RÀdsla skapade spÀnning som en kreativ sublimering. Hitchcock hade den gÄvan för att Äterskapa all rÀdsla mellan symboler som ansluter till hans undermedvetna och oanade vÀndningar. En virtuos som Àr mycket saknad i fÀrgen. Framför allt för att han skulle ha sammanfattat sin konst med utvecklingen av en biograf som alltid var tekniskt förbÀttrad men fortfarande i behov av geniala förslag.
Vi stÄr dock kvar med oförglömliga filmer laddade med scener som, just pÄ grund av det symboliskas dominans gentemot det drömlika, chockerar och övervÀldigar oss. FrÄn de mest efterfrÄgade dramerna pÄ den tiden till avantgardistiska thrillers för sina dagar. Manus samlade frÄn stora romaner eller inredda frÄn hans överflödande fantasi. Dussintals fantastiska verk som Àr giltiga Àn idag.
Det finns stunder nÀr Hitchcocks filmografi, bortom badkarsscenen i «Psychosis», som för mig representerade upptÀckten av film som konsten som övervÀldigar dig frÄn den mest oroande förvirring. Som den dÀr kvinnan, med en sÀllsynt likhet med en avliden hustru, som dyker upp vandrande under förhöret av den misstÀnkte mannen. Tills han fÄr honom att erkÀnna. Men nÀr utredarna gick för att tacka kvinnan för hennes tidigare arrangerade roll, försÀkrade hon dem att hon inte hade kunnat gÄ ...
Eller nÀr fÄngen förbereder flyktplanen med begravningsentreprenören, gÄr med pÄ att lÀggas i en kista som enda sÀttet att fly och sedan slÀppas fri av honom. Tills han pÄ grund av förseningen tÀnder en tÀndsticka inne i kistan nÀr han hör jorden falla och upptÀcker att han har sÀllskap av den tidigare nÀmnda begravningsentreprenören, som ovÀntat avlidit.
Inom en subjektivitet som Hitchcocks goda arbete aldrig kan omfatta, kommer vi att vÀlja det som Àr för mig det bÀsta av det bÀsta av hitchcock. Gör dig redo för ett urval som kommer att förvirra dig ...
Topp 3 rekommenderade filmer frÄn Alfred Hitchcock
FrÀmlingar pÄ ett tÄg
TILLGĂNGLIG PĂ NĂ GON AV DESSA PLATTFORMAR:Det perfekta brottet finns inte. SĂ„vida inte nĂ„gon annan gör det Ă„t dig, i sĂ„ fall bleknar motiven och det perfekta alibit dyker upp utan vidare. Det sinne som kunde tĂ€nka ut saken var inget annat Ă€n det Patricia Highsmith, laddad som vi redan vet med outgrundliga stormar. PoĂ€ngen Ă€r att Hitchcock förstorade förslaget Ă€nnu mer.
För att förstÄ saken mÄste Ätminstone en av de tvÄ karaktÀrerna kÀnna till en del av den andras liv. DÀrmed kan förslaget om utbyte av brott ha större initial acceptans. Dialogerna mellan Guy och Walker belÀgrar oss med en kÀnsla av det mÀrkligaste förrÀderi. VÄld, impulsen att skörda ett liv framstÄr för oss som en synergi mellan sinnen som befinner sig pÄ tröskeln till fiendskap som Àr kapabla till allt.
Guy, en ung tennismÀstare, blir kontaktad av Bruno, en ung man som kÀnner till hans liv och mirakel genom pressen och som ovÀntat föreslÄr ett dubbelmord, men som byter ut offren för att ömsesidigt garantera straffrihet. PÄ sÄ sÀtt kunde de lösa sina respektive problem: han skulle förtrycka Guys fru (som inte vill ge honom skilsmÀssa) och i utbyte skulle Guy behöva mörda Brunos far sÄ att Bruno kunde Àrva en stor förmögenhet och leva pÄ egen hand villkor.
Det indiscreet fönstret
TILLGĂNGLIG PĂ NĂ GON AV DESSA PLATTFORMAR:Det samma Stephen King Han Ă„terkom till frĂ„gan om konvalescens och instĂ€ngdhet i "Misery" som den mest klaustrofobiska av presentationerna. NĂ€stan ingenting hĂ€nder för den som vĂ€ntar pĂ„ en fysisk Ă„terhĂ€mtning. Men i den dĂ€r mellantiden dĂ€r ens liv stannar kan de mest ovĂ€ntade saker hĂ€nda eftersom fokus förĂ€ndras och aspekter som gĂ„r obemĂ€rkt förbi blir livets skuggor som alltid lurar men som nĂ€stan aldrig uppmĂ€rksammas...
NÀr det gÀller skaparen av den ursprungliga idén i sin filmaspekt, ansÄg Hitchcock att andras liv var för rutinmÀssigt. Allt tyder pÄ medelmÄttighet, pÄ normalitet hos de leende grannarna som önskar oss god morgon. Men om vi stannar upp ett ögonblick kan vi fördjupa oss i det voyeuristiska nöjet av den mest intima observationen. Och dÀr kanske vi upptÀcker att ingenting var sÄ "normalt"...
Stewar, en fotojournalist, tvingas vila med ett ben i gips. Trots sÀllskap med sin flickvÀn Kelly och hans sjuksköterska Ritter försöker han undkomma tristess genom att frÄn sitt lÀgenhetsfönster med en kikare observera vad som hÀnder i husen tvÀrs över gatan. PÄ grund av en rad mÀrkliga omstÀndigheter blir han misstÀnksam mot en granne vars fru har försvunnit.
psykos
TILLGĂNGLIG PĂ NĂ GON AV DESSA PLATTFORMAR:Det typiska thrillermĂ€sterverket. Prejudikatet för hundratals filmer dĂ€r den mest olycksbĂ„dande psykopatin hĂ€nger över huvudpersonen i tjĂ€nst. Bara att Hitchcock laddar idĂ©n frĂ„n de mest mĂ€nskliga filierna och fobierna för att göra galenskapen mer pĂ„taglig.
Norman Bates kan till och med ha en viss startcharm. Den snÀlla killen som stÀller frÄgor pÄ gatan. Men pÄ samma sÀtt som Ed Gein, den faktiska karaktÀren Bates Àr baserad pÄ, gömde sina eldiga helveten frÄn traumatiska barndomar, Àr Bates inte den han verkar. Hans mammas förklÀdnad Àr skrÀmmande eftersom den, bortom sin enkelhet, leder oss till det labyrintiska utrymmet av atavistiska rÀdslor, trauman och skuldkÀnslor.
Allt slÀpps lös som ett hat fokuserat pÄ Marion Crane, den ovÀntade resenÀren som stannar till pÄ Bates motell eftersom vilken plats som helst Àr bra för henne att fly mitt i stormen. Det Àr dÀrför det finns en viss kÀnsla av att nÄgon som kommer frÄn sina egna mörka vÀrldar hamnar i munnen pÄ vargen. Din sista middag med Bates Àr inte bortkastad. Han Àr pÄ vÀg att trÀffa Norman och hans stackars sjuka mamma ...
1 kommentar om «De 3 bÀsta filmerna av Alfred Hitchcock»