Воспользовавшись недавней присуждением Нобелевской премии по литературе 2019 г. Петер Хандке, сегодня я вспоминаю еще одного великого австрийского писателя, который уже исчез, Томас Бернхард. Писатель, который выделяется в романе (помимо многих других творческих аспектов) благодаря сочетанию вымышленного с всегда субъективным реализмом (иногда идеализирующим, а иногда унизительным) автобиографического.
Романы с историческими примечаниями, сюжеты, наполненные сатирическими исправлениями, всегда новые, поскольку критик сосредоточен на успехе вульгарного или подлого (что-то повторяющееся у многих авторов, но в воображении Бернхарда это соответствует пессимистической конструкции, унаследованной от детства, скажем так, нетипичной)
Помимо его пьес (не знаю, ставились ли они еще раз на какой-нибудь публичной сцене, поскольку Сам Томас Бернхард запретил его представление как горькое наследство, переданное человечеству), некоторые из его самых известных романов - это те, в которых параллельно происходит самоанализ между жизненным путешествием Бернхарда и будущим мира, богатая композиция, достойная признания великого литературного произведения XNUMX-го века .
Лучшие рекомендуемые романы Томаса Бернхарда
Злополучный
Если есть сложный музыкальный инструмент, богатый нюансами, символичный и окруженный своей особой атрибутикой, то это пианино.
На клавишах пианино вы можете вращать ноты для всех эмоций, от самых мрачных приостановленных аккордов до драматизации и самых живых последовательностей, вызывающих радость. Все это как возможный инструмент для хорошего пианиста - это роман о двух музыкантах, объединенных и разделенных одной и той же музыкой, даже после того, как один из них покончил жизнь самоубийством.
Возвращение выжившего друга в Австрию, которую они когда-то разделяли, наполняет его пустотой, виной, ностальгией и разочарованием. Потому что на самом деле их было трое, треугольник между виртуозностью великого пианиста Гленна Гулда, ослепляющей волей покойного Вертхаймера и предположением рассказчика о поражении. Ничто нависло над жизнью Вертхаймера и рассказчика, когда Гленн Гулд превратился в феномен за фортепиано.
И бессмысленные попытки преодолеть эту пустоту, невозможность невозможного гения, который недоступен, созвучны с разочарованием, возможно, более укорененным автором, с чувством ясности перед лицом разочарования в этой суровой борьбе, которая почти никогда не заканчивается хорошо.
Вымирание
Всегда приятно, когда появляются новые издания произведений великих авторов. В данном случае Альфагуара повторяет последний роман Бернхарда, историю, в которой австрийский гений попрощался со своим особым окружением.
Роман, который фокусирует вселенную на небольшом австрийском городке Вольфсегг. Потому что оттуда он был главным героем истории. Парень по имени Франц-Йозеф Мурау, который не хотел бы отступать назад в то пространство, которое превратило воспоминания о его детстве в редут без кислорода, удушающее воспоминание о том непреодолимом детстве, в котором любое детство, прожитое в этом месте, затмило бы. Больную ненависть главного героя к этому месту нужно игнорировать, чтобы встретить прощание со всей его семьей. Фатальный исход дорожно-транспортного происшествия еще больше омрачает воспоминания.
И все же в фатальности может быть примирение. Но только такой человек, как Бернхард, может научить нас этому, но не раньше, чем пройдёт через весь ад, в который ведёт страх. В конце концов, вы интуитивно обнаруживаете, что у кого-то осталось несколько часов, чтобы написать больше историй.
И в довершение всего, автор, кажется, хочет заставить нас улыбнуться, когда мы ищем в его произведении язвительный сарказм. Повествование приобретает совершенно особые нюансы между металингвистическим и метафизическим, достигая в конце блестящего исчезновения, похожего на жуткую шутку.
бетон
Еще одна из работ, восстановленных Альфагуара. Одно из самых коротких сочинений автора. Мы снова попадаем в лабиринты навязчивых идей, тех побуждений, которые постоянно подталкивают человеческий дух.
