Malkovru la 3 plej bonajn librojn de Boris Vian

"Sep sciencoj" estas nomataj en ĉi tiuj partoj ne sen nuanco de sarkasmo. Tipoj kiel Boris vian Ili estas unu el tiuj, kiuj alproksimiĝas al ĉiuj kluboj, elstarante en iu el ili. En la kazo de Vian, ne estis kultura kaj eĉ sociologia spaco, en kiu li ne povis presi tiun stampon, kiu allogis iujn kaj vekis la malamikecon de tiuj, kiuj neniam eĉ povis revi pri lia eltrovemo.

Kaj tio, eble por ne superforti malpli kapablajn kreintojn kaj ankaŭ pro certa modesteco antaŭ la avangardo kaj aŭdaco de siaj romanoj, ĉi tiu franca verkisto ankaŭ subskribis per pseŭdonimoj aŭ heteronimoj, preskaŭ ĉiam konformaj al frenezigaj anagramoj.

Profunde, Vian finis elstari multe je kaj muziko kaj literaturo. Kaj kiel bona kreinto ĵetita en malferman tombon por esplori novajn vojojn sen reveno, li foje estis kalumniita, nur por atingi tiun aŭron de mito post kiam li forlasis la scenon kaj la intensan skripton de sia vivo kiu markis ĝian finon tro frue.

Eble ĝi kuraĝas kompari ĝin kun Marcel Proust. Sed la vero estas, ke en la ĉiea naturo de la unua geniulo, kiam li rakontis siajn modernajn ekzistecajn epopeojn, ni ankaŭ trovas Vian patafizika. Vian, kiu en sia aŭtobiografia parto ankaŭ uzas tiun universalan vizion de subjektiva ekzisto, kun la plej granda aserto de impresionismo, faris rakonton.

Amara kiel cioran, kun tiu reva kaj strange senhoma fantazio de Kafka. Boris Vian ne zorgis pri aspergo de ĉio kun necesa virulenco. Tiu, kiu supozas la veron kiel la sola rakonta motivo, maskita kiel tio, kion li tuŝas sur la scenejo, sed vera fine de la tago.

Supraj 3 Rekomenditaj Romanoj de Boris Vian

Ruĝa herbo

Nenio pli bona ol aŭskulti la motivojn de la kreinto fari tion, kion li faris, por skribi tion, kion li skribis. Kaj ĉiam pli bone estas fari ĝin, kiam oni jam emeritiĝas, en tiu pli kontempla fazo de moviĝema vivo, kie oni analizas per la mildigitaj veturadoj de junulo, kiu restas malantaŭe.

Kun la turmentita kreiva estonteco de Vian, ĉi tiu libro mitologias lin eĉ pli. Ne estas ke li faras kompensojn aŭ kapitulacon de kio li estis kaj kion li faris. Tamen aŭtobiografio ĉiam estas pravigo, kiun malofte indas aŭskulti, krom kiam ĝi venas de genio. Sed kompreneble, aŭskulti la kialojn de Vian ne temas pri sidado antaŭ la fajro dum avo rakontas rakontojn. Ĉi tie la aŭtoro kondukas nin tra sia propra kuniklotruo por reveni al mondoj elmontritaj al trooj de lumo kaj glaciaj ombroj.

La inĝeniero lupo kaj lia asistanto, la me mechananikisto lazuli, ili konstruas tempomaŝinon danke al kiu Lupo provas, revenante al sia infanaĝo, eviti ĉiujn erarojn kaj ĉiujn obsedojn, kiuj tiam turmentis lin. Li nur kredas, ke li elpelas tiujn ombrojn, li povos reakiri la kapablon ĝui la pasemajn feliĉajn momentojn, kiujn alportas al li la vivo. Sed ni ĉiuj scias, ke la inkviziciistoj ne akceptas tian aŭdacon kaj kiu scias, ĉu lupo vi superos ilin ...

