素晴らしいジョエル・ディッカーによる最高の本 3 冊

来た、見た、来た、見た。 何が起こったのかをコイン化するためのより良いフレーズはありません ジョエルディケール 世界の文学シーンでの圧倒的な騒動の中で。 あなたは報われるそのマーケティング製品を考えることができます。 しかし、あらゆる種類の本を読むことに慣れている私たちの人々は、 この若い作家は何かを持っています。 ディッカーは、総リソースとしてのフラッシュバックのマスターです。

プロットは正確な部分に分割され、過去、現在、未来の間を行ったり来たりして、私たちを緻密な蜘蛛の巣の混乱に閉じ込めます。時々、私たちは殺人者を発見するために前進します。また、彼が犯罪を犯した理由を見つけるまで戻ることもあります。誰が殺すのかを正当化することはできないが、なぜ彼が殺すのかは理解できる。少なくともジョエル・ディッカーの小説ではそういうことが起こる。アンチヒーローへの奇妙な共感。

それに追加しましょう 眩しい登場人物たち、生きる傷が深く刻まれた心理描写、重い魂の軌跡を背負う者たちの旅路。結局のところ、不穏な提案は、最も避けられない破滅の差し迫った感覚で私たちを襲い、いくつかの当惑する道徳的側面で正義の一部を伴います。

家族のジレンマや不吉な出来事、問題、深刻な結果。 完全な幸福から来ることができる地獄への突然の紹介としての人生。

段落…これは最近の事例です ディッカー中毒者 マーカス ゴールドマン シリーズの最初の XNUMX つの記事:

ジョエルディケールのおすすめ小説トップ3

ボルチモアブック

家族、愛、恨み、競争、運命についての素晴らしい物語（これ以上正確な形容詞は見つかりません）...映画アメリカンビューティーのスタイルで、独特のアメリカンドリームの未来を提示するさまざまな時期の小説しかし、より深いプロットで、より黒く、時間の延長があります。

まず、 ボルチモアのゴールドマンとモントクレアの家族のゴールドマン。 ボルチモアはモントクレアよりも繁栄してきました。 モントクレアの息子であるマーカスは、いとこのヒレルを崇拝し、叔母のアニタを賞賛し、叔父のサウルを偶像化します。 マーカスは、休暇期間中にボルチモアでいとこと再会することを楽しみにして一年を過ごします。 モデルに属しているというその感覚を楽しんで、一流で裕福な家族は彼にとって重いスラブになります。

その牧歌的な家族の核の後援の下で、ウッディの養子縁組で増加しました、問題の少年はその新しい家に改宗しました、XNUMX人の少年は若者に典型的なその永遠の友情に同意します。 彼らの理想主義的な年の間に、ゴールドマンのいとこは彼らの破られない協定を楽しんでいます、彼らはお互いを守り、常に直面するのが難しい良い原因を見つける良い男の子です。

近所の家族の病気の小さな友人であるスコット・ネヴィルの喪失は、その後のすべての悲劇、「ドラマ」が来ることを予期しています。 ボーイズシスターはゴールドマングループに加わり、もうXNUMX人になります。 しかし、問題は、XNUMX人のいとこ全員が彼女を愛しているということです。 アレクサンドラと故スコットの父であるジリアンは、ゴールドマンのいとこに息子の死に対処するためのサポートを見つけました。

彼らは障害のある息子を生き生きとさせ、彼の部屋の向こうに住むように促し、彼をベッドにひれ伏させた医療援助をしました。 彼らは彼が彼らの州のためにそのクレイジーなことをすることを許可しました。 いとこに対するジリアンの弁護は、致命的な結果にもかかわらず、XNUMX人のゴールドマンがスコットの哀れな存在を完全な人生に変えた方法を理解できなかった母親からの彼女の離婚につながりました。

完璧、愛、成功、賞賛、繁栄、野心、悲劇。 期待しているセンセーション ドラマの理由。 ゴールドマンのいとこは成長しており、アレクサンドラは彼ら全員を魅了し続けていますが、彼女はすでにマーカスゴールドマンを選んでいます。 他のXNUMX人のいとこの欲求不満は、意見の不一致の潜在的な理由になり始め、決して明確にされませんでした。 マーカスは彼がグループを裏切ったと感じています。 そして、ウッディとヒレルは自分たちが敗者であり裏切られていることを知っています。