И нет ничего лучше для инсценировки этих тенденций разума, чем характеристика эрудированного музыковеда с его особой фиксацией на немецком композиторе Мендельсоне. Ничто не отдаляет его от намерения занять душу музыканта, нападая на нее из его нот, достигая некоего общего пространства, в котором он может вести с ним диалог через наследие его творчества.
С этим тонким оттенком едкого юмора мы сопровождаем Рудольфа, который живет между пренебрежением своей сестры из-за его непонимания и интеллектуальным заданием о Мендельсоне, которое даже не началось.
Под новым светом Майорки, в которой Рудольф стремится направить свой внутренний свет. Пока на его пути не встречается что-то новое: новая фиксация на женщине, странные воспоминания которой в конечном итоге приводят его на кладбище, где он сейчас проживает.
Метафора бетона как названия завершается в конце короткой, но насыщенной истории, между монологами, в которых Рудольф плодотворно анализирует свое мессианское и абсурдное видение мира. И там, перед бетоном, из которого построены мавзолеи, замыкается круг зловещей аллегории о воле и небытии.
Добрый Франциско:
Я начал читать Томаса Бернхарда пару месяцев назад. Это глубокое и очень интересное путешествие, в которое обязательно стоит отправиться.
Как объяснил мне в то время некий книготорговец (много лет читавший Бернхарда), начинать с Пенталогии, возможно, не лучший вариант. Не потому, что это неинтересно, отнюдь не так, а потому, что Бернхард - автор, которого лучше вдаваться в подробности, чтобы насладиться этим в полной мере.
С этой позиции он порекомендовал мне начать с романа «Древние мастера», в котором он затрагивает большинство тем своих работ, в дополнение к его характерному повествовательному стилю, которого я еще не нашел ни у одного другого автора. .
Вы без проблем сможете найти синопсис в Интернете, но, чтобы оставить вам немного любопытства, просто скажу вам, что это о музыковеде Регере, который на протяжении 36 лет ходит в одну и ту же комнату музея через день. , всегда сидящий перед «Человеком с белой бородой» Тинторетто. Через внутренний монолог рассказчика (главного героя, Ацбахера) он постепенно раскрывает жизнь Регера, перемежающуюся с разговорами, которые он с ним вел с течением времени, и настоящую причину, по которой он продолжает эту рутину 36 лет спустя.
Я надеюсь, это поможет вам,
привет
Я встретил Томаса Бернхарда на национальном радио-шоу, где говорили о его театральном представлении невежественных и нищих. Мне очень понравилось слышать о его жизни и о том, что на него сильно повлиял дед.
Чтобы узнать о нем больше, они порекомендовали его пенталогические, автобиографические отчеты, книгу, которую я нахожу повсюду распроданной и которую нельзя купить подержанной.
Я еще ничего его не читал, но только то, что я услышал, уже вызвало у меня величайшее любопытство. Если есть читатели Томаса Бернхарда, я был бы признателен, если бы написал что-нибудь. Спасибо.
привет
Добрый Франциско:
Я начал читать Бернхарда пару месяцев назад, и это, безусловно, глубокое и впечатляющее путешествие.
Однако, как сказал мне продавец книг, который читал ее в течение многих лет, начинать с Пенталогии может быть не лучшим вариантом. Не потому, что это неинтересно, отнюдь не так, а потому, что Бернхард - автор, которого желательно открывать постепенно.
С этой позиции чтение, которое мне рекомендовали (и, без сомнения, рекомендую) для начала, было «Старые мастера». Я считаю, что в этом романе прекрасно виден повествовательный стиль Бернхарда (стиль, который я еще не нашел ни у одного другого автора) и затрагивает основные темы остальных его произведений.
Вы сможете найти синопсис в Интернете без каких-либо проблем, но, чтобы оставить вам немного любопытства, просто скажу вам, что это о музыковеде (Регере), который 36 лет ходил в одну и ту же комнату музея в разные дни, всегда сидя. перед картиной Тинторетто «Бланка с бородой». Вся работа вращается вокруг внутреннего монолога главного героя, добавленного к переживаниям, которые он слышал на протяжении всего времени Регера.
Надеюсь, это немного поможет вам в качестве руководства,
привет