אולי פעם צירוף המקרים הדורי קבע בצורה דטרמיניסטית את יצירתם של כל כך הרבה מחברים קשורים, להנאה או עם מעט ידע, למגמות עכשוויות.
הנקודה היא שהיום שני מספרי סיפורים משנות ה -50, הצעות לנרטיב האיטלקי כמו אלסנדרו באריקו y ארי דה לוקה הם נראים כמו ביצה לערמון. ובכנות זה משהו להודות על זה שבשלב הזה כולם בסופו של דבר יוצרים, מציירים, מלחינים מוזיקה או כותבים, על איך שהם רוצים.
הזקן הטוב, ארי דה לוקה, תמיד שימר את הנקודה הלירית ההיא שמייצרת כמו נגיעות את ההיקף הטרנסצנדנטי של הקטן, של מיקוד הקריאה שמשתנה כמו זום לראות את הידיים המלטפות או אותה מחווה באמצע סערה גדולה, מעננים שחורים שמגמדים את דמותם של שני האנשים האחד מול השני.
הייעוד הספרותי של ארי הוא לא שמדובר במשהו מוקדם מאוד. אבל במקצוע הכתיבה, לפעמים דווקא זה, כדי לאסוף חוויות, להתמכר למשימות אחרות כדי בסופו של דבר לתת עדות על מה שחי והתרשמות על כל מה שנראה, נהנה, הבין או אפילו קילל.
3 הרומנים המומלצים ביותר מאת Erri de Luca
הטבע החשוף
הגדרה מדויקת מאוד לתיאור האמת העמוקה ביותר שלנו. הטבע החשוף יהיה בערך כמו להפוך את העור שלנו לחשוף את הפורום הפנימי של כל אחד עם המניעים והאמונות שמחוללים את כור היכולת של הרצון. עם זאת, כוונה המתאימה לאחת התעלומות הגדולות ביותר: מה אנחנו באמת.
רצונו של גיבור הרומן הזה הוא להציל חיים שחוצים גבולות, כמטאפורות ליריות של כל כך הרבה מעבר תקווה בעתיד הלא בטוח.בקיומו הקטן, המצטמצם עוד יותר על ידי הנוף המחוספס בו המחבר מציב אותו, גיבורנו כובש הזמן הפנוי שמציע פעילות שרפה מסוימת זו לקראת שחרור, בפיסול.
המשימה האחרונה שלו מורכבת מהשבתו של ישו. בעוד הוא מעסיק את ידיו בסקירת הייצוג הזה בין האנושי לאלוהי (מטפורה של מטפורות של האדם שעומד לצאת לדרכו הטרנסצנדנטלית האחרונה), הרומן מעמיק יותר עם ליריקה שעפה על הפרוזה ומגיעה לגרעין הפנימי הזה. היכן דחפים ואמונה מתקיימים במקביל; שבו פיצוי על הצורך להישאר בחיים על ידי אמון שבהמשך יהיו חיים נוספים, מסוג אחר, הקשורים לנשמה שאמורה להתאים לנו כיורשים של הקורבן הנוצרי. הטבע החשוף שלנו הוא הסתירה הזו, הוא אותו סוד שלעולם לא יכול להתגלות. סקס כגבוה ביותר ובו בזמן הדחוי ביותר. האם ישו צריך להציג את המין שלו יכולה להיות דילמה עבור האמן המושפע מהמוסר...
ההולכים ממשיכים להגיע, לא מודעים למסירות היסוד של המושיע שלהם, מלאי תקווה בעולמות חדשים מעבר לגבולות, כמו משיחים חדשים שנמסרו להשגחה. אמונה והעולם. חיים בעולם המוגבל בפני עצמו וסגור בגבולות כדי להחמיר את המצב (משחק מילים).
הישרדות אינסטינקטיבית ותקווה היסטורית בטרנסצנדנטלי. הדת ככן כדי להוציא את המיטב מעצמנו תוך הענשת מצפוננו. הפגאני כפי שהיינו בעצם. רומן שנעשה לשירה ופילוסופיה בו זמנית. סגנון ספרותי שלעיתים בין צפוף לאור דומה בו לחוויאר קרסקו רומן בחוץ.
הדגים לא עוצמים עיניים
הטרוייר והכוח הטלורי שלו. למגנטיות המופעלת מהבית הראשון שלנו יש מרכיב של ברכה וחובות עם כדור הארץ וכנגזרת גינוי שממנו לא קל לברוח, לא משנה כמה נצא מהבית הזה.
כי כמו שאמר חכם מדי פעם: לעולם אל תחזור למקומות שבהם היית מאושר. והאושר כמעט תמיד עולה בקנה אחד עם הילדות: "להיוולד ולגדל בנאפולי מתיש את הגורל: לאן שאתה הולך, כבר קיבלת אותו כנדוניה, חצי נטל, חצי התנהגות בטוחה". גבר זוכר את קיץ עשר השנים שלו בעיירת חוף ליד נאפולי, השנים שבהן הוא משתוקק לעתיד שממנו אפשר רק להביט לאחור.
