Кейде ұқсайды Саманта Швеблин y Мариана Энрикес олар бір адам еді. Портеньялар да, жазушылар да, іс жүзінде замандастар да. Мәні мен формасы бойынша трансгрессивті әңгімелер мен романдардың екі қарқынды баяндаушысы. Бұған қалай күдіктенбеуге болады? Ұқсас нәрселер соңғы жазушылардан байқалды, мысалы Кармен Мола o Елена Ферранте...
Қыршындық ұғымдарын былай қойғанда, осымен барайық Мариана Энрикестің жұмысы. Мәселе мынада, кейбір тәсілдер айналуды береді. Мариана әдебиеті тұрақты қарқындылыққа ие болғандықтан, 19 жасында ол өзінің алғашқы романын «Бажар эс ло бад» деп жазды, бұл әңгіме Аргентинадағы бүкіл ұрпаққа әсер етті.
Содан бері Мариананы қорқынышты сценарийлер, сұмдық қиялдар алып кетті Эдгар Аллан По осы белгісіз күндерге, сенен гөрі қорқынышты сәттерге ауысты. Осы сценарийлерден Мариана кез келген үміт ұшқынын жоюға бел буған таңғаларлық, фаталистік және күңіренетін экзистенциализмді қалай біріктіруге болатынын біледі. Тек осылай ғана оның кейіпкерлері кейде адамшылықтың, ащы соқыр айқындықтың жарқырауында жарқырайды.
Мариана Энрикестің 3 үздік кітабы
Қараңғы адамдарға арналған күн шуақты жер
Мүмкін бұл әңгіме үшін ең жақсы уақыт. Қысқалық маңызды. Фильмдер орнына сериалдар, романдар орнына хикаялар. Бұрынғы жазушының даналығы мен білімділігін паш еткен қалың әдеби шығармасы жеңіске жетті. Бірақ бүгін қысқа, қысқа, қарқынды және оқырманды ең импрессионистік қылқалам штрихтарымен өзгерте алатын кез келді.
Бұл жағынан Мариана көптеген басқа жазушылардан бірнеше есе озып кетті. Бұл түйме көрсеткендей, үлкен шағын оқиғалармен нүктеленген көлем. Кез келген өзін-өзі құрметтейтін кітап дүкеніндегі ең жақсы кітап.
Әңгімелердің бірінде әйел Буэнос-Айрестің шеткі төңірегінде бос жатқан елестерді бос ұстайды; Олардың ішінде ауыр сырқаттан қайтыс болған анасы, көшеде өлтірілген жасөспірімдер, тонау кезінде ұсталған ұры және жедел ұрлаудан қашып бара жатқан бала бар.
Тағы бір әңгімеде пойыз тоқтаған соң тұрғындарынан айырылып жатқан қалада ерлі-зайыптылар демалыс үшін үй жалдайды; Олар қараусыз қалған вокзалдағы жергілікті суретшінің мазалаған кенептерінің көрмесін тамашалайды, бірақ ең қорқыныштысы сол картиналардың авторымен кездесу болады. Тағы бір мақалада, шеткі аудандарда азық-түлік тарататын үкіметтік емес ұйымның еріктілерін көздері қорқынышты қара балалар қуып келеді.
Тағы бірде Лос-Анджелестегі қонақүйден жоғалып кеткен қыздың оқиғасын зерттеп, қорқынышты суреттері ғаламторға тараған журналист қаланың тағы бір аңызымен бетпе-бет келеді...
Мариана Энрикес өзінің монументалды және әйгілі «Нуэстра парте де ноше» романынан кейін оқиғаға қайта оралып, ол әлі де әдеби биіктерге көтерілген қорқынышты жанрдың тамаша жалғастырушысы және жаңашылы ретінде жоғары формада екенін көрсетеді. Дәстүрден бастап - готикалық романдарға дейін Stephen King және Томас Лиготти -, жазушы жаңа жолдарды, жаңа өлшемдерді зерттейді.
Біздің түннің бөлігі
Готика сиқырлы қоспасы, экзистенциализммен шектесетін фантастикалық және өрескел реализм осы керемет деңгейдегі таңғажайып деңгейге ие болады.
Саяхат әр автордың мотивтерінің экспозициясын жеңілдететін жол романы түсінігінде Мариана бізді Аргентинаның солтүстігіне қарай жүретін көліктің артқы орындықтарына отырғызады. Біздің алдымызда біз Гаспар мен оның әкесін табамыз, олар секта мүшелері, олар енді өздеріне мүлде сәйкес келмейтініне сенбейді.
Өйткені жеке дағдарыс адамды осындай зұлым қауымдарға апаратын сияқты, үлкен шығын да осы жағдайдағыдай оларды итермелеуі мүмкін. Тек белгілі бір сайттардан шығу телефон компаниясына жазылудан бас тартудан қиынырақ екені белгілі (әзіл айту үшін).
Орденде Гаспар өз рөлін өте жақсы анықтады. Ол әдет -ғұрыпты мәңгілікпен байланыстың максималды деңгейіне көтеруге ең дарынды тамаша ортаға бағытталғандықтан. Гаспардың осылай қаралуы таңқаларлық емес, өйткені орденнің шығу тегі анасының бұтағымен байланысты және ол біздің күнделікті өлшемдерден тыс күтпеген ізгіліктердің мұрагері.