大学では、ウディはプロのアスリートとしての自分の価値を確認し、ヒレルは優秀な法学生として頭角を現します。 エゴは友情にエッジを作り始めますが、それにもかかわらず、状況に酔いしれている魂の本質だけであっても、それは壊れることのないままです。

ゴールドマンの義兄弟が地下闘争を始める一方、新進の作家マーカスは彼らの中で自分の居場所を見つけようとする。 ゴールドマンのいとこたちの大学への到着は、誰にとっても限界点です。

ボルチモアの両親は空の巣症候群に苦しんでいます。 父親のサウール・ゴールドマンは、より高い社会的・経済的地位と人脈のおかげで子供たちの親権を奪ったように見えるジリアンを羨んでいる。 このようなエゴと野心の総体が、最も予想外の方法で、過去から現在への行き来を筆運びで表現したこのドラマにつながり、ボルチモアのゴールドマン家に関する限り、これまでのすべてを引き継ぐドラマとなる。 。

最後に 作家マーカス・ゴールドマン、アレクサンドラと一緒に、彼らはそれらの理想主義的で非常に幸せな男の子のバンドの唯一の生存者です。 彼、マーカスは、彼のいとこの歴史とボルチモアの黒地に白の歴史を変えて、彼らの影を取り除き、その過程でアレクサンドラを回復しなければならないことを知っています。 したがって、おそらく、罪悪感のない未来を開きます。

それは壊れて幸せを切望していたものであり、過去にそれを残すには昇華が必要であり、最終的な修理が必要です。 これは本の年代順の構造ですが ジョエルディケール それはこのようにそれを提示しません。 彼が「ハリー・ケベール事件についての真実」でしたように、現在と過去のシナリオの間の行き来は、疑念、憂鬱、そして特定の希望の現在を説明できる魅力的な陰謀を維持するために常に必要になります。

ボルチモアゴールドマンの謎は、彼が過去から出てきてアレクサンドラを取り戻す方法を見つけるかどうかを知る必要がある孤独なマーカスゴールドマンの現在とともに、本全体を動かす謎です。

ハリー・ケベール事件についての真実

時々、この長い小説を読んでいる間、あなたは過去の事件の研究を知っているかどうか疑問に思います ノラ・ケラーガンの殺害 それはあなたが毎晩それを読むのをやめられないほど多くを与えることができます。

1975 年の夏に亡くなった XNUMX 歳の少女は、インスピレーションを求めて引退した作家に恋をする優しい少女で、一緒に家出を決意しました。 戻らないつもりで家を出た直後、彼女は奇妙な状況下で殺害された。

その若い女性には、小さな（またはそれほど小さくない）隠された秘密があり、30年1975月XNUMX日、その陰謀の町であるオーロラでノラが鼓動する人生を放棄した午後に何が起こったのかを明らかにするために、今では非常に重要であるように見えます。

数年後、調査はすでに無罪で虚偽で終了しており、争うことのできない手がかりは 彼女の恋人、ハリー・ケベール。 彼らが共有したロマンチックな禁じられた愛は、お互いの怒り、驚き、嫌悪感に公開されます。

ハリー・ケベールは現在、彼の素晴らしい作品で有名な作家です。 「悪の起源」、彼はその不可能な愛の括弧の後に出版し、彼が永遠に過去に彼を保持するアンカーになったその奇妙な引退の夏の間に彼が占めていたのと同じオーロラの家で引退しました。

ハリーは殺人の最終判決を待って投獄されているが、彼の学生は マーカス・ゴールドマン相互の称賛と、両作家としての特別なつながりの間で、奇妙だが強烈な友情を共有していた彼は、行き詰まりを解消し、絶対的な信頼を寄せる無実のハリーの自由を達成するために家に定住する。

友人を解放するというこの大義で、彼は記念碑的な創造的なジャムの後に新しい本を執筆するインスピレーションを見つけ、ハリー・クベール事件の全真実を白黒つける準備をしています。

その間、読者、あなたはすでに中にいます、あなたは過去と現在の証言を結びつけるその調査の舵取りをしているマーカスであり、彼ら全員がその瞬間に失われたラグーンが発見され始めています。 小説があなたを夢中にさせる秘訣は、突然あなたの心も オーロラの住民、何が起こっているのかと戸惑う他の住民と同じ不安を抱えています。