Ĉi tio eble estas la plej intima kaj malplej burleska romano Vojo, kaj multaj el la situacioj sendube rilatas al lia persona vivo. Tamen la tenereco, kiu inspiras ĉi tiun historion, kaj doloran kaj kompatindan, Vojo Li ne povas ne aldoni, kiel ĉiam en sia tuta verko, la superfluan fantazion kaj klaran impertinentecon, kiu donas al roluloj kaj rakontoj tiun magian kaj kontaĝan viglecon, kiu kaptas liajn legantojn de hieraŭ kaj hodiaŭ, pli ol senkondiĉajn toksomaniulojn.

La ŝaŭmo de la tagoj

Kompreni la belecon de la efemera kiel la sola afero, kiu restas sub a Kunderista vizio de vivo, amo povas nur turmenti en sia konstanta ĉeesto aŭ en sia senespera romantika foresto.

Post kiam la ruzo estas malkovrita, nur la plej severa humuro restas; la ridiga suspiro de iu, kiu malkovras la grandan trompojn; nihilismo kaj la komika revizio de ĉio kiel la sola eliro. Malgraŭ tio, en la magia lucideco de ĉiu transcenda malkovro, novaj ebriigaj emocioj de la tragedio de malpleno finas distilado. Boris Vian komisias ĉi-okaze, en unu el siaj plej brilaj komponaĵoj, prezenti al ni amrakonton vicigitan kun tuŝo de superrealismo, psikedela koloro kaj frenezaj fantazioj.

Preskaŭ dudek jarojn post la morto de sia aŭtoro ĝi fariĝis unu el la "plej vendataj" de franca literaturo. La festa tono, la fantazio de parolaj ludoj, la kreado de fantazia kaj nekutima universo estas la instrumentoj, kiuj rakontas per dolĉa dolĉa tono tragedion de plej rafinita simpleco, dramo, en kiu la roluloj estas senkulpaj viktimoj de la plej senkompataj kaj blindaj. pereo.

La korŝiranto

Estas tiuj, kiuj rompas korojn kaj tiuj, kiuj elŝiras ilin laŭ la plej sovaĝa maniero iam ajn vidita. Komprenante ĉion de la metafora idealigo de la koro kiel la motoro de emocioj, pasioj kaj iuj aliaj primaraj sentoj.

En unu maniero aŭ alia, venas la tempo, kiam ni ĉiuj vagas ĉirkaŭ la mondo senkuraĝigite. Neniu perdas sian koron en infanaĝo, ĉar neniu povas ĝin rompi kaj neniu povas forŝiri ĝin de ni. La koroj de infanoj apartenas al iliaj fantazioj, al iliaj sekretaj mondoj. Se vi bonŝancas esti enterigita ĝin tie, en la antaŭmatureca paradizo, neniu iam povos lasi vin sen ĝi.La neforgeseblaj roluloj de Joël kaj Citroën estis kreitaj de Boris Vian tajloritaj al la ŝoka deliro, al kiu li kredas. ili kutime kondukas per unuflanke, patrina regado kaj, aliflanke, la neevitebla konflikto inter la aŭtonoma, sekreta vivo de infanaĝo kaj la tiraneco de la familia kaj socia premo.

Li ankaŭ uzas la sinistran Jacquemort, psikanaliziston serĉantan pacientojn, por satirumi kaj la frenezan mondon de la tielnomata prudenta kaj psikanalizo kaj ekzistadisma konduto, tiel moda en tiuj jaroj. Ĝuste en la ciklo de romanoj verkitaj inter 1947 kaj 1953, al kiu apartenas El arrancacorazones, Vian ŝajnas ekloĝi en universo, kiu finfine apartenas al li, en mondo de poezia fablo plena de fantazio, sed ankaŭ de streĉo kaj perforto, en kiu la sperto de infanoj defias la valorojn de plenkreskuloj.