拉斐爾·奇爾布斯 (Rafael Chirbes) 的 3 部最佳書籍

巴倫西亞作家 拉斐爾·奇爾布斯 他是西班牙文學界最成功的作家之一。 這在很大程度上是因為他強烈的現實主義文學實踐。 他的小說創作、文章或散文總是忠實地反映所發生的事情。 他的散文總是從執著和堅定的信念出發,即對所發生的事情進行永恆的編年史。 從非常 佩雷斯·加爾多斯(Perez Galdos) 當然,這有時也會給奇布斯帶來靈感。

但是當 Chirbes 寫一部小說時,他當然會像其他人一樣虛構。 因為現實主義與講述一種或另一種故事的高尚藝術並不矛盾。 這位作者的小說超越偉大作品的人文主義方面的必要補充只是隨著我們增加他的人物重點而發生。

在動作和對話中,在由外而內的描述中,到任何場景的主人公的心理,我們最終都會被筆的印象派的一面所吸引,就像畫筆一樣移動,能夠從人物身上傳遞出來不同顏色的強烈混合。 它是關於引導基本的激情、情感和主觀層面,以最複雜和最迷人的形式為讀者塑造現實。

Rafael Chirbes 推薦的前 3 部小說

在岸上

噹噹前的小說一開始就出現死亡事件時,我們會立即匆匆忙忙地進行搜索,在犯罪心理的底部尋找深不可測的奧秘,或以不祥的結局進行馬基雅維利式的計劃。

在這裡,死亡是另一回事。 事實上,可能會發生相反的效果。 死亡會失去興趣。 它只是一具屍體,被來自奧爾巴沼澤的數百萬細菌吞噬。 而沼澤可能是時間流逝的滿載意識,在那裡我們每天都會稍微拋棄自己的屍體。 作為故事的主角,曼努埃爾成為任何讀者,因為他的靈魂聚集了一切,最好的和最壞的。 任何過渡總是可以管理、可以理解的。

因為每一次轉彎,每一次變化,無論多麼不穩定,最終都會找到不可否認的理由,我們在殘酷、痛苦、愛和失望之間獲勝。 Chirbes散文獲得了小說中不可思議的抒情基調,只有在最終升上天空或沉入最黑暗井底的天才中才有可能。 正是在這些對比中,人類在我們社會的紅樹林沼澤的黑暗生活中以死亡開始的故事中,像一顆明珠一樣閃耀。

在岸上

火葬場

前面提到的奇爾貝斯作品的二元性,還有一個額外的優點,在這部小說中非常有趣。 它是關於情境化閱讀或簡單閱讀作為其角色經歷的故事。

交響樂總是聽起來不錯,這要歸功於作者的精湛技藝,他知道如何充分利用語言的每種樂器,以實現思想或要傳播的最終意圖的最佳協調。 但一切都掌握在音樂家的手中...... Chirbes 的角色擁有最真實的居民的迷人生活,並貼近我們的皮膚。 這似乎是小說創作的外生補充。 因為在偉大的故事中,主人公以一種知道他們還活著的人的強度行動,他們相信一個超越當班作家的命運肯定可以開創。

《火葬場》和《岸上》一樣是一部優秀的小說,但它具有更顯著的社會成分,也許在某些時候讓我遠離了一些我喜歡與他們一起推進故事的角色。 但作家對揭露社會苦難的興趣最終總是或多或少地滲入每一個情節。 這只是關於品味......關鍵是自從馬蒂亞斯死後,他的兄弟魯本與他的家人一起集中了情節和一系列的後果,這些後果有助於編織生活常春藤和豐富、新鮮、明亮的社交編年史,在其深處厚重而黑暗

火葬場

好文筆

卓越的內部歷史。 焦點完全集中在社會進化的陰影中,它只伴隨著地球圍繞太陽旋轉的寂靜宇宙。

在那個星球上只有安娜和她的兒子,一個母親的記憶,以及所有的解釋、理由、舊的願望、失敗、內疚……母親的生命從靈魂中吐出,以解決戰後時期的灰暗日子,在任何戰後時期結束時,道德秩序再次被確定為一種為後代建立的初期宗教,在社會婚姻的整個生活中,每天都有暴力,蔑視,虐待和遺漏任何其他聲音。

Chirbes 的敘事之美,他的憂鬱線條,總是在明顯的內捲進化中貢獻人類成為的本質方面。 似乎以最有意義的定義和內涵來分享“人性”的唯一方法就是吸收安娜發現的智慧詞,讓她的兒子暴露世界共有的陰影和少數閃光。

好文筆
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