それに加えて、現在からすべてが変わってしまったあの夏までのミステリアスなフラッシュバック、そして捜査の紆余曲折を加味すると、この物語がハラハラするという事実は完全に理にかなっています。 それだけでは十分ではなかったかのように、事件の捜査中、オーロラの環境や地元の人々に苦しむ強制的な模倣の後、いくつかの奇妙だが予感的な章が現れ、マーカスとハリーが学生であり教師だった頃に共有した思い出が現れます。 。

それにつながる小さな章 書くこと、人生、成功、仕事についてのアイデアを刺激するジューシーな特定の関係... そして彼らは、殺人、ノーラの愛、オーロラでの生活を超越し、あなたを言葉にできない最後のスタントになる大きな秘密を発表します。

野生動物

隣人への憧れ。そのリソースはディッカーのプロット パラダイムになりました。なぜなら、すべてはそこから、他人の人生に現れる野心から始まるからです。密室で何が起こり得るかを熟考する喜びは、最良の場合には覗き見のような喜びを伴い、最悪の場合には最も隔絶された憎しみを呼び覚ます可能性のある仰向けの羨望を伴います。ディッカーにとって、どちらかの選択肢では十分ではなく、すべてが残されているため、私たちは他人の人生に目を向け、感情のハリケーンを生み出し、感情を揺さぶるすべてのフィリアと欲望を目覚めさせます。

魅了された観客として観察できる家庭生活だけでなく、初期の野生の世界でもあります。ソフィーは、最も美しいジュネーブの中心部にあるガラスの宮殿に閉じ込められた動物だからです。ソフィーは、警戒しながら人生をさまよい、時には隠れ、時には解き放たれる野獣です。

ディッカーは、ファム・ファタールのステレオタイプをぼかし、最も野心的な目標を追求する、半分凶暴な女性、半分動物のような、自分の巣窟を管理する女性、ソフィー・ブラウンを私たちに提示します。ソフィーは、任務のたびに、彼女に近づく人すべてを酔わせる香りを放ちます。

ソフィー・ブラウンと魂のるつぼを完成させる残りのキャラクターを知るには時間がかかるでしょう。いつものように、ディッカーは現在と未来に意味を与えるフラッシュバックを使用します。なぜなら、目的は、泥棒がその宝石店を襲う可能性のあるすべての理由を知って、宝石店強盗の当日に到着することだからです。

私たちはソフィーの夫であるアルパドに出会うことになります。アルパドは妻と同じくらい魅力的な過去を持っていますが、より平凡で、冥界からの生存者のようなものです。私たちは、彼の最も執着的な崇拝者である専門警察官のグレッグが、傲慢な店員のカリーヌと結婚していることを発見します。二人ともブラウン家の魅力と、互いに数キロ離れたタウンハウスの遥か上に突き出たガラスの宮殿の隣の有力者としての地位に屈する。

ディッカーの作品ではほぼいつもそうだが、プロットのリズムは新しい章ごとに歓喜に達し、通常は短い章立てのおかげで問題なくそれを維持し、過去、現在、未来の間の各登場人物の重要な瞬間を選択する。最も内容の濃い章でさえ、不倫のエロティシズムや人生の決断の謎に溢れ出る激しさのせいで、最終的には魅了されてしまいます。すべてがディッカーの扱う不確実性を増大させ、特定の驚きに向けて、つまり、オフにする可能性なしに前進する火のついた導火線のように見える結末に向けて読むのをやめることはできません。

このようなサスペンス作品を、プロットの基礎を予測せずに要約するのは簡単ではありません。ディッカーの場合のポイントは、本を読むことを強く勧めることだ。なぜならディッカーは現代サスペンスの巨匠だからだ。彼は、キャラクターの人生が崖の上に現れるように、リソースを管理し、シーンを構成する方法を知っています。彼と一緒に気を配るのをやめないでください。

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622号室のなぞなぞ

この新しい本の最後のページが終わると、私は複雑な気持ちになります。 一方で、622号室の事件は、ハリー・ケベールの事件と同じ線に沿って伸びており、小説が作家について語っているときはそれを上回っていると思います。 ストーリーテラーのジレンマに没頭したジョエルディケール 最初の主人公として最初に模倣した。 他のすべての参加者に彼の存在の本質を貸す主人公。

