בספרות הרוסית אנו מוצאים שפע בלעדי של מחברים אוניברסליים. בין צ'כוב, דוסטוייבסקי, בן זמנו טולסטוי ושלו גורקי היו מסוגלים לכתוב סיפורים ו רומנים שהגיעו לרמה של יצירות מובילות של נרטיב עולמי. כולם, בדרך כלשהי, חיברו באמצעות כל עבודתם דמיון של התעלות שאין דומה לה בעולם הנתון לשינויים כלכליים, עליות ומורדות פוליטיות ואפילו התאמות מוסריות או דתיות.
ראוי לציין כי התקופות הקשות שחיו ברוסיה בין המאות ה -XNUMX וה -XNUMX, יכולות להעדיף את הנרטיב העז, הביקורתי, הרגשי, הקיצוני בתכונות האומללות של האומללות, שהחריף את הרצון לרצות לתת קול לעולם שהושתק על ידי הצאריות במקרה הראשון ועל ידי המהפכה מאוחר יותר.
במקרה של מקסים גורקי, עם הרומן שלו האם משהו דומה קורה לדוסטויבסקי עם פשע ועונש או טולסטוי עם מלחמה ושלום. זה היה על לספר את הסיפור באמצעות דמויות שיכולות לסנתז את רגשותיו של עם שנענש מבחינה היסטורית ושנפשו חיה בפחד, בחוסן ובתקווה למהפכה שבסופו של דבר הייתה גרועה עוד יותר, כי כאשר המפלצת זקוקה למפלצת אחרת שתגמור כשהובס, הכוח הוא בסופו של דבר החוק היחיד הנובע מהעימות.
כל כך מעט חוויות ספרותיות אינטנסיביות יותר מהקריאה של המספרים הרוסים הללו. במקרה של גורקי תמיד עם נקודה של הצדקה פוליטית, למרות שמראשיתו עם לנין וחזרתו לצדו של סטלין, הם ללא ספק ייצגו מתעורר לבלתי אפשרי של מהפכה באידיאולוגיה שבה השתתף בשקיקה. יש האומרים כי בימיו האחרונים הוא סבל בבשרו מההדחקה הסטליניסטית שלא הייתה לו אפשרות מוסרית אחרת מלבד להתמודד ...
3 הרומנים המומלצים ביותר מאת מקסימו גורקי
אִמָא
כידוע, החברה הרוסית הייתה נתונה למתיחות פוליטית רבה לאורך המאות ה -XNUMX וה -XNUMX. המדינה הגדולה הפכה לאזור גידולו של מרקסיזם המתמודד עם יוקרה וחוסר התחשבות של משטר הצארים.
כמובן שהאנשים שסבלו הכי הרבה מכל עימות היו האנשים. ומאותה עיירה נולדת דמותה של אם הסיפור הזה, כנראה אם לכל האמהות, בעלת משקל רב יותר מאמו של אלוהים עצמה. פלגיה חיה בפחד, נשמתה נכנעת לאימתו של בעלה ולהטלות פוליטיות.
אך כאשר בעלה מת, פלגיה מתעוררת למודעות ההיא כי הפחד הוא רק רושם סובייקטיבי שניתן להתגבר עליו אם אתה מניח ששום דבר לא יכול להיות גרוע יותר ממוות בחיים.
בנו פאבל גם מרגיש שחרור אבהי ומתחיל להפגין כנגד כל כך הרבה הטלות וחוסר חופש. סיביר הופכת ליעד האחרון שבו האם והבן מתמודדים עם הקיום בין ייסורי הכאב הגופני לבין שחרור מאבקם, שללא ספק הם ינבטו למשהו טוב יותר.
חסר הבית
גורקי, כמו חברו צ'כוב, גם טיפח את הסיפור מתוך כוונה להרחיב את נקודת המבט לסיפורים שונים עם החזית המשותפת של עוולות, הבדלי מעמדות, רעב, פחד, קור והדה -הומניזציה של השכבות החברתיות ביותר.
במקרה של גורקי, הרבה ממה שנכתב קשור לחוויות מסוימות בעוני. מהדורות שונות אוספות דוגמאות מרובות של משימה נרטיבית זו לקראת התמצית.
למרות שהתמצית אינה מגיעה לזוהר של צ'כוב, המסוגל לרעוד בסיפורו הקצר יותר, נכון שהוא מביא ריאליזם גס יותר שממנו הוא מציג בפנינו את הפן הרומנטי שלפסידות רק צריך לנצח ...
Malva
האהבה הופנתה לאותה תחושה טראגית ותיאטרלית של רוסיה בתחילת המאה ה -XNUMX. בהיפר -ריאליזם הרגיל של גורקי, נחוש לתאר כל פרט וכל תחושה שבעזרתה תהפוך כל סצנה לרגע שלם בדמיונו של הקורא, מלווה, האישה שאביו ובנו מתאהבים בה, מתגלגלת דרך הסיפור ברעננות של אהבה קלה וקפריזית ביותר בעוד אישיותם של אוהביהם אפלה, עד לנקודה שבה מושגים של רצח פטריאלי אפשרי מופיעים בעלילה כאפשרות הרזולוציה היחידה.
כי גבר מאוהב יכול להתמודד עם כל מה שהוא צריך להיות עם אותה אישה. מלווה מלווה בדרך כלל בסיפורים וסיפורים אחרים כמו מה שנקרא בולס, סיפור מוזר שלעתים נראה שהוא רוכש נקודה ארוטית ולבסוף נסחף לעבר אימות בדידות ודמנציה.