בין דיג לספרים, טיולי סולו ומפגשים עם נערים בשכונה, ימיו חולפים, עד שהוא פוגש בחורה חסרת שם החושפת בפניו את משקלן של מילים כמו אהבה או צדק.
ההפך מאחד
אף פעם לא מזיק לגלות מחבר גדול בהיבט זה של התמצית, של הנרטיב שבו התמציתיות מתאימה את החשבונות עם כל הדמויות והטיעונים, מושכת את הסינתזה הדרושה שלו להעמיס סמלים, מטאפורות וסיומות פתוחות שבסופו של דבר מעשירות כל קריינות.
שניים הם ההפך מאחד. "הרעיון הזה, אשר", אומר ארי דה לוקה, "עומד בניגוד לחשבון, הוא הניסיון של סיפורים אלה. זוהי התגלות, לא קדושה ולא חוללה. בין זיכרון של דור אמיץ לבין החיפוש הקיומי והפוליטי אחר אושר משותף, נפתחת ההרפתקה של מתבודד במפגש עם צורה של שניים. אישה נכנסת לחדר חורף כדי להביא את החום הבלתי צפוי של הברית בין הגופות. נזירה ממתינה בסבלנות ליד גופו המוחלש של אדם חולה.
בסיפורים אלה מלאי תשוקה, הכרזות רבות שבהן בדידות, כניעה ומוות סותרים זה את זה. שמונה עשר סיפורים ושיר קצר מרכיבים את המסע הנהדר הזה בין שורשיו של אחד הסופרים האיטלקים הטובים ביותר בני זמננו.
ספרים מומלצים נוספים מאת אררי דה לוקה...
משקלו של הפרפר
כותרת כשלעצמה מעוררת ניגודים מרתקים של טבע אכזרי כמו שהוא יפה כשהוא עדיין נהנה מעבר לידו של האדם...
זה נובמבר ומלך היעלים יודע שהוא מתקרב לימים האחרונים לקיומו. זהו דגימה חסרת רחמים ותקופת שליטתו הייתה ארוכה. מהגובה הוא מתבונן בצאצאיו הפוריים. למרות שהנשר מפחיד כי הוא מפתיע, היריב היחיד שיכול לערער אותו הוא הצייד הזקן. הוא ערמומי, אבל הריח מסגיר את האיש וחושיו מוגבלים מאוד. כמו היעל, הוא תופס עמדת עליונות בקרב בני גילו ומודע לכך שכוחו הולך ודועך. הנחשב לאחרון הציידים, קדם לו תיעוד של מוות שאין שני לו. אין אדם מכיר את ההר כמוהו.
שניהם, היעל והצייד, הם דגימות בודדות ומתמודדים עם דמדומי חייהם. והגיע הזמן למדוד את כוחם. באמצעות הליריקה והדיוק המעורר של הפרוזה של ארי, אנו עדים לדו-קרב של שני היונקים הבודדים והייחודיים הללו, כל אחד ריבון בממלכה הספציפית שלו.
גודל חיים
העתק בגודל טבעי שמתמרד בגודלו. למרות היותו דימוי ודמות משותפת של אב שממנו כמעט הכל מאומץ זה לא בסופו של דבר חשוב בשל הנסיבות. מערכת יחסים מסוימת מלאה באהבה עם נגזרותיה האפשריות כלפי ציפיות או תסכולים, חלומות ישנים שלא התגשמו ושאלות לגבי העתיד...
גודל חיים הוא דיסקציה ייחודית של אחד ממערכות היחסים הקדושות והקונפליקטואליות ביותר בין בני אדם, יחסי הורה-ילד, במשחק של מראות והתייחסויות העוסקת בנושא מרגש זה מהפילוסופיה, האמנות, הדת, ההיסטוריה או המיתולוגיה.
מסיפורו של מארק שאגאל או ההקרבה המופלגת של אברהם, בעמודים אלו יש גם ילדים שהכחישו את מוצאם, שניסו למחוק אותו, כמו בתו של פושע המלחמה שיכולה לעשות רק בחירה מוחלטת אחת: לסרב. תמיד את היכולת להתרבות, לשים קץ למורשת השנאה.
במבטה האישי וברגישותה המומחית, ארי דה לוקה חוצה את הקשרים הקושרים הורים וילדים לכל החיים, לפעמים מדחיית החיבה או התשאול של הדורות הקודמים וחוסר תודה, לפעמים מלמידה, הכרה וקבלה.
תגובה אחת על "שלושת הספרים הטובים ביותר מאת ארי דה לוקה"