の外観 ジョエルを文学的な現象にした出版社、バーナード・デ・ファロワは、これらのメタリテラシーの基盤を、小説が書かれている方法であるため、小説内にある独自のエンティティに昇格させます。 しかし、それはその空間のごく一部であるにもかかわらず、適切に関連しているものよりも大きくなるため、プロットの意味を逃れることになります。

それは ディッカーのおなじみの魔法、階段を上り下りするときにアクセスするいくつかの計画を提示することができます。 作家の厄介な動機が保存されている地下室から、唯一の可能な終わり、死の前にページを埋めるために。 それらの奇妙なこもった拍手が到着する壮観な段階に、何千もの共有された想像の中で共鳴する言葉の騒ぎで、予測できないリズムでページをめくる読者のそれら。

私たちは、行方不明の出版社であるベルナドについて書かれたことのない、または少なくとも駐車されていない本から始めます。 小説の陰謀に巻き込まれた言葉の避けられない力によって壊された愛。 彼の世界と彼の想像力からキャラクターを提示する作家の無制限の想像力の間、トロンプ・ルイユ、アナグラム、そしてとりわけ小説の本質的な主人公であるレブのようなトリックの間を歩き回るプロット。

間違いなく、レフは言及されている他の登場人物の誰よりも多くの人生を生きています。 部屋622の犯罪の周り。 そして最終的には、犯罪は言い訳になり、些細な、ほとんど付属品になることもあります。これは、プロットが犯罪小説に似ている場合にのみ関連する共通のスレッドです。 残りの時間、彼がそこにいないときでさえ、世界は催眠術のレブの周りを通り過ぎます。

最終的な構成は、犯罪小説以上のものです。 ディッカーはいつも私たちに人生の文学的なモザイクを見させるというその分数のふりをしているからです。 緊張を維持するために破壊するだけでなく、私たちの生活の気まぐれを見ることができるようにするために、時には同じ理解できないスクリプトで書かれていますが、完全なモザイクが観察されれば完全な意味があります。

小説にされたすべての生命を支配し、独創的なカクテルのようにそれを揺さぶるというほとんど救世主的な熱意だけが時々危険です。 章では、シーン中に、読者が焦点を失う可能性があるため...

いくつか置くだけの問題ですが。 そして、それはまた、そのような非常に個人的なスタイルを持つ偉大なベストセラーに常に多くを期待することの問題でもあります。 とはいえ、作者自身を代表することに加えて、すべてがナレーションされた最初の人が最初の瞬間から私たちを引き継いだことは否定できません。

次に、有名なひねりがありますが、ステファニーメイラーの消失よりもうまく達成されていますが 私にとって彼の傑作「ボルチモアの本」の下に。 賢明で現実的なディッカーが、ストーリーにさらなるフックを求めてアクセサリーとして織り込んだ、ジューシーな刺繍も忘れずに。

私が言っているのは、運命、すべての儚さ、ロマンチックな愛と日常、野心とそれらを心の奥底から動かす原動力など、異なる側面を結びつける、人間的で輝かしい内省のことです...

結局、古き良きレブのように、私たちはすべて自分の人生の俳優であることを認識しなければなりません。 私たちの誰もが確立された俳優の家族から来ていません：Levovitches、常に栄光の準備ができています。

アラスカサンダース事件

このアラスカ・サンダースの事件で締めくくられたハリー・ケベールシリーズには、悪魔的なバランス、ジレンマがあります（特に著者自身にとってそれを理解しています）。 なぜなら、XNUMX冊の本では、調査対象の事件の筋書きが、自分自身であることを演じる作家マーカス・ゴールドマンのビジョンと並行して共存しているからです。 ジョエルディケール 彼の小説のそれぞれの中で。

そして、『ハリー・クベール事件』、『ボルチモア・ブック』、『アラスカ・サンダース事件』といった一連のサスペンス小説では、最も優れた小説が、陰謀そのものに最も忠実に忠実に描かれているということが起こる。マーカスの生涯、すなわち「ボルチモア・ブック」。

