Ինչպես Ա Woody Allen ով դժվարությամբ էր հասկանում կետը, Pedro Almodóvar Նա երբեք իմ սուրբը չի եղել։ Գոնե սկզբում: Եվ այնպես չէ, որ նա այժմ ատամ ու եղունգ է պաշտպանում իր ողջ ֆիլմագրությունը։ Բայց ճիշտ է, որ ժամանակի ընթացքում ես բացահայտում էի Ալմոդովարում արված կինոարվեստի իսկական գործեր։
Խնդիրը երբեմն այն է, որ մի քանի ասպեկտներ միավորվում են, որոնք կարողանում են քեզ գրավել ստեղծագործողի, այս դեպքում կինոռեժիսորի գործին, մի կողմ դնելով նախկին նախապաշարմունքները կամ պարզապես քեզ ոչինչ չասող ֆիլմերի հավանությունը, երբեմն այն պատճառով, որ, ցանկացած գեղարվեստական դրսևորման մեջ դա վայելելու լավագույն ժամանակը չէր:
Ալմոդովարի նման բազմակողմանի տղայի մուտքի ու գնալու մեջ կան թեմաներ, որոնք քիչ թե շատ գրավում են քո աչքը: Հարցն այն է, որ օգտվես այն պահից, որը համընկնում է քո իսկ գալ-գնալների հետ՝ գտնելու քեզ ամեն կերպ հասնող այդ ֆիլմը։ Դա կարող է լինել նրա ամենամռայլ սերիալներից կամ կատակերգություններից ամենաաշխույժը:
Ամեն դեպքում, երբ Ալմոդովարը ստանում է իր ամբողջ աշխատանքը, դու դրան այլ կերպ ես նայում: Որովհետև դուք սկսում եք հասկանալ շարժառիթները, խորը կամքերը, որոնք արդարացնում են ավելորդությունները, որոնք տատանվում են գույնից մինչև գերակտիվություն: Դա նման է այն բանին, երբ դուք հանդիպում եք մեկին, ում մասին նախկինում ունեցել եք ձեր սեփական գնահատականները, բայց վերջում հաճելիորեն ընդունում եք ձեր նախապաշարմունքների պարտությունը: Այն ժամանակ ես փրկեցի նրանց սցենարները կազմել են գրքերԱյսօր ես հավատարիմ եմ մնում ֆիլմագրությանը, որոշ անակնկալներով ...
Պեդրո Ալմոդովարի առաջարկվող լավագույն 3 ֆիլմերը
Մաշկը, որի մեջ ես ապրում եմ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Ալմոդովարի հանճարը հորդառատ շտապում է այս ֆիլմում վերածվել էկզիստենցիալիստական թրիլերի, որը հազվադեպ է երևում: Ֆիլմ, որը հետաքրքրաշարժ և սարսափելի տեսլական է դեպի մոլուցքներն ու խելագարությունը այն բացակայություններից, որոնք ամենաշատն են նշանավորում:
Մաշկը՝ որպես ամեն ինչի էություն, երբ տենչում են այլ մաշկի առանց այն էլ անհնարին հպումը. կամ այն դեմքը, որն այլևս երբեք չի նայելու մեզ, և որը դառնում է անհասանելի հոգու կենդանի կերպար՝ նույն մաշկի պարապետի միջով։ Մաշկը ամեն դեպքում բնակեցված է աշխարհը առաջին հերթին զգալու համար՝ առաջին իրերի անմոռանալի կախարդանքով։
Ֆիլմի սյուժեն ավելի ու ավելի մութ է դառնում, երբ բժիշկ Ռոբերտ Լեդգարդը ազատում է իր տանջված ոգին գիտության և անմահության կամ գոնե գողացված կյանքի որոնումների միջև: Կլաուստրոֆոբիկ, բայց հետաքրքրաշարժ. Almodóvar-ի շատ ֆիլմերի սովորական գույնը վերածվում է սևերի և մոխրագույնների խաղի, այնպես որ միայն մաշկը առանձնանում է անհանգստացնող ֆոնի վրա:
Խոսիր նրա հետ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Այս ֆիլմում բավականին խափանում կա: Կրճատող քննադատները միշտ մատնանշում են Ալմոդովարի ֆիքսվածությունը կանացի կերպարի վրա՝ որպես իր պատմվածքների հիմնական հերոսի: Եվ դա կլինի այն պատճառով, որ կինը որպես կերպար ավելի շատ է խաղում կյանքի այդ ավելի ինտենսիվ տեսլականում:
Բայց, չիմանալով, արդյոք դա զարմացնելու մտադրություն էր, թե պարզապես այն պատճառով, որ նա դա հավանեց, այս առիթով սյուժեի կոճղը ավելի է աճում տղամարդկանց և նրանց կարոտների, տխրության, ցանկությունների, հիասթափությունների և վախերի դեմ առնչվելու ձևի մեջ: Այն ասպեկտները, որոնց վրա Ալմոդովարը կառուցում է իր լավագույն սյուժեներից մեկը, շարժվում էին շփոթության, զարմանքի, մտահոգության և այդ կատաղի մարդկության միջև, որոնք միայն այս տեսակի ներպատմությունների, կես խճճվածությունների, կես ժամանակակից էպոսների մեջ են նրանք կարողանում փոխանցել մեզ լիակատար կարեկցությամբ:
Բենինյոն բուժքույր է, ով սիրահարվում է մի պարուհու, ում չի ճանաչում: Վթարից հետո նա կոմայի մեջ է ընկնում և հայտնվում նրա խնամքի տակ։ Երբ ցլամարտիկին բռնում են և կոմայի մեջ է ընկնում, նրան տանում են նույն սենյակը, և Բենինյոն ընկերանում է նրա ուղեկցի՝ Մարկոսի հետ։ Կլինիկայի ներսում չորս հերոսների կյանքը հոսում է բոլոր ուղղություններով՝ անցյալ, ներկա և ապագա՝ չորսին քարշ տալով դեպի անկասկած հանգրվան:
ցավ ու փառք
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Ինքը՝ Ալմոդովարի կենսագրական կողմերը փրկելու հայտարարված ցանկությամբ, ֆիլմն ապանձնավորում է հարցը և մեզ ծանոթացնում Սալվադոր Մալլո անունով ռեժիսորի հետ։ Ծալք, որը ծառայում է հանելուկ խաղալու համար, թե ինչ կարելի է ավելի հարմարեցնել իրականությանը, թե ոչ: Ի լրումն նրան, որ ռեժիսորին որոշակի ազատություն է տալիս՝ որևէ ասպեկտ հորինելու կամ հորինելու համար:
Ավելի քան չափահաս տարիքից եկող Սալվադոր Մալլոյի տեսիլքը, որը պաշարված է ավելի քան վախեցնող որոշ հիվանդություններով, ունի այդ անկասկած կարոտը, որը դժվար է բուժել: Որովհետև մելամաղձությունը ուրախ հիշողություն ունի, մինչդեռ կարոտը լիակատար հանձնումն է, որ ոչինչ չի վերադառնա:
Մանկությունը տիրում է ամեն ինչին՝ իր լույսով ու երազանքներով լի տեսարաններով։ Երիտասարդությունը զարգանում է ավելորդությունների և նորածին մղումների այդ բնական հոսքով: Վերջնական կոկտեյլը հասունություն է, որը դիտարկում է ամեն ինչ, ինչպես անցնում է հազարավոր հոգեներգործուն, ցավոտ լույսերի կալեիդոսկոպի միջով: