یہ نہیں چاہتے ، ادب کی آخری عظیم ذہانتوں میں سے ایک کے حوالے سے پروان چڑھیں۔ جبرائیل گارسی مریجیز یہ خود بخود پیدا ہونے والا اسکول ختم کرتا ہے۔ شاید اسی لیے کولمبیا میں اچھے اور دلچسپ کہانی سنانے والے اس فطری پن کے ساتھ سامنے آتے ہیں جو اچھے ادب کے چاہنے والوں کی کئی نسلوں سے گزرتا ہے۔ سے۔ لورا ریسٹریپو۔ اپ پِلر کوئنٹانا۔ یا سے ماریو مینڈوزا اپ ایویلیو روزرو، کولمبیا کے خطوط ہر نئے مصنف کی مختلف قسم کے شائع ہونے پر ہمیشہ خوشی مناتے ہیں۔
ایویلیو روزیرو کے معاملے میں ہمیں مختلف انواع کے ان کاشتکاروں کو تخلیقی صلاحیتوں کے رحم و کرم پر ملتا ہے جو لیبل کو نہیں سمجھتے۔ کورس کے ناول نگار بلکہ مختصر کہانی لکھنے والے اور شاعر ، یا مضمون نگار ، یا ڈرامہ نگار۔ آج ایک قابل تحسین تغیر ، جب صارفین کا لٹریچر اس کے برعکس نظر آتا ہے ، ہر چیز کو زیادہ منظم اور پہچاننے کے لیے مجبور اور لیبل لگاتا ہے۔
اس موقع اور اس جگہ کے لیے، ہم ان کے چند بہترین ناولوں کو بچاتے ہیں۔ وہ پلاٹ جہاں مرکزی کردار روح کے ان گڑھوں میں جھانکتے ہیں جو آتش فشاں کی طرح غیر متوقع طور پر پھوٹ پڑتے ہیں۔ بے حیائی، رسوم و رواج اور روزمرہ کے کارنیوال کا سامنا کرتے ہوئے، روزیرو کے کردار معاشرے میں رہنے کے حوالے سے ہر قسم کی مشکلات کا اظہار کرنے کے لیے سب کچھ اڑا دینے کے انچارج ہیں۔ کولمبیا کے متنوع تاریخی حالات اس کی کتابیات کے ذریعے دنیا کے مزید آفاقی تصورات پر حملہ کرنے کے لیے بہترین مناظر کے طور پر چلتے ہیں۔
Evelio Rosero کے سب سے اوپر 3 تجویز کردہ ناول۔
غصے کا گھر۔
یہ اپریل 1970 ہے اور بوگوٹا کے سب سے ممتاز محلوں میں سے ایک پر مسلط Caicedo گھر ، خاندان کے سرپرستوں: Alma Santacruz اور مجسٹریٹ ناچو Caicedo کی شادی کی سالگرہ منانے کی تیاری کر رہا ہے۔ دن اور تہوار آگے بڑھتے ہیں ، ایک ہی وقت میں مختلف کرداروں کی ایک پریڈ - جو جگہ میں داخل ہوتے ہیں اور چھوڑتے ہیں - ان کی کہانیوں کو آپس میں جوڑ دیتے ہیں اور زندگی ، خوشی اور موت میں ان کی تقدیر پر مہر لگاتے ہیں۔
چکرانے والی رفتار اور دھماکہ خیز نثر کے ساتھ ، ایویلیو روزرو ایک عجیب و غریب ٹریجکومیڈی کے ساتھ لوٹتا ہے جو کالے مزاح اور ڈرامے کی خوراک کو خارج کرتا ہے ، اور تباہی کے وقت اپنے جذبات کی تال میں جشن منانے کے عادی معاشرے کی ایک لاپرواہ تصویر بناتا ہے۔ غصے کا گھر۔ یہ ایک ایسی کہانی ہے جو بنیادوں کو ہٹاتی ہے اور قارئین کو کولمبیا ، انسانی حالت اور تشدد کی اصلیت کے بارے میں بنیادی سوالات میں غرق کر دیتی ہے۔
فوجیں۔
ایک بزرگ ریٹائرڈ ٹیچر اسماعیل اور اس کی بیوی اوٹیلیا چار دہائیوں سے سان جوس کے قصبے میں مقیم ہیں۔ اسماعیل اپنے پڑوسی کی بیوی کی جاسوسی کرنا پسند کرتا ہے ، اور اوٹیلیا شرمندہ ہو کر اسے ڈانٹنے لگتا ہے۔ جب تک کہ شہر کا پُرجوش ماحول نایاب نہ ہو جائے۔ کچھ گمشدگیوں نے سان جوس کے باشندوں میں خوف پھیلا دیا اور ایسا لگتا ہے کہ اس سے بھی زیادہ سنگین واقعات پیش کیے جائیں گے۔
