Романҳои триллерӣ, триллерҳо як навъ хати умумӣ доранд, як намунаи ногуфтае барои ҳикоя бо дараҷаи интригаи калон ё камтари он то он даме, ки печутоби охири он хонандаро хомӯш монад. Дар сурати ин китоб Хомӯшии ногуфта, Майкл Ҳҷорт ба худ имкон медиҳад, ки дар жанр озмоиши сахт оғоз кунад. Шумо ҳатто ба ин ҳикоя даст намезанед, ки ногаҳон гумонбари асосӣ дар ин парванда мурда шавад.
Гап дар сари он аст, ки як оила то лаҳзаи ҷиноят дар хонаи осоиштаи онҳо комилан кушта ба назар мерасад. Тавре ки ман мегӯям, пас аз натиҷаи марговар, ҳама чиз ба як хислати баде ишора мекунад, ки бо ниятҳои пешгӯишаванда ва даҳшатноки худ хонаводаро таъқиб мекард. Аммо вақте ки доира ба ӯ пӯшида мешавад, қотили эҳтимолӣ кушта ба назар мерасад.
Вақте ки ҳикоя боиси ташвиш мешавад, маҳз он вақт, ки қаҳрамон бояд бо хислатҳои бузурги худ фарқ кунад. Себастян Бергман, муфаттиши ҷиноӣ бояд роҳҳои ториктарини равонии инсонро тай кунад, то барои равшан кардани парванда каме равшанӣ ёбад. Албатта, як доҳӣ ба мисли ӯ канораҳои худро дорад, эксцентрикиҳои Себастян Бергман як нуқтаи шахсиятро ба сюжет меорад, бо вазни бераҳмонаи ин равоншинос, ки хонандаро бо методологияи худ, балки бо зеҳни худ ҷалб мекунад.
Дар ҳар сурат, Себастян шояд омода набошад, ки роҳи ҳалли ин масъаларо тавассути Николь, духтар, хоҳарзодаи оилаи кушташуда ҷустуҷӯ кунад. Таҳқиқи ноболиғон ҳеҷ гоҳ ихтисоси ӯ набуд. Он чизе, ки ба назар вазифаи ночиз менамояд, ба кори душвор табдил меёбад. Хавфи машҳуре, ки ночизтарин кор мекунад, возеҳ кардани тафтишотро водор мекунад. Себастян маҷбур мешавад, ки беҳтаринашро дар як лабирини торик, ки дар он ҷо ҳама чиз рӯй дода метавонад, диҳад.
Шумо ҳоло метавонед роман харед Хомӯшии ногуфта, охирин романи Майкл Хёрт, дар ин ҷо: