Yazarlık sanatına titizlikle profesyonellikle yaklaşan biri varsa o da Donna Tartt. Hikâye anlatıcılığına başladığından beri, Donna, onu başarıya götüren üstün kalitesiyle öne çıktı. 2014'te Pulitzer Ödülü, ancak hikayelerinin bir yayın ile diğeri arasında on yıllık bir dinlenmeye ihtiyacı var.
Böylece, Edison'un daha fizyolojik tarafa doğru %99 olarak belirlediği, bir işin başarısına yönelik ilham ve terleme arasındaki ünlü dengede, Tartt, değerli bir edebiyata yönelik öncülü yerine getiriyor hiçbir şeyin doğaçlamaya boyun eğmediği veya yağış tarafından sürüklenmediği.
Bu yaratıcı çalışma tarzında, Tartt, yaklaşımları bir Jeffrey Eugenides bu da kendisini dış dayatmalardan arınmış bir etkinlik yazmaya adadı ve XNUMX. yüzyıl klasikleri olacak her iki romanı da yazdı.
Her ne olursa olsun, bu uzun süreli bekleyişten, mükemmeliyetçilik zevki ve geçen ve zamanın tortusunun onun romanlarının her birini zenginleştirdiğine dair bir güven çıkarılabilir.
Kurgu kitaplarının sonunda aldığı neredeyse mükemmel dengeyi düşünürsek, görünürde. Gizem hikayeleri ya da doğrudan siyah, ama her zaman daha fazla bir şeyle yüklü, kritik bir açıdan aşkın unsurlarla.
Kadro olarak oluşturulan karakterlerin her birini unutmadan, anlatım ve müdahalelerindeki mükemmel kurgu sayesinde müdahalelerinde birinci sınıf oyuncular yaptılar.
Bütün bunlar, belki de bu yazarın acı çekebileceğini düşünebileceğiniz bir yönü unutmadan: doğallık. Olan her şeyde, davranışlarda ve diyaloglarda bu gerekli gerçeğe benzerliği.
Dolayısıyla, yazarın çok değer verdiği bu kadar çok eser göz önüne alındığında, kurgu yayınlarındaki yüksek kadans şaşırtıcı değildir. Çünkü evet, bu arada, Donna Tartt ayrıca başka türde kurgusal olmayan kitaplar da yazıyor. diğer pazarlara bu kadar akıcı bir şekilde ulaşmasalar da ona her alanda büyük bir yazar niteliği kazandırıyorlar.
Donna Tartt tarafından önerilen en iyi 3 kitap
Saka kuşu
Belki de Donna Tartt'ın aralarında böylesine uzun bir dönem olan romanlar yazmak için şatafatlı başlıklar peşinde olmadığını düşünüyorsunuz. Ama sentezin neredeyse her zaman bir erdem olduğu zaten biliniyor.
Donna'nın bu son romanında aşılmaz gibi görünen eserlerden birini derinlemesine inceliyoruz. Ve yazarın gelişme konusundaki kararlılığını bilerek, bir sonrakini üstlenmesi birkaç on yıl alabilir.
Bu hikayenin en büyüleyici yanı, pratik olarak varoluşçu bir bakış açısıyla ortaya çıkan gerilim ve gizemin saldırısıdır. Theo Decker'in karakteri son günlerini Amsterdam'da bir otel odasında kilitli olarak geçiriyor, ancak gerçekte hiçbir çözüm belirtisi olmadan beyninde kendini tekrarlayan geçmiş bir anda yaşıyor.
Şans ya da belki de kaderin komplosu, annesiyle birlikte Metropolitan Müzesi'ne, hayatını sonsuza dek değiştirecek doğaçlama bir ziyarete götürdü.
Bombayı kim koyduysa, çocuk Theo'nun annesiyle birlikte tesisleri gelişigüzel ziyaret ettiğini ya da belki de her şeyin yazılı olduğunu hayal edemezdi. Toz ve molozun belirsiz gri anıları arasında, uğursuz şans, başka bir kurbanın ona verdiği bir yüzüğün etrafında garip bir görevde ona rehberlik etti.