Автокөлікке отырып, әкесі құтқаруға тырысатын Гаспардың ауыр жүктемесін босатады, біз XNUMX ғасырдағы Аргентинаның ауыр күндерінің шежіресі болған анамыз туралы естеліктермен өмір сүреміз.
Бұрмаланатын айнаның таңғажайыптығымен, қашып бара жатқан әке мен баланың қорқыныштары мен алаңдаушылықтары қара магияның қара сұмдықтарымен үйлеседі, ал ана болмауына байланысты шынайы қорқыныштар бар.
Уақыттың өтуі көлеңкелер тек ғасырлық сектада ғана емес, сонымен қатар патшалық үкіметтердің ең сектанттық державалары қолданатын елеулі әлеуметтік және саяси проблемалары бар әлемде де пайда болған өткенге деген сұмдық көріністі ұсынады.
Біз өртте жоғалтқан нәрселер
Егер әңгіме қиялдағыдай немесе фантастикалық киінсе, ол оқиғаға айналады. Егер оқиға қайғы -қасіретті шешіп, жанды күйдіретін қатты жарқылмен аяқталса және моральмен үкім шығарса, сіз отқа сүйек тәрізді шаңды лақтырсаңыз, оқиға апат хроникасына айналады.
Бұл автор бізді осы он бір әңгімеде әр соңғы сахнаға өзінің жаңа гала көйлегімен киінген киіндірудің мазасыз идеясы арқылы жетелейді.
Бізді кінәсіздіктен құтылу бақытының қарқынды сезімімен апатты байқауға мәжбүр ететін оқу ауруының бір түрімен әрбір оқиға обсессациялар мен қорқыныштарға, әлеуметтік, ауру дұшпандарға, сонымен бірге біздің күлкілі табиғатымызға енеді. болашақ, біздің қиялымыз гекатомбаға қарай жеңіліске ұшыраған шындықты біз дін ретінде тапсыратын сиқырдың жарқырауында.
Decadence ең күшті бейнелерді таңдауды білетін Мариана сияқты баяндауыш үшін шырыны мен сүйкімділігі бар, бізді өлімге, кінәлауға, оларды жалмап кететін тәртіпке, филияға немесе фобияға батырған көптеген кейіпкерлермен елестету мүмкін емес эмпатияға жетелейді. Күлкілі мен таңқаларлық арасындағы психопатиялар тудырды.
Мариана Энрикестің басқа ұсынылған кітаптары
Бұл теңіз
Пұттарды ең жансыз өмірдің бос тірегіне айналдыратын, іштен шыққан фанат феноменінің тарихы. Эйфориядан басқа, музыка өмір салты ретінде, көлеңкелі мифтер мен аңыздар, жастық өмірге арналған зеңбірек жем-шөбін таң қалдыруға айналдырды. Әрине, Fallen тобы Back Street Boys емес.
Хабарлама өте өзгеше. Жастық - бұл күйіп кетудің қиын кестесі, себебі күзден кейін ғана келеді. Бұл декаденция хабаршыларын, Курт Кобейн немесе Эми Уайнхаус сияқты музыканттарды жауапқа тарту туралы емес, бұл олардың тозаққа кетуінің аккордтарын табатын және өзін-өзі құртуды ұнататын жасты бақылау туралы.
Мариана Энрикес жастарды күтілетін мақсатқа жетудің фанатикалық бағыты ретінде қарастырады, бізді Феленнің берік ізбасары Елена мен оның жастықтан өздігінен жануына арналған сирена әндерімен таныстырады. Сіз шектен шығуға, жанның паразитіне сүйе аласыз. Жек көру полюсі маңызды химия ретінде жыныстық қатынастың соңғы сатысында. Сіз музыканы тыңдай аласыз, тек музыка, бірақ әр аккорд өлімге шақыру екенін біле аласыз.
Бәрі есту сияқты сезімге байланысты, сондықтан сұлулықтың ең үлкені немесе қорқынышты армандардың әсері әсер етеді. Барлығымен қоштасу үшін ащы дәмі бар пұттарды бір турда қарсы алу Еленаның даңқы болар еді.
Шындық өмір сүруді тоқтата алатындықтан, кез келген мәселе жалғыздықтан және оқшауланудан ұмытып кетуге нигилистік жауаптар таба алады. Міне, сондықтан Хелена тек өз пұттарымен кездесуін ғана іздейді, ол бәрін біледі және қорқыныш пен отставканы қалай жеңуге болатынын білгені үшін өмірін сыйға бергісі келеді.
Fallen және оның музыкасы шетінде өмір сүру үшін алиби ретінде. Оның трагедиялық дүниетанымымен соған сәйкес ән жазған, өмір сүргендерге сілтеме.
Негізгі химия, нейрондар мен гормондардың бүлігі. Жастар, алтын мен қаңылтыр. XXI ғасырда жалқаулық тұтынған армандар. Елена, қиратудың жанкүйері әсерлі хабарлардың музыкасына айналды ...
«Мариана Энрикестің үздік 3 кітабы» туралы 3 пікір