ایک صبح ، سیر سے واپس آنے کے بعد ، اسماعیل کو معلوم ہوا کہ اس کے کچھ سپاہی نہیں جانتے کہ کس فوج نے اس کے پڑوسیوں کو لے لیا ہے۔ حملے جاری رہتے ہیں اور جب تشدد پھوٹ پڑتا ہے تو بچ جانے والے اس سے پہلے کہ بہت دیر ہو جائے بھاگنے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ لیکن اسماعیل تباہ شدہ شہر میں رہنے کا انتخاب کرتا ہے۔ ایک ایسا فیصلہ جو ایک تاریک اور غیر متوقع قسمت کو ظاہر کرے گا۔
ٹویو سیرویلو۔
قتل کے محرکات، جو ایک ساتھی انسان کو قتل کرنے کے قابل شخص کی پہچان سمجھے جاتے ہیں، فرض کریں کہ ہر قسم کے حالات میں کوئی نزول اس پرتشدد ردعمل کا باعث بن سکتا ہے جو کم و بیش غداری، غیر معمولی یا پہلے سے طے شدہ، سلسلہ یا الگ تھلگ ہو۔ . Toño Ciruelo وہ عفریت ہے جو ہر انسان کے لیے اس پرسکون ڈرائیو کو عملی جامہ پہنانے کی صلاحیت رکھتا ہے، خود کو تمام فلٹرز سے ہٹاتا ہے اور خود کو مروجہ اخلاقیات سے آزاد کرتا ہے، فرد سے لے کر عالمگیر تک۔
میرے نہایت عمدہ تعارف کے باوجود ، ہم اس کتاب میں جو کچھ کرتے ہیں وہ حالات ، تعلیم ، جذبات اور ہر وہ چیز کے ساتھ ایک ناممکن ہمدردی تلاش کرنا ہے جو کہ ٹونیو سیرویلو کو قاتل بنا کر ختم کرتا ہے۔ جب ہم کسی قتل کے بارے میں جانتے ہیں تو ، ہم فورا سائیکو پیتھ پر غور کرتے ہیں ، کسی کو جینیاتی یا تکلیف دہ ، کسی قسم کے ناقابل تسخیر خوف یا بے قابو ناراضگی ، یا شاید ان سب کا مرکب۔
وہ شخص جو اس معاملے میں ٹونیو سیرویلو کے پروفائل کو دوبارہ بنانے میں ہماری مدد کرتا ہے وہ ایری سالگاڈو ہے۔ وہ وہی ہے جو ہمیں اس کے اہم گزرنے میں حصہ لینے پر مجبور کرتی ہے جو قتل کے قابل ہے۔ کیا قاتل پیدا ہوا ہے یا بنایا گیا ہے؟ کیا کوئی جو مارنے والا ہے وہ ایک عام شخص ہو سکتا ہے؟ شکوک و شبہات جو ہم انسان کے شاندار ادب کی ایک داستان کو اس کے تمام پہلوؤں میں ڈھونڈ رہے ہیں۔
پس منظر میں توانو سیرویلو کی زندگی میں کچھ تھیٹرلائزیشن ہے۔ وہ جانتا ہے کہ اس کی قتل کی خواہش عام نہیں ہے اور اسی وجہ سے اسے ماسک اپنانا پڑتا ہے جس کے ساتھ وہ اپنی زندگی کے ہر لمحے کو اپناتا ہے۔ دوسروں کی موت کے لیے اس کا غیر متوقع شوق ایری نے قاتل کے ایک منفرد مطالعے میں تفصیل سے بیان کیا ہے۔
کسی بھی دوسرے شخص کے ساتھ مشترکہ پہلو اور منفرد باریکیاں جو ٹانو کو عفریت بناتی ہیں جس کا وہ اختتام کرتا ہے۔ اختلافات کم و بیش واضح ، حیرت انگیز اتفاقی بشر کے ساتھ اور قطعی حقائق جو معمولی سے پیدا ہوتے ہیں۔ اس اہم لمحے کو سمجھنے کی کوشش کر رہا ہوں جس میں کوئی دوسرے جیسی ہستی کی روشنی کو بند کر دے ...
