Valencian kirjailija Rafael Chirbesin paikkamerkki HÀn oli yksi menestyneimmistÀ espanjalaisen kirjallisuuden kirjoittajista. Ja se on niin suurelta osin hÀnen intensiivisen realismin kirjallisen kÀytÀnnön takia. HÀnen kaunokirjallisuutensa, hÀnen artikkelinsa tai esseensÀ muodostavat aina uskollisen heijastuksen tapahtuneesta. HÀnen proosansa lÀhtee aina kiintymyksestÀ ja kristallista vakaumuksesta tehdÀ ikuinen kronikka siitÀ, mitÀ on elÀnyt. Velka otettu heti alusta lÀhtien Perez Galdos joka tietysti toimi inspiraationa Chirbesille joskus.
Mutta kun Chirbes kirjoittaa romaanin, hÀn tietysti fiktioi kuin kukaan muu. Koska realismi ei ole ristiriidassa jalojen taiteiden kanssa kertoa tarinoita. Tarvittava tÀydennys tÀmÀn kirjailijan romaanien ylittÀmiseksi kohti suurten teosten humanistista puolta yksinkertaisesti tapahtuu, kun moninkertaistamme hÀnen hahmojensa painopisteet.
Toiminnassa ja vuoropuheluissa, kuvauksissa ulkopuolelta sisÀÀn, minkÀ tahansa kohtauksen pÀÀhenkilön psyykeeseen, pÀÀdytÀÀn viehÀtykseen kynÀn impressionistisella puolella, jota liikutetaan siveltimen tavoin ja joka pystyy vÀlittÀmÀÀn sen hahmoista voimakas sekoitus eri vÀrejÀ. Kyse on olennaisten intohimojen, tunteiden ja subjektiivisten kerrosten kanavoimisesta, jotka muokkaavat todellisuutta sen monimutkaisimmassa ja kiehtovimmassa muodossa lukijan syystÀ.
Rafael Chirbesin kolme suositeltua romaania
Rannalla
Kun kuolema ilmestyy nÀyttÀmölle heti kun nykyinen romaani alkaa, ryntÀmme heti kiireiseen etsintÀÀn, kÀsittÀmÀttömiin mysteereihin rikollisen mielen pohjalla tai machiavellilaiseen suunnitelmaan, jolla on pahaenteinen loppu.
TÀssÀ kuolema on jotain muuta. Itse asiassa voi tapahtua pÀinvastainen vaikutus. Kuolema voi menettÀÀ kiinnostuksensa. Se on vain ruumis, jonka miljoonat bakteerit kuluttavat Olban suosta. Ja suolla voi olla ajan kulumisen kuormittunut tietoisuus, jossa hylkÀÀmme joka pÀivÀ hieman ruumiit. Tarinan pÀÀhenkilö Manuelista tulee kuka tahansa lukija, koska hÀnen sielunsa kerÀÀ kaiken, parhaan ja pahimman. Ja kaikki siirtymÀt ovat aina hallittavia, ymmÀrrettÀviÀ.
Koska jokainen kÀÀnne, jokainen kurssin muutos, olipa se kuinka epÀmÀÀrÀinen tahansa, pÀÀtyy löytÀmÀÀn kiistÀmÀttömiÀ syitÀ voitolle ankaruuden, kurjuuden, rakkauden ja pettymysten vÀlillÀ. Chirbesin proosa saa sen lyyrisen sÀvyn, jota romaani ei voi kuvitella, mahdollista vain sellaisten muotojen neroissa, jotka pÀÀtyvÀt nousemaan taivaalle tai vajoamaan pimeimmÀn kaivon pohjaan. Ja juuri nÀissÀ vastakohdissa ihminen loistaa kuin helmi keskellÀ tarinaa, joka alkaa kuolemalla yhteiskuntamme mangrove -suon pimeÀssÀ elÀmÀssÀ.
