вчений з Октавіо Пас але й спадкоємець його прози та вірша. Мексиканський Альберто Руй Санчес Він дарує нам ті щасливі зустрічі з літературою, коли виходить одна з його нових книг, насичена сюжетними сюрпризами та офіційними запитами.
Багаторазово повторювані сценарії щодо Мексики неможливого балансу між традицією та авангардом, між політичними фракціями та людьми. Прагнення написати роман, який занурює нас у чудові внутрішні історії чи есе, які обговорюють соціологічне, політичне чи «просто» людське.
Найяскравіша автентичність письменника — це непередбачувана каденція, позначена тим, що щось розповісти. У випадку Альберто Руї Санчеса ми отримуємо задоволення від того письменника, який знаходить історії, про які слід розповісти, коли вони виникають. З цього переконання у можливості можуть виникнути лише роботи, сповнені відданості, наполегливості та, коротше кажучи, натхнення...
3 найкращі рекомендовані книги Альберто Руї Санчеса
Квінтет Могадор
Є місця, що зависають у порожнечі моря, вкорінені лише в його безоднях. Це може бути острів, який носить таку назву, або просто метафора усамітнення, звернене до моря. Завжди чекаючи корабельних аварій, здатних розірватися, як піна з Венери, що зароджується, під час кожного нового припливу. Бо тільки острови вміють народжуватися і відроджуватися, як ніхто інший, дарувати життя з жіночою суттю і тужити за тим коханням, яке зникає, колись у полоні.
Ес-Сувейра або Могадор, морське місто, обнесене стінами і лабіринтом, місто сліпучої краси, бажане, бажане і ніколи не володіє по-справжньому, метафора пошуку кохання і водночас жінки, яку він любить. Але чи існує Могадор, чи, як стверджують деякі, це ім’я жінки, яку описують як порт? Чому кажуть, що вона завжди спокушає, але ніколи не одержима?
Бажання намальовано в Могадорі п'ятьма кольорами або п'ятьма елементами: повітря, вода, земля, вогонь і квінтесенція, диво. П'ять книг, які складають квінтет Могадор: «Дев'ять разів диво», «Назви повітря», «На губах води», «Таємні сади Могадора» і «Рука вогню», вперше зібрані в одному томі , побудувати мікрокосм, в центрі якого б'ється пошук кохання і, водночас, коханої жінки.
«Повітря, поглинене водою, що поглинає землю та її сади, яке жадібно поглинає вогонь. Ця кімната з плитки та каліграфії, яку ми збудували, — це як машина, яка допомагає нам жити й думати про бажання, — думає вона в цілому й із подивом, оглядаючи спіральні кола квінтету Могадор. Місце, де тисяча і одна історія, одкровення та ідеї сплітаються разом уже більше двадцяти років. І можна з величезною легкістю блукати між колами та шматочками. Задоволення читати поривками, дивитися навмання, слухати із задоволенням, як нам заманеться, з усього, що вони нам пропонують».
Файл Анна Ахматова
Кожне існування — це файл, який потрібно подрібнити для чергового оповідача. Питання в тому, щоб ті шматочки життя, що залишилися, вставити між спогадами, свідченнями і навіть легендами. Усе складає суть персонажа. В руках Альберто Руї головна роль Анни Айматової бере на себе те життя між вигаданим і хронікою в рівновазі, настільки ж соковитим, як і захоплюючим.
Для Анни знайти свій голос було єдиним можливим способом бути у світі. Він ніколи не уявляв впливу своєї тонкої та гострої поезії на стільки різних людей. Це історія про вихор пристрастей, що розв’язався в кожній. Від заздрості наймогутнішого і мстивого чоловіка свого часу до терзаного захоплення жінкою, яка стежить за нею і зраджує її.
З Петербурга перед революцією, ніби в театрі дива, ми стаємо свідками його складних стосунків з творцями свого часу і, насамперед, з найвідомішим поетом свого покоління Миколою Гумільовим, його Перший чоловік, убитий у 1921 році, під час одного з перших масових процесів над невинними, спланованих Леніним і який повториться в роки сталінського терору. Десятиліттям раніше вона сама розповідає нам про свою напружену і коротку історію кохання в Парижі з Амедео Модільяні. Роман-колаж, документальний роман, досьє фактів і чуток, написаних віршами, збереженими на маленьких аркушах берести, як це було зроблено в ГУЛАГу. Роман про силу слова.
Мрії змія
Досягнувши віку, здається, що життя не дає більше. Багато спогадів, боргів, туги і мало голів. Тоді перспектива деменції може здатися скоріше екзистенційно спровокованою процедурою, а не фізіологічним чи нейронним погіршенням. Або, можливо, саме ці наші нейрони в кінцевому підсумку надають свою останню чудову послугу і в кінцевому підсумку розмивають все, як форматування жорсткого диска.
Але іноді в цьому дегенеративному процесі самознищення виникають дисфункції, спрямовані на відновлення абсолютного щастя, невігластва в дитинстві. Це може бути випадок головного героя цієї історії, столітнього пацієнта психіатричної лікарні, який хоче продовжувати згадувати і який замальовує на стінах малюнки свого некерованого спалаху про те, ким він був.
Читач незабаром розуміє, що стирання інформації в цьому випадку загрожує трансформуючою правдою або цікавою шизофренією. Хто знає? Особиста історія кожного має свої підступи, тунелі, прокреслені пам’яттю, щоб виправдати те, чим ми були або куди ми дійшли. Найкращою аналогією є змія, яка ніколи не відчуває найкращого шляху до своїх намірів на прямому шляху.
Те, що наш головний герой був на кшталт мокриці, який прибув до Сполучених Штатів і знав певні перипетії вигнаного Троцького та переслідувався до моменту його вбивства, міг бути випадковим. Це життя зрештою привело його до Радянського Союзу, щоб працювати на заводі, який намагався зруйнувати холодну війну за допомогою передачі інформації від розчарованого Генрі Форда.
Вони - його спогади, це сто років життя. Мудрість передбачає старий чоловік, який пережив свій апофеоз у середині XNUMX -го століття і який мав мужність досягти XNUMX -го з бажанням розповісти про своє життя у своїх ескізах людини -предка. Іноді столітня людина занурюється у свій темний колодязь, а іноді його очі знову сяють, коли він зустрічає істину, підняту з глибини його пам’яті.
Альберто Руй Санчес Він використовує цього персонажа, щоб оповідати власне історичне есе. Змія думок і мрій своїм зигзагоподібним просуванням супроводжує хід історії з особистої перспективи. Історія може наполягати на тому, щоб виправдати й мотивувати все, нерозум, найсуперечливіші спонукання й дух марнославства піклуються про те, щоб написати дійсність після офіційної правди.
Історія намагається свідчити про зміни, її автори та тлумачі претендують на науку про цей процес. Змій знає, що дорога завжди повинна бути звивистою, незважаючи на рішучість людини пряму лінію як найкоротший шлях.
