本的個人感知，如同理心或複原力。

勞拉·埃斯基維爾（Laura Esquivel）

創意是成功的導火索。 然後你必須考慮機會和無處不在。 我這麼說是因為 勞拉·埃斯基維爾（Laura Esquivel） 以最終及時的原創小說到達文學天堂，在這種情況下，它不需要無處不在（委婉地談論聯繫人和教父......）

Como agua para Chocolate 是一部高度原創的作品，作為一部必須閱讀的小說被插入了大眾的想像中。 就這樣在半個世界的文壇風靡一時，打破了九十年代初連年的紀錄。小說所吹噓的魔幻現實主義，能夠將廚房改造提升到情感境界……稍後再談她，在她應有的位置上我的特定排名。

其餘的，勞拉·埃斯基維爾 (Laura Esquivel) 帶來了她從自然主義中繼承的輝煌的作品，其悲劇部分和對昇華的推動，積極的幻想使經驗和韌性成為人類關注的焦點，可以從每個新的每一天都活著的考慮中假設出來. . 這些非常普遍的印像在作者的敘述的每個不同建議中都獲得了細微差別，他已經被墨西哥政治賦予了幾年。

瓜達盧佩內特爾

瓜達盧佩內特爾 它是其中最突出的 偉大的當代墨西哥敘述者。 來自取之不盡、用之不竭的 埃琳娜·波尼亞托夫斯卡（Elena Poniatowska） 到 胡安·維洛羅, 阿爾瓦羅·恩里格 o 豪爾赫沃爾皮。 每個人都有自己獨特的“惡魔”（惡魔是因為沒有什麼比邪惡的誘惑更能激發寫作的動力了，每個優秀的作家都以一種“瘋狂”的品味來揭露世界的苦難）。

內特爾是寫作作為一種完整的、確定性職業的職業的又一個例子。 因為學術訓練和對敘事的奉獻都經歷了一個擁有鋼鐵般意志的人的平行進化，而意志是由強大的內在氣息鍛造出來的。

Nettel 中的一切都找到了通往最終目的的理想方式。 接受文學訓練，開始寫故事，最後以已經精通基本藝術的人的自給自足的方式進入小說或散文。 所以今天我們只要欣賞他的書就可以了。

卡洛斯·富恩特斯

作為外交官之子的搖籃旅行者， 卡洛斯·富恩特斯 他獲得了旅行的美德，這是一位蓬勃發展的作家的絕妙工具。 旅行提供了無與倫比的豐富視角，可以了解世界，學習反對種族中心主義，了解流行智慧。 作者最大限度地利用了特權的童年，最終成為了一位偉大的作家，以及像他父親一樣的著名外交官。

作為一名訓練有素的作家，作為一個接觸不同現實的人，他無盡的旅行精神， 富恩特斯成為社會學小說家，在人類的自然社會環境中進行近乎人類學的探索。

並不是說他的小說是對教學意圖的明智嘗試，而是他的人物和他的方法總是透露出一個明確的意圖，在歷史中尋找答案。 從過去的一切，從所有的歷史進程，從革命和戰爭，從危機，從偉大的社會征服中，還有很多東西有待學習，歷史的殘餘是一種被滋養的敘事 卡洛斯·富恩特斯 向我們推薦他的小說。

從邏輯上講，作為一個墨西哥人，他家鄉的特點在他的許多書中也很突出。 像墨西哥人這樣的民族的特質為其悖論帶來了很多光彩，儘管最終建立了它的混血（就像世界上所有民族一樣，另一方面手）。

何塞·埃米利奧·帕切科

該 帕切科的敘事擔憂 他們從很小的時候就出現了，發現這位作家決心在二十歲之前成為一名作家。 帶著堅定的早期使命，何塞·埃米利奧·帕切科懷著對自己作品發展的真誠信念，沉浸在各種閱讀中，尋找每位作者在尋找自己的道路時最終必須解決的綜合問題。