Krematorio
Chirbesin teosten edellÀ mainitulla kaksinaisuudella on myös toinen lisÀarvo, joka on erittÀin nautittavaa tÀssÀ romaanissa. Kyse on kontekstuaalisesta lukemisesta tai yksinkertaisesta lukemisesta tarinana sen hahmojen kokemuksista.
Sinfonia kuulostaa aina hyvÀltÀ kirjoittajan virtuoosisuuden ansiosta, joka tietÀÀ, miten jokainen kielisoitin saa parhaan hyödyn, jotta idea tai lopullinen tarkoitus voidaan parhaiten harmonisoida. Mutta kaikki on aina muusikoiden kÀsissÀ ... Chirbesin hahmoilla on todellisen elÀmÀn asukkaiden kiehtova elÀmÀ ja lÀhellÀ ihoamme. Ja se vaikuttaa eksogeeniseltÀ lisÀykseltÀ romaanin luomiseen. Koska suuret tarinat ovat niitÀ, joissa heidÀn pÀÀhenkilönsÀ toimivat voimakkaasti jonkun, joka tietÀÀ olevansa elossa, ja joka uskoo, ettÀ kohtalo, joka on pidemmÀlle kuin virkailija, voi varmasti tehdÀ.
Crematorio on yhtĂ€ hyvĂ€ romaani kuin "Rannalla", mutta sillĂ€ on selkeĂ€mpi sosiaalinen komponentti, joka ehkĂ€ vei minut jossain vaiheessa pois joiltakin hahmoilta, joiden kanssa rakastin edetĂ€ tarinan lĂ€pi. Mutta kirjailijan kiinnostus riisua sosiaalisia kurjuuksia pÀÀtyy aina pienempÀÀn tai suurempana liukumiseen jokaiseen juoniin. Ja siellĂ€ on kyse vain makuista ... Pointti on se, ettĂ€ MatĂasin kuoleman jĂ€lkeen hĂ€nen veljensĂ€ RubĂ©n keskittÀÀ juonen yhdessĂ€ perheensĂ€ kanssa ja useita seurauksia, jotka auttavat kutomaan tuon elĂ€mĂ€n muratin ja rikkaat, raikkaat, kirkkaat sosiaaliset kronikka, paksu ja syvĂ€
HyvÀ kÀsiala
SisÀhistorian par excellence. Painopiste on tÀysin suunnattu pieneen, sosiaalisen evoluution varjojen joukkoon, joka seuraa vain hiljaisena maailmankaikkeutena maapallon ympÀri, joka pyörii auringon ympÀri.
TĂ€llĂ€ planeetalla ovat vain Ana ja hĂ€nen poikansa, Ă€idin muistot ja kaikki selitykset, perustelut, vanhat toiveet, epĂ€onnistumiset, syyllisyys ... Ăidin elĂ€mĂ€ oksensi sielusta puhuakseen sodanjĂ€lkeisen ajan harmaista pĂ€ivistĂ€, minkĂ€ tahansa sodanjĂ€lkeisen ajanjakson lopussa, jolloin moraalinen jĂ€rjestys on jĂ€lleen vahvistettu alkavaksi uskonnoksi, joka on perustettu jĂ€lkipolville, koko elĂ€mĂ€n ajan sosiaalisessa avioliitossa, jossa on pĂ€ivittĂ€istĂ€ vĂ€kivaltaa, halveksuntaa, huonoa kohtelua ja minkĂ€ tahansa muun ÀÀnen laiminlyöntiĂ€.
Chirbesin kerronnallinen kauneus, hĂ€nen melankolinen linjansa, myötĂ€vaikuttaa siihen, ettĂ€ aina ihmisen olennainen puoli on ilmeisen involutionaalinen evoluutio. Ja nĂ€yttÀÀ siltĂ€, ââettĂ€ ainoa tapa jakaa "ihmiskunta" sen mÀÀritelmĂ€ssĂ€ ja merkittĂ€vimmĂ€ssĂ€ merkityksessĂ€ on imeĂ€ viisaat sanat, jotka Ana löytÀÀ paljastaakseen poikansa varjot ja muutamat vĂ€lĂ€hdykset maailmasta.