Apabila sastera adalah latihan untuk kepentingannya, ia akhirnya menyebabkan kesan yang tidak dapat dipertikaikan daripada yang tidak dijangka. Dari draf yang tidak terkata kepada karya berdarah membuat pendedahan yang demam. Sesuatu seperti ini seolah-olah saya berlaku dengan Antonio Ungar yang menawarkan kita cerita dan novel dengan sentuhan keikhlasan, peluang dan transendensi yang hanya bersatu apabila seseorang mula menulis di bawah "hanya kerana", kerana sudah tiba masanya untuk memberitahu sesuatu.
Tertanam dalam realisme itu gabo, sebagai warisan yang tidak boleh dipisahkan daripada naratif Colombia semasa yang dijelmakan oleh Vasquez, Quintana o restrepo, kes Ungar juga memecahkan realisme. Hanya didekati dari alegori pelik tentang keji, pelik sebagai motor yang boleh membangkitkan ketidakkonsistenan realiti yang terdiri daripada moral, ideologi mahupun sosial.
Itulah yang dimiliki oleh realisme, yang boleh menjadi apa-apa daripada yang kotor kepada yang ajaib. Anehnya, komposisi dunia kita memberikan banyak kelebihan dalam naratif, mungkin lebih daripada genre lain, kerana cerita kecil yang besar untuk ditemui berada di sebelah ini, dalam tanggapan subjektif tentang apa yang berlaku di bawah berjuta-juta prisma yang mungkin.
Ungar menyatakan tanggapan tentang kepelbagaian kromatik daripada watak-wataknya, kadang-kadang berbeza tetapi sangat hidup dalam keriuhan mereka yang menghubungkan dengan diri sebenar setiap individu di luar biasa-biasa palsu. Dan tepatnya dalam stridencies itu masing-masing membuat penyesalan sastera, dari empati apa yang diceritakan seolah-olah ia dihayati oleh kita.
3 buku teratas yang disyorkan oleh Antonio Ungar
tiga keranda putih
tiga keranda putih ialah filem ngeri di mana seorang lelaki yang kesepian dan antisosial terpaksa menggantikan identiti pemimpin parti politik pembangkang dan menjalani semua jenis pengembaraan untuk menamatkan rejim totalitarian sebuah negara Amerika Latin bernama Miranda, yang mencurigakan serupa dengan Colombia.
Tidak terkawal, tidak terkawal, kelakar, pencerita-protagonis menggunakan semua kata-katanya untuk mempersoalkan, mengejek dan memusnahkan realiti (dan untuk membina semula dari awal, sebagai baru). Dianiaya tanpa henti oleh rejim keganasan yang mengawal segala-galanya di Miranda dan oleh ahli politik hina di pihaknya sendiri, bersendirian menentang dunia, protagonis akhirnya ditangkap dan diburu. Kekasihnya, bagaimanapun, secara ajaib berjaya melarikan diri, dan dengannya harapan untuk pertemuan semula dan permulaan baru untuk cerita itu tetap hidup.
tiga keranda putih Ia adalah teks polifonik terbuka, sedia untuk bacaan berbilang. Ia boleh difahami sebagai sindiran sengit politik di Amerika Latin, sebagai refleksi halus tentang identiti dan penyamaran individu, sebagai penerokaan had persahabatan, sebagai esei tentang kerapuhan realiti, sebagai kisah cinta yang mustahil.
Dibalut dengan pakej thriller yang mudah dibuka dan dibaca, penuh dengan jenaka, novel ini tidak syak lagi mencadangkan permainan sastera yang kompleks dan menarik, yang tidak dapat dinafikan menyucikan salah seorang pengarang terhebat generasinya dalam bahasa Sepanyol.
Hawa dan binatang
Di dalam perahu yang terapung, di kedalaman hutan Orinoco, Eva mati kehabisan darah dan antara tidur dan terjaga dia tertanya-tanya apakah dia akan ditemui, jika dia akan sampai ke pantai hidup-hidup, jika takdirnya adalah untuk menyerahkan tubuhnya ke puncak burung nasar. Di bandar adalah masa lalunya yang terpencil, dari mana dia telah berjaya melarikan diri dari masa ke masa. Di pelabuhan terakhir adalah apa yang dia alami baru-baru ini, dan di sana juga, menunggunya, semua orang yang mencintainya: kekasihnya dan anak perempuannya, April.
Berlatarkan Colombia pada penghujung tahun sembilan puluhan, terkoyak oleh perang yang dipromosikan oleh Negara antara paramilitari, askar dan gerila, kisah ini boleh dibaca sebagai metafora negara yang dikutuk untuk mengulangi kesilapannya dan menjadikannya lebih teruk, tetapi juga sebagai perjalanan ke arah pedalaman jiwa Eva, kehidupan degil yang, seperti dalam hutan, enggan diam.
Berdasarkan peristiwa sebenar, yang ditulis dalam prosa yang jelas dan kuat, novel ini mencadangkan kepada pembaca untuk menjadi Hawa di kalangan binatang dan, seperti dia, mempertaruhkan nyawa mereka untuk orang lain, yang di sini adalah kita semua.
Pandang saya
«Di seberang halaman, di tingkat lima nombor 21 Rue C, kini terdapat sebuah keluarga. Mereka tiba pada hari Isnin. Mereka gelap. Hindu atau Arab atau gipsi. Mereka telah membawa seorang anak perempuan. Ini adalah entri pertama protagonis novel ini, watak kesepian, obsesif yang mengubat sendiri, hidup terikat dengan ingatan kakaknya yang telah meninggal dunia dan tinggal di kawasan kejiranan yang semakin ramai pendatang.
Watak yang menulis segala-galanya secara terperinci dalam diarinya. Melalui halamannya, pembaca akan menyaksikan bagaimana dia memerhati jiran barunya, yang disyaki mengedar dadah. Dia juga akan mengetahui bagaimana dia menjadi taksub dengan anak perempuannya, yang akhirnya dia mengintip dengan kamera tersembunyi yang membolehkan dia melihatnya berbogel di dalam bilik mandi, melihat ke luar balkoni, berbaring di atas katil, diserang oleh salah seorang abangnya.
Mulai saat itu, watak itu akan beralih dari pemerhatian kepada tindakan, sementara dia membiarkan dirinya terjerat dalam sarang labah-labah gadis yang dia renungkan, percaya dia tahu segala-galanya tentangnya, walaupun perkara mungkin tidak seperti yang dia fikirkan dan mungkin seseorang. sedang memerhatikannya.
Dan apabila ketegangan - erotik dan ganas - ​​meningkat, pencerita mula merasa teraniaya, dia memodelkan beberapa arca malaikat yang penuh teka-teki dalam plaster dan bersedia untuk melakukan sesuatu yang akan mengubah segala-galanya... Novel yang menyerap, mengganggu dan mengganggu.
Renungan tentang imigresen dan xenophobia. Potret hebat watak yang diheret oleh obsesi yang sakit, dalam puncak yang tidak dapat dihalang, membawa kepada rupa bumi tipikal thriller paling gelap.