帕切科在沒有偏離他的大部分作品的根源的情況下，特別是在散文方面，甚至在詩歌方面，他在我最喜歡的小說敘事領域中處理了大量的故事和一些帶有寓言和幻想的小說。在某些情況下或在其他情況下具有赤裸裸的性感。

多樣化的作品最終也與一種堅定的人文主義意圖聯繫在一起，即文學致力於存在本身和時代的編年史。

顯然，這種性別改變的能力使帕切科的敘事主張成為可能，他發現了圍繞近乎浪漫的理想主義的先鋒點，其中童年的感覺像迴聲一樣產生共鳴，並堅信需要回到童年，在這個天堂裡，實驗也塑造了人們的氣質和對世界的看法。

胡安·何塞·阿雷奧拉

在最偉大的陰影下，其他人並不總是最終被黯然失色。 那些可能沒有巨大的創造力，但有改進的意願，以及如果奉獻最大的學習能力最終類似於禮物的人。

在提出這樣的事情時應該考慮這樣的事情 胡安·何塞·阿雷奧拉 關於一個 當代的、同胞的，甚至與他同名的巨人 Juan Rulfo. 然後，當生活再給 Arreola 15 年時間時，他能夠成為遺產的繼承人和作品的追隨者，天才的焦點發生了變化，在他看來，他自然不再是一個單一的前輩。

也許這是共同語言的問題，但在其無數的故事和書籍中，講西班牙語的人肯定會更著迷於幻想，有時會如夢似幻，以及豐富的論文在他自己的自由筆下改變現實或直接超現實主義者，而不是什麼可能是對備受讚譽的一種方法 卡夫卡 與他的冷酷和存在主義色彩的寓言。

瓦萊里亞（Valeria Luiselli）

瓦萊里婭以年輕作家的不敬態度投射出最有意識的現實主義的小說，將自己展現為一代人的強大演說家，她從世界可能留下的一切新事物的基礎上關注未來，提高聲音揭示了偽裝成輝煌進步的不斷內捲宣言。 最廣泛意義上的批評文學。

從這個意義上說，他的意識形態與他的書接壤 «迷路的孩子» 邊界作為虛構的牆的問題（在墨西哥和美國之間對作者影響最大的情況下，邊界問題變得越來越明顯）。 牆壁能夠以恐懼症的唯一偽裝來羞辱一側的人。 就像他們理想化其他人一樣，那些生活在世界上舒適地方的人只是為了存在，或者如果我們粗魯的話，也許只是不存在。

問題是要踏上我們這個時代邊緣的人文主義之旅，讓自己的皮膚流血，並最終同情他人，超越無菌的電視新聞。

但除此之外，瓦萊里婭·路易塞利還在她的其他作品中吸引了我們，在那些支離破碎的文學作品中，這些文學作品在幻想與現實的疏遠之間舒適地移動，彷彿一切都佔據著由主角的主觀性構成的同一個位置。

生活、愛情、家庭、學習、死亡，永遠都是印象； 發現我們存在的悲喜劇兩極的超越光彩是迷人的瓦萊里婭以她講故事的方式的敘事結局。

塞爾吉奧·皮托爾

有那些，比如 塞爾吉奧·皮托爾他們是命運發生時發生的另一種生活中的作家。 如果我們有更多的生命，每一個在新的舞台上都會是不同的東西但時間就是這樣 塞爾吉奧·皮托爾已經足夠了 足以將其僅限於他作為作家的一面。

即便如此，或者正是由於他的交替，皮托爾寫出了墨西哥敘事的一些最好的作品，其中他的記憶三部曲在他的文學作品中名列前茅。 像那項重要工作一樣 普魯斯特 全神貫注於他的七部曲。

還應該指出的是，在作家的定義中，他的生活並不完全稱心如意。 這就是如何表明逆境，當它不毀滅時，符合不可還原的精神，符合倖存的人類首先是他自己，符合不安和飢餓的靈魂......

因此，在嚴格的敘事中，我們享受將自己與外國交織在一起的皮托爾，在這樣的場景中，作家是主角，以自己的方式為所有關於存在的問題提供清醒、激情和答案。