ジョエル・ディッカーはそれを知っていると思います。 ディッカーは、新進気鋭の作家の人生の隅々まで、そしてすでに世界的に有名な作家への進化が読者を大いに魅了していることを知っています。 エコーが共鳴するため、現実とフィクションの間、私たちに提示されるマーカスと、彼の魂と彼の学びの大部分を彼という並外れた語り手として残しているかのように見える本物の作者との間の水域に波紋が広がります。

そしてもちろん、そのより個人的なラインは、アラスカ・サンダースの死者に関するこの新しい記事で前進し続けなければなりませんでした...したがって、私たちは元の作品とのより緊密な関係に戻り、その貧しい少女はハリー・ケバート事件で殺害されました。 そして、ハリー・ケベールもまた大義に戻らなければなりませんでした。 プロットの最初から、古き良きハリーがいつでも登場することをすでに感じることができます...

問題は、ジョエル・ディッカーのファン（私も含めて）にとって、作者と彼の分身による現実とフィクションの間のこのゲームを、ボルチモアのドラマが起こったときと同じかそれ以上に楽しむのは難しいということです。 なぜなら、著者自身が引用しているように、修理は常に保留中であり、それが研究者となった作家の最も内省的な部分を動かすものだからです。

しかし、高いレベルの感情（マーカスやジョエルに感情移入するときの物語の緊張感や純粋でより個人的な感情で理解される）は、このアラスカ・サンダースの場合、ボルチモアのゴールドマン夫妻の引き渡しで達成されたものには及ばない。 それでも、ディッカーが自分の鏡に映したマーカスについて書いていることはすべて純粋な魔法であると私は主張しますが、上記のことを知っていると、もっと強烈なものが切望されているように思えます。

小説を正当化すると思われる陰謀については、アラスカ・サンダースの死の調査、名人に期待されること、私たちを引っ掛けて欺く洗練されたターン。 イベントがとる方向のさまざまな変化への反応を自然な創造で正当化することができる完全に輪郭を描かれたキャラクター。

典型的な「見かけどおりのものは何もない」という考えは、ディッカーの場合と彼のアラスカ・サンダースの基本的な物質の場合に現れます。 著者は私たちを各登場人物の心理に近づけ、大惨事で終わる日常のサバイバルについて語ります。 なぜなら、前述の外見を超えて、誰もが地獄から逃れたり、地獄に流されたりするからです。 埋もれた情熱とベストネイバーの邪悪なバージョン。

すべてが完璧な嵐の中で共謀し、その結果、各人が自分の悲惨さを変容させる仮面ゲームのように、完璧な殺人が生み出されます。

結局のところ、ボルティモアの場合と同様に、アラスカ・サンダースの事件も独立した小説として完全に生き残っていることが理解できます。 そしてそれはディッカーのもう一つの顕著な能力です。

なぜなら、マーカスの人生の背景を持たずにマーカスの立場に立つことは、書くことで神になれるようなものであり、大きな破壊的な側面を持たずに、出会ったばかりで過去の側面を発見しつつある人のような自然さでさまざまな人々に近づくことができるからです。プロットに没頭するために。

何度もそうであるが、私がディッカーをサスペンスジャンルの物語の天国から降ろすために何かをしなければならないとしたら、有名な「あなたが何をしたか知っています」を印刷するための欠陥のあるプリンターのような、きしむ側面を指摘するでしょう。 」と書かれており、それは偶然にも殺人犯とされる人物を指し示す役割を果たしています。

あるいは、サマンサ（心配しないでください、必ず会います）がアラスカでの最後のフレーズを覚えているという事実ですが、それは記憶に残ることとの関連性という点では確かにあまり良くありませんでした。 余分かもしれない、または別の方法で表現できるかもしれない小さなもの...

しかし、ボルチモアのレベルに到達しなかったことに対するわずかな不満の点にもかかわらず、アラスカ・サンダースの事件はあなたを手放すことなく閉じ込めました。

ステファニーメイラーの失踪

読者を各時間設定に完全に配置したまま、プロットの年表を分解するディッカーの能力は、研究する価値があります。 それはまるでディッカーが催眠術、または精神医学について知っていて、タコの触手のようなさまざまな未解決の問題に夢中になっている読者の最終的な楽しみのために彼の小説にすべてを適用したかのようです。

この新たな機会に、私たちは保留中の記録、当時生き残っていた登場人物たちが隠したいことがたくさんある、あるいは真実について最終的に知ることになった最近の過去の問題に戻ります。 そしてそこに、この著者のもう一つの真に注目すべき側面が登場します。

