Delphine de Vigan的3本最佳書籍

如果文學可以像繪畫一樣清晰地表徵， 德爾菲娜·德·維甘 她將成為傷口的作家，因為索羅拉是光的畫家，戈雅是後期的恐怖作家。 痛苦作為存在的哲學本質，在德爾菲娜的敘述中找到了它從軀體到精神的必要超越點，使我們所有人與自己的傷口和解。 或者至少提供治療。

關鍵是，這種將痛苦作為主觀體驗和情節材料的描述也有美感。 同樣，悲傷是詩歌的寄託和命脈。 你只需要知道如何引導一切，將戲劇重新編排成具有強度的小說，並最終以巧妙的方式將自己投射到其他類型。

這就是 Delphine 的伎倆，她已經是法國文學界的主要作家，她能夠將文學雞尾酒與滴 普魯斯特 y 勒梅特，在主題對立面中說出兩位偉大的法國故事講述者的名字。 結果小說在生活的悲喜劇基礎上總是令人驚訝。 在故事中，作者不僅是一個明顯的敘述者，而且還是一個主角，在現實和虛構之間進行了神奇的過渡。

Delphine de Vigan推薦的前三本小說

沒有什麼可以反對夜晚

最後，喬爾·迪克 (Joël Dicker) 在他的 622室 他本可以從這部小說中汲取靈感🙂 因為敘事本身的換位，遠遠超出了另一個自我的假設，在這個情節中獲得了更大的價值。 情節在其致力於探索現實和虛構的極限以及主觀作為與讀者的共同空間方面獲得了意想不到的強度。

在發現露西爾，她的母親，在神秘的情況下死去後，德爾菲娜·德維甘成為一名精明的偵探，願意重建失踪女人的生活。 多年來拍攝的數百張照片、錄音帶上錄製的德爾菲娜祖父喬治的編年史、在速 8 中拍攝的家庭假期，或者作家與兄弟姐妹的對話，都是回憶過去的素材。 Poiriers得到滋養。

我們發現自己置身於五、六、七十年代巴黎的一部精彩絕倫的家族編年史面前，同時也面臨著當代對寫作“真相”的反思。很快我們，偵探讀者也發現，同一個故事有很多版本，講述意味著選擇其中一個版本和講述方式，而這種選擇有時是痛苦的。 在編年史家追尋家族過去和童年的過程中，最黑暗的秘密將會浮出水面。

忠誠度

奇怪的是，我們幾乎所有人，通常是童年天堂的舒適居民，如何對其他在我們看來是他們悲慘童年的倖存者的孩子深有同感。

這一定是因為純真的想法與崎嶇、不幸、戲劇的假設是多麼矛盾。 關鍵是，Theo 的這個故事再次讓我們感受到最大的不公正，即孩子不可能是孩子。父母。。 父親深陷抑鬱之中，幾乎沒有離開他混亂破敗的公寓，而母親則生活在對前任的肆無忌憚的仇恨中，前任為了另一個女人而拋棄了她。

在這場戰爭中，西奧將在酒精中找到一條逃生之路。 其他三個角色在他身邊走動：海倫，這位老師認為她發現孩子在他童年時生活的地獄中受到虐待； 西奧的朋友馬西斯，他開始和他一起喝酒，以及馬西斯的母親塞西爾，在她丈夫的電腦上發現一些令人不安的東西後，她平靜的世界震驚了……所有這些角色都是受傷的人。 以親密的惡魔為標誌。 因為孤獨、謊言、秘密和自欺欺人。 正在走向自我毀滅的生命，以及那些或許可以拯救（或可能明確譴責）連接他們的忠誠的人，那些將我們與他人聯繫在一起的無形紐帶。

基於真實事件

作為一個寫作愛好者，我明白以自己為主角，至少必須妥協。 神奇地將你的自我從鍵盤傳送到那個新世界，你發現自己是一名演員，面對劇本......我不知道，至少可以說很奇怪。

但是對於 Delphine 來說，這個問題似乎很容易解決，因為一個追求充滿互補發明的年輕日記的人。 那一定是訣竅。 寫完這一切的想法是寫一個作家坐在椅子上，面對著空白頁的殘酷戰鬥的範式。“將近三年，我沒有寫過一行，”主角說和敘述者。

她的名字是 Delphine，她有兩個即將離開青春期的孩子，並且與 François 建立了關係，後者在電視上經營一個文化節目並正在穿越美國拍攝一部紀錄片。 這些以名字開頭的傳記資料似乎與作者的資料不謀而合，她的前一本書風靡法國和半個世界。 如果在那部作品和之前的一些其他作品中，他使用虛構資源來處理真實故事，那麼在這裡您可以將虛構故事打扮成真實故事。 或不？

Delphine 是一位作家，她從使她成為眾人矚目的壓倒性成功，變成了空白頁的親密眩暈。 就在那時，L.，一位成熟而誘人的女性，以文學黑人的身份撰寫名人回憶錄，與她相遇。 他們有共同的品味並且很親密。 L. 對她的新朋友堅持說，她必須放棄手頭的虛構現實項目，重新使用自己的生活作為文學材料。 雖然德爾菲娜收到威脅性的匿名信，指控她利用家人的故事成功成為作家，但隨著他越來越多的干預，L. 正在接管她的生活，直到她接近吸血鬼……

