Չլինելով համաշխարհային բեմի ամենաբեղմնավոր ռեժիսորներից մեկը, կամ հենց դրա շնորհիվ, այն ամենը, ինչ ներկայացնում է իմ անվանակից Բայոնան, ի վերջո բարձրանում է ամբողջ աշխարհի գովազդային վահանակների գագաթը, ինչպես կասեր սովորական ընկերն ու բառերի գյուտարարը. ինքնաբերաբար»:
Երբեմն ժառանգորդ Tim Burton իր մութ բեմադրության մեջ, բայց ի վերջո դառնալով նման երևակայությունների անպիտան՝ որևէ այլ թեմայի մեջ մտնելու համար: Որովհետև աղավնու փոս լինելը վատ է կամ որովհետև միշտ հետաքրքիր սյուժեներ կան հորինելու համար: Բայոնայի երևակայության իմաստը լարվածություն և լարվածություն ստեղծելն է: Եվ դա վերաբերում է նաև շատ ավելի իրական կողմերին, ինչպիսին է 571 չվերթի ուղևորների դեպքը, որոնք վթարի են ենթարկվել ամենահեռավոր Անդերում...
Այո, անդունդ կա «Մի հրեշը գալիս է ինձ տեսնելու» և «Ձյունե հասարակության» միջև։ Բայց իրականության և գեղարվեստականի երկու կողմերում էլ պահպանվում է այն զգացումը, որ ամեն ինչ կյանք է դանակի եզրին, վախերի, անորոշությունների և միշտ գոյատևման՝ որպես կյանքի ամենաուժեղ սուբլիմացիայի վրա խաղադրույքների միջև: Եվ այսպես, կինոն, Բայոնի ձեռքում, կյանքից վեր է իր սառցե ստվերներով և իր լուսավոր, գունեղ հովիտներով:
Խուան Անտոնիո Բայոնայի առաջարկած լավագույն 3 ֆիլմերը
Ձյան միություն
ՀԱՍԱՆԵԼԻ ԱՅՍՏԵՂ.«Վիվեն» ֆիլմում ամեն ինչ երեւաց, չէ՞։
Այլևս ոչինչ պատմելու 13 թվականի հոկտեմբերի 1972-ի ողբերգական ավիավթարից փրկված երիտասարդների դժբախտության մասին՝ ավելի շատ նշանների և սնահավատների հանդեպ վախի համար: Բայց մեծ դրամաները, մեծ գերմարդկային փորձառությունները միշտ կարելի է վերապատմել: Դա տեղի կունենա 13 երեխաների հետ, ովքեր 17 օր ողջ են մնացել ջրհեղեղի քարանձավում, կլաուստրոֆոբիկ փրկությամբ, ինչպես ոչ մեկին: Որովհետև այս երկու իրադարձությունների նման ֆիլմերը միշտ կարող են վերանկարահանվել: Որովհետև ճշմարտությունը, երբ այն լուսային տարիների արագությամբ գերազանցում է աջ կողմում գտնվող գեղարվեստական գրականությանը, արժե նորից ու նորից պատմել՝ պարզելու համար, թե որքան հեռու են մարդու սահմանները:
Այս առիթով Բայոնան հավաքում է մի գիրք, որը գրվել է շատ հետո։ Որովհետև անմիջական վկայություններով հրատարակված առաջին գիրքը լույս է տեսել 1974 թվականին: Թեև ճիշտ է նաև, որ Պաբլո Վիերչիի աշխատանքը, որից ոգեշնչվել է Բայոնան, հեռանկար է ձեռք բերում՝ չիմանալով, թե իրականությունը ինչ-որ չափով խեղաթյուրված է էպոսից, թե մակաբրից: Սա ասում եմ, քանի որ ժամանակի ընթացքն այս կամ այն կերպ մեծացնում է առասպելները։
Ինչ էլ որ լինի, գոյատևման այս հերոսների ապրած սարսափելի հանգամանքների տեսողական փորձառությունը ձևավորվում է Բայոնայի ձեռքերում այն ամենով, ինչի ընդունակ են մարդիկ՝ ընկերակցություն, հուսահատություն, խելագարություն, բռնություն, բարեկամություն... և հեռավոր հույս, որը կարող էր հնչել որպես փափուկ ջութակ, եթե իրական կյանքը ունենար սաունդթրեք, երբ այն վերածվի անտանելի դրամայի:
Մի հրեշ գալիս է ինձ տեսնելու
ՀԱՍԱՆԵԼԻ ԱՅՍՏԵՂ.Շատ գիշերներ հրեշները գալիս են: Նրանք կարող են թաքնվել ձեր մահճակալի տակ, որպեսզի կառչեն ձեր կոճին, երբ գիշերվա կեսին դուրս եք գալիս միզելու: Կամ նրանք կարող են մնալ զգեստապահարանում՝ նայելով վերարկուների միջով այն անիծված դռնով, որը դու բաց թողել ես, նախքան սավանը մինչև վզդ բարձրանալը անկողնում:
Ամենավատ դեպքում, երբ հրեշները գալիս են, դու կարող ես, որպես երեխա, փորձել զանգահարել մայրիկին կամ հայրիկին, եթե կարող ես ձայն ստանալ: Բայց այդ ամենավատ սցենարը երբեմն էլ ավելի է վատանում, երբ երեխաները չեն գտնում մայրիկին կամ հայրիկին, որ զանգահարեն:
Այդ դեպքում պետք է ընկերանալ վախով, հրեշի հետ։ Եվ բախտի բերումով հրեշը կարող է ոչ թե վախեցնել, այլ ավելի շուտ խաղալ: Կամ կարողանալ երեխային համոզել, որ նրա զայրույթն արդարացված է, և որ ստվերում նրա բնակությունը կարող է լինել նոր հետաքրքրաշարժ աշխարհ՝ բացահայտելու համար..., այլևս երբեք չվախենալու համար:
Որբանոցը
ՀԱՍԱՆԵԼԻ ԱՅՍՏԵՂ.Անհնարինը զիլ էր ինձ համար։ Ցունամիից հետո ամենաիրական արկածները շատ նման էին առաջին դեմքի գեղարվեստական վավերագրական ֆիլմի: Բայց ես վստահ եմ, որ Բայոնան առանձնահատուկ ջերմություն կունենա, եթե ոչ նախասիրություն իր մանկատան նկատմամբ: Ավելի քան սարսափ, լարվածություն. Եվ ավելի քան գոթական, չարաբաստիկ: Ես սա ասում եմ, քանի որ նրա սովորական գոթական սարսափ պիտակը կարծես թե այն կապված է Դրակուլայի կամ նման բանի հետ: Եվ դա շատ ավելի շատ չիչայով ֆիլմ է, լարվածությամբ, որն ընդգրկում է նույնիսկ էկզիստենցիալը, քանի որ այն կապվում է ատավիստական վախերի հետ, աշխարհի բոլոր ստվերներից բխող երևակայությունների հետ՝ ֆիզիկական և հոգեբանական:
Լաուրան ընտանիքի հետ հաստատվում է մանկատանը, որտեղ նա մեծացել է որպես երեխա։ Նրա նպատակը հաշմանդամ երեխաների համար կացարան բացելն է։ Հին առանձնատան մթնոլորտը արթնացնում է որդու երևակայությունը, ով սկսում է թույլ տալ, որ իրեն տարվի ֆանտազիայով: Տղայի խաղերն ավելի ու ավելի են անհանգստացնում Լաուրային, ով սկսում է կասկածել, որ տանը ինչ-որ բան կա, որը սպառնում է իր ընտանիքին: