scholar of Octavio Sun ali i naslednik njegove proze i njegovog stiha. Meksikanac Alberto Ruy Sanchez On nam pruža one sretne susrete s literaturom kada se pojavi jedna od njegovih novih knjiga puna iznenađenja zapleta i formalnih upita.
Scenariji koji se ponavljaju u mnogim prilikama u vezi tog Meksika nemoguće ravnoteže između tradicije i avangarde, između političkih frakcija i ljudi. Posvećenost pisanju romana koji nas vodi u velike intrapriče ili eseje koji raspravljaju o sociološkom, političkom ili "jednostavno" ljudskom.
Najočitija autentičnost pisca je nepredvidiva kadenca obilježena tim nečim što treba ispričati. U slučaju Alberta Ruy Sáncheza, uživamo u tom piscu koji pronalazi priče koje treba ispričati kada se pojave. Iz tog uvjerenja o mogućnosti mogu proizaći samo radovi puni zalaganja, upornosti i, ukratko, inspiracije...
3 najbolje preporučene knjige Alberta Ruya Sáncheza
Mogador Quintet
Ima mjesta koja lebde u praznini mora, ukorijenjena samo u njegovim ponorima. Možda je to ostrvo koje nosi ovo ime ili samo metafora za samoću okrenutu moru. Uvek čekaju olupine brodova sposobne da se razbiju poput pene sa Venere u nastajanju pri svakoj novoj plimi. Jer samo ostrva znaju da se rode i preporode kao niko drugi, da daju život sa ženskom suštinom i čeznu za tom ljubavlju koja nestane kad bude zarobljena.
Essaouira ili Mogador, morski grad, ograđen zidinama i lavirint, grad blistave ljepote, poželjan, željan i nikada istinski opsjednut, metafora za potragu za ljubavlju i istovremeno za ženom koju voli. Ali da li Mogador zaista postoji ili je, kako neki tvrde, ime žene koja se opisuje kao luka? Zašto kažu da ona uvijek zavodi, ali nikada nije potpuno opsjednuta?
Želja je u Mogadoru nacrtana sa pet boja ili pet elemenata: vazduh, voda, zemlja, vatra i kvintesencija, čudo. Pet knjiga koje čine Mogadorski kvintet - Devet puta čudo, Imena vazduha, Na usnama vode, Tajne bašte Mogadora i Ruka vatre-, okupljene po prvi put u jednom tomu , izgraditi mikrokosmos u čijem središtu kuca potraga za ljubavlju i, istovremeno, za voljenom ženom.
„Vazduh koji proždire voda koja upija zemlju i njene bašte, koju vatra pohlepno troši. Gledana u cjelini i sa čuđenjem, razmišlja ona, razgledajući spiralne krugove Mogador kvinteta, ova soba od pločica i kaligrafije koju smo izgradili je poput mašine koja nam pomaže da živimo i razmišljamo o želji. Mjesto gdje se više od dvadeset godina isprepliću hiljadu i jedna priča, otkrića i ideje. I čovjek može lutati između krugova i komada s ogromnom lakoćom. Zadovoljstvo čitanja isprekidano, gledanja nasumice, slušanja iz zadovoljstva kako hoćemo od svega što nam nude.»
Fajl Anna Akhmatova
Svaka egzistencija je fajl koji se može usitniti za dežurnog naratora. Pitanje je zalijepiti one komadiće života koji su ostali između sjećanja, svjedočanstava, pa čak i legendi. Sve čini suštinu lika. U rukama Alberta Ruya, glavna uloga Ane Ajmatove preuzima taj život između fiktivnog i hronike u balansu koliko sočnom, toliko i uzbudljivom.
Za Anu je pronalazak njenog glasa bio jedini mogući način da bude na svijetu. Nikada nije zamišljao efekte njegove suptilne i oštre poezije na toliko različitih ljudi. Ovo je priča o vrtlogu strasti koje su se oslobodile u svakoj od njih. Od zavisti najmoćnijeg i osvetoljubivog muškarca svog vremena do izmučenog divljenja žene koja je zadužena da je čuva i izdaje.
Iz grada Sankt Peterburga prije revolucije, kao u pozorištu čuda, postajemo svjedoci njegovog složenog odnosa sa stvaraocima svog vremena i, prije svega, s najčuvenijim pjesnikom svoje generacije, Nikolajem Gumiljovom, njegovim prvi muž, ubijen 1921. godine, u jednom od prvih masovnih suđenja nevinim koje je planirao Lenjin i koje će se ponoviti u godinama staljinističkog terora. Deceniju ranije, ona nam sama priča o svojoj intenzivnoj i kratkoj ljubavnoj priči, u Parizu, sa Amedeom Modiljanijem. Kolažni roman, dokumentarni roman, dosije činjenica i glasina ispisanih poezijom zadržanom na malim listovima brezove kore, kao što je to učinjeno u gulagu. Roman o moći riječi.
Zmijski snovi
Došavši u život, čini se da život ne daje više. Mnogo uspomena, dugova, čežnji i malo golova. Perspektiva demencije tada se može činiti kao egzistencijalno izazvana procedura, a ne fiziološko ili neuronsko propadanje. Ili su možda to naši neuroni koji na kraju pružaju svoju posljednju odličnu uslugu i zamućuju sve, poput formatiranja tvrdog diska.
Ali ponekad postoje disfunkcije u ovom degenerativnom procesu samouništenja prema oporavku krajnje sreće, dječjeg neznanja. Možda je to slučaj protagonista ove priče, stogodišnjeg pacijenta psihijatrijske bolnice koji se želi nastaviti sjećati i koji na zidovima skicira crteže svog nekontrolisanog bljeska o tome šta je bio.
Čitalac ubrzo shvati da brisanje informacija u ovom slučaju prijeti transformativnom istinom ili zanimljivom šizofrenijom. Ko zna? Svačija lična istorija ima svoja podmetanja, tunele iscrtane pamćenjem da opravda ono što smo bili ili kuda smo stigli. Najbolja analogija je ona sa zmijom koja nikada ne osjeti najbolji put do svojih namjera na pravom putu.
Da je naš protagonist bio neka vrsta mokraće koja je stigla u Sjedinjene Države i poznavala određene peripetije prognanog Trockog i proganjana sve dok njegovo ubistvo nije moglo biti slučajno. Taj ga je život konačno odveo u Sovjetski Savez da radi u proizvodnom pogonu koji je pokušao da razbije Hladni rat prijenosom informacija od razočaranog Henryja Forda.
Oni su njegova sjećanja, oni su sto godina života. Mudrost pretpostavlja starac koji je svoju apoteozu proživio sredinom XNUMX. stoljeća i koji je imao hrabrosti doći do XNUMX. sa željom da svoj život poveže u skicama čovjeka predaka. Ponekad stogodišnji čovjek tone u svoj mračni bunar, a ponekad mu oči ponovo zasjaju kad sretne istinu izvađenu iz dubine svog sjećanja.
Alberto Ruy Sanchez On koristi ovaj lik da ispriča svoj vlastiti istorijski esej. Zmija misli i snova, svojim cik-cak napredovanjem, prati prolazak istorije iz lične perspektive. Istorija može insistirati na opravdavanju i motivisanju svega, nerazumnost, najkontradiktorniji nagoni i duh taštine brinu se o pisanju stvarnosti nakon službene istine.
Povijest pokušava svjedočiti promjenama, njeni pisci i tumači pretvaraju se da čine nauku o tom procesu. Zmija zna da put mora uvijek biti krivudav, s obzirom na čovjekovu odlučnost da prava linija bude najkraći put.