Bundan sonra olanlar, kendisini korkunç bir planın, ölmesini engelleyen bir cümlenin kurbanı olarak hisseden bir Theo'nun yüzüğün gizemi ile aldığı kıyamet yolu arasında birleşir.
Her şey başka bir anlama gelmedikçe. Çünkü ölümün eşiğine gelen birçok olayda, akılsızca hayatta kalmanın acı tadı onu tuhaf bir görev için kurtarmaya gelmişti.
Sır
Adanmışlık gösteriliyor. Donna'nın henüz otuz yaşında olmadığı 1992'de yayınlanan bu ilk romanda bunu zaten tanımaktan başka seçenek yok. İşte tam da bu nedenle, teması göz önüne alındığında, öğrenci ortamındaki konumu nedeniyle bir gençlik hikayesi gibi görünse de, birçok sosyal boyuta dokunan kara bir olay örgüsünü keşfediyoruz.
Bu gerilim dolu olay örgüsünün okunması, gerilimin ikili yönü ve zengin genç insanlara daha yüksek bir seviye bahşeder gibi görünen elitist kültürün eleştirisi açısından üzücü hale geliyor. Her şey bir New England Üniversitesi'nde gerçekleşir.
Burası ülkenin batı kıyısından Richard Papen'in gittiği yer. İlk başta beş kişilik bir arkadaş grubu tarafından isteksizce karşılandı, sonunda katılır ve özel deneyimlerini onlarla paylaşır. Çocuklar, kendilerini diğerlerinden daha özel, farklı hissettiren bir edebiyat öğretmeni tarafından yönetiliyor.
Kendilerine dair bu vizyona ikna olmuş ve alkole ve uyuşturucuya teslim olmuşlar, sonunda hedonizm, nihilizm ve garip bir şekilde aşılanmış üstünlükçülüğün en karanlık yollarında yürürler.
Eylemlerinin gölgeleri, onları uğursuz bir fırtına ihtimaliyle kaplayana kadar. Aşırı eylemlerinin sonuçlarıyla yüzleşmek zorunda kaldıkları gün, büyük sırları, ruhlarını en eksiksiz kıyamete doğru işaretleyecektir.
Çocuk oyuncağı
Normallik, her ailenin günahlarının, suçluluklarının ve sırlarının yemekten sonra sakin bir şekilde örtüldüğü bir masa örtüsüdür.
Bu fikir, Cleves gibi bir ailenin durumunda ortaya çıkan şeydir. Ve kendine işkence etmenin bir anlamı yok. Robin öldüğünde bir kapı sonsuza kadar kilitlendi. O zaman hayatta kalmanın yararına kapatıldı. Ancak çocukların kapalı kapıları ya da sırları anlayamadıkları zaten biliniyor.
Harriet için kardeşi Robin sadece belirsiz bir anı, bir koku, daha bebekken kopmuş bir bağ. Ama on iki yaşında, yokluğunun ağırlığını anlamaya başlıyor ve onun için her türlü filtreden kurtulmuş olarak, o kapının diğer tarafına gitmek esastır.
12 yıl ile her şey bir oyun, hatta dünyanın en karanlık haliyle keşfedilmesi bile. Robin'in bir ağaca asılarak ölümüne neyin yol açtığını öğrenmek için ısrar ediyor.
Zoraki ve gerçek dışı kalan, her birinin masaüstü normalliğinin arsayı hüzünle doldurduğunu iddia ederek kendi acılarına kendi kendini yok etme yolunda katlandığı aile vizyonu.
Ancak Harriet'in çocukluğu, çocukluğun ışıltısını, gerçeği keşfetmenin masum niyetini getirmekle ilgilidir. Ve kim bilir? Bazen çocukluk vizyonu, o zamanlar gözden kaçan birçok şeyi açıklığa kavuşturabilir.