分為三個部分，以《苦難》和《黑暗的一半》的引述為首 Stephen King根據真實事件改編，既是一部強大的心理驚悚片，也是對作家在XNUMX世紀所扮演角色的精明反思。 一部在現實與虛構、現實與想像之間穿梭的驚人作品； 一套令人眼花繚亂的鏡子，對一個偉大的文學主題——雙重——提出了一個轉折，並使讀者保持懸念，直到最後一頁。

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感激之情

機會與遺忘。最後的角色證明了人類最後一次上台。在這種缺席留下的感覺上，一切都被投射到無數的假設上。關於已經離開的人，我們不知道什麼，我們假設他可能是什麼，以及我們在努力重建角色的過程中肯定在許多考慮因素中犯了錯誤的明確想法。

«今天，我所愛的一位老婦人過世了。我常常想：「我欠她太多。」或：「沒有她，我可能就不會在這裡了。」我想：「她對我來說太重要了。」物質，責任。這就是你衡量感恩的方式嗎？其實，我的感恩還不夠嗎？我是否向他表達了他應得的感激之情？ 「當他需要我的時候，我是否在他身邊，我是否陪伴著他，我是否始終如一？」本書的敘述者之一瑪麗反思道。

他的聲音與在療養院工作的傑羅姆的聲音交替出現，他告訴我們：「我是語言治療師。我用言語和沈默來工作。與什麼不說。我帶著羞恥、帶著秘密、帶著遺憾去工作。我在缺席的情況下工作，帶著不再存在的記憶，以及那些在名字、圖像、香水之後重新出現的記憶。我帶著昨天和今天的痛苦工作。充滿信心。並且帶著對死亡的恐懼。這是我工作的一部分。”

瑪麗和傑羅姆這兩個角色都因與米奇卡·塞爾德（Michka Seld）的關係而團結在一起，米奇卡·塞爾德是一位老年婦女，這兩個交叉的聲音向我們講述了她生命最後幾個月的故事。瑪麗是她的鄰居：當她還是個孩子的時候，她的母親不在身邊，米奇卡照顧她。傑羅姆是一位語言治療師，他試圖幫助這位剛住進療養院的老婦人恢復甚至部分恢復她因失語症而喪失的言語能力。

這兩個角色都將參與米奇卡的最後一個願望：找到那對夫婦，他們在德國佔領期間把她收進並藏在家裡，使她免於死於滅絕營。他從來沒有感謝過他們，現在他要向他們表達他的謝意…

這種雙聲敘事以一種克制、近乎嚴肅的風格寫成，告訴我們關於記憶、過去、老化、言語、善意以及對那些在我們生命中重要的人的感激之情。正是他們各自的感激之情，將三個令人難忘的人物團結在一起，他們的故事交織在這部感人而耀眼的小說中。

地下時間

時代就像存在的黑社會一樣生活。 被現實掩埋的時間像冰山底部一樣膨脹。 歸根結底，看不見的才是更大程度上構成存在的東西。

一個女人。 一個男人。 一座城市。 兩個有問題的人，他們的命運可能會交叉。 瑪蒂爾德和蒂博。 兩個剪影在數百萬人中穿過巴黎。 她失去了丈夫，留下來照顧三個孩子，並找到了每天起床的理由，她的救贖，在一家食品公司的營銷部門工作。

他是一名醫生，在地獄般的交通訪問病人之間穿梭於城市，他們有時只是希望有人聽他們的話。 她開始在工作中受到老闆的騷擾。 他面臨著與伴侶分手的決定。 兩人都處於危機之中，他們的生活將發生翻天覆地的變化。 難道這兩個陌生人注定要在大城市的大街小巷相遇？ 一部關於孤獨、艱難的決定、希望和生活在大城市中的匿名人物的小說。 

家中之王

家庭，一個社交細胞，正如一些思想家所說，他們在他們的劇目中重複了 Total Sinister。 一種細胞現在像在無數疾病中復制的好癌症一樣混亂地增殖。 沒有什麼是由內而外的。 作為各種影響者的空間的家已經是拍賣師，我祖母會說......

梅蘭妮克勞克斯和克拉拉魯塞爾。 兩個女人通過一個女孩聯繫在一起。 梅蘭妮曾參加過一個電視真人秀節目，並且是其連續版本的追隨者。 當她成為男孩和女孩 Sammy 和 Kimmy 的母親後，她開始記錄自己的日常生活並將視頻上傳到 YouTube。 他們的訪問量和追隨者在增長，贊助商到來，梅蘭妮創建了自己的頻道，資金流動。 最初只是時不時記錄孩子們的日常冒險，變得專業，而在這個甜蜜甜蜜的家庭頻道的門面背後，是與孩子們無盡的拍攝和荒誕的素材挑戰。 一切都是詭計，一切都是出售，一切都是虛假的幸福，虛構的現實。

直到有一天，年幼的女兒金米消失了。 有人綁架了她並開始發送奇怪的請求。 就在那時，梅蘭妮的命運與克拉拉的命運發生了交集，克拉拉是一個幾乎沒有個人生活的孤獨女警，她以工作為生。 她將接手此案。

小說從現在開始，延伸到不久的將來。 它從這兩個女人開始，延伸到這兩個被剝削的孩子隨後的存在。 德維甘寫了一部令人不安的敘事，既是一部令人難以忘懷的驚悚片，一部關於真實事物的科幻故事，也是一部關於當代異化、對親密關係的剝削、投射到屏幕上的虛假幸福和情緒操縱的毀滅性文件。