それは、最終的な物語が構成されるにつれて進行しつつある圧倒的な客観性に関して、登場人物の主観的な認識をいじることについてです。 読者が登場人物を見つめる対称的な読書の一種であり、物語の進行に応じて変化する反映。 文学が私たちに提供できる魔法に最も近いもの。

30年1994月XNUMX日、すべてが始まります（言われていることですが、過去の日付の式は、ドラマの日のように、赤でマークされています ボルチモア またはからのノラケラーガーの殺害 ハリー・ケベール事件）私たちは現実が一つであることを知っています。オルフェア市長の家族とサミュエル・パラディンの妻の死後、真実、動機、明白な理由はXNUMXつだけです。 そして時々私たちの妄想は物事のその客観的な側面を知っているようです。

物語が展開するまで、ジョエルディケールが作成するほど共感的なそれらの魔法のキャラクターに感動しました。 94年後、ジェシー・ローゼンバーグは警察官としての引退を祝おうとしています。 XNUMX年XNUMX月の不気味な事件の解決は、彼の大成功のXNUMXつとして今でも共鳴しています。 ステファニー・メイラーがローゼンバーグと彼女のパートナーであるデレク・スコット（有名な悲劇の解明を担当するもう一人）で目を覚ますまで、何年にもわたって衝撃的な疑いを引き起こすという不吉な疑いがあります。

しかし、ステファニー・メイラーは、彼女のキャリア最大の失敗という最初の苦い思いを抱えたまま、途中で彼らを残して姿を消します...その瞬間から、鏡の向こう側の仮面舞踏会の中で、現在と過去が前進するのを想像することができますが、一方、直接的なものと真実を見つめる率直な視線 鏡の向こう側の半光の中に感じられる。 それは読者であるあなたにまっすぐに向けられる視線です。

そして真実の姿を発見するまで、読むのをやめることはできません。 確かに、すでに示されているフラッシュバックと物語の破壊というリソースが再びプロットの主人公であることは事実ですが、今回は、これまでの小説を克服するための探求が、時には修羅場で難破してしまうという印象を受けます。めまいのするような解決の印象とともに切り捨てられる潜在的な犯罪者の人々。

完璧な小説は存在しません。 そして、紆余曲折の探求は、ストーリーテリングの栄光よりも多くの混乱をもたらす可能性があります。 ディッカーの大きな魅力のこの小説の部分では、その没入感が犠牲になっています…。言い方をすれば…、ヒューマニスト、ハリー・ケベールやボルチモアの手で、よりおいしい共感的な意味合いのために、より多くの感情をもたらしました。 たぶんそれは私のことであり、他の読者は、あなたが連続した犯罪者を笑うシーンとその背後に一連の殺人を伴う殺人者の可能性の間で目がくらむような走りをすることを好みます。

しかし、本を読み終えて、ジェシー自身または彼のパートナーであるデレックのように汗を流していることに気付いたとき、リズムがあればそれを提出する必要があると思いました。大きな埋蔵量を探すリスクにさらされています。

私たちの父の最後の日

最初の小説として、それは悪くはなく、まったく悪くありませんでした。 問題は、ハリー・ケベール事件が成功した後、彼が原因のために回復し、ジャンプバックが何かに気づいたことです。 しかし、それはまだ良い、非常に面白い小説です。

Como suele ocurrir en los fenómenos bestsellers mundiales más repentinos, decubrir al autor repasando todo lo anterior deviene en sorpresas. Porque más allá de las pinceladas en el estilo, la tendencias y la impronta de cada cual, siempre se descubren cosas nuevas, bocetos del genio desatado que vendrá después.

En esta ocasión parece como si Dicker se inspirara en ジョン・ル・カレ, con ese ambicioso interés por componer ficciones históricas con regusto a espionajes que movieron el mundo en épocas bélicas o de Guerra Fría.

Documentación minuciosa para componer una trama que ya en su caso se vencía más hacia la psique de los personajes (el autor descubriéndose a sí mismo). Pero aún así, una jugosa narración ubicada en aquella Segunda Guerra Mundial de la que nuestro mundo aún debe gran parte de sus tensiones actuales y sus complejas realidades sociopoliticas.