非常顯著的禮物有時似乎需要一個補償性的平衡。 普魯斯特 他有很多與生俱來的創造者，但相比之下，他成長為一個身體虛弱的孩子。 或者也許這都是因為同一個計劃。 從軟弱中獲得了一種特殊的敏感性，一種對生活邊緣的印象，一種將創造性禮物集中於生活困境的無與倫比的機會。 存在.
因為軟弱只會產生叛逆，產生表達不滿和悲觀情緒的慾望。文學，注定悲劇的靈魂的搖籃，失敗者的昇華，以及對我們真實身份的明確反映。在 19 世紀和 20 世紀之間的過渡時期，普魯斯特知道如何像其他人一樣將生活的綜合聯繫起來，屈服於年輕時的衝動，一旦成熟就退回到自己。
普魯斯特的愛好者在他的偉大傑作中獲得 《尋找逝去的時光》精緻的文學享受, 和一些卷促進了這種美妙的存在圖書館的案例格式：
另一方面，以存在主義語氣寫小說的最大困難在於可能存在真正的哲學傾向。為了避免這種向心力引導作者走向思想的深淵，並使人物和背景停滯不前，需要有一種活力，一種幻想或充滿活力的行動的貢獻（思想、冥想也可以是行動，只要它們能夠發揮作用）。讓讀者在不同的感覺之間、不同的感知之間移動，按時間順序排列，這從來都不是靜態的）。只有在這種平衡中，普魯斯特才能創作出他的偉大作品《追憶似水年華》，這套小說由兩條線索交織在一起：精緻或脆弱，以及失落感和悲劇感。
最終在四十九歲去世，很可能他在這個世界上的使命，如果這個世界有使命或命運，坦白說是完蛋了。 他的作品是文學的頂峰。
馬塞爾·普魯斯特的熱門小說
沿著天鵝之路
在文學作品中，例如專輯中並不總是發生的事情，第一部作品必須是最好的作品之一。
這就是第一部打開《尋找失落的時光》大合集的小說所發生的情況。 這第一部小說的神奇之處在於它能夠向我們介紹自傳，讓我們閱讀它並將其視為我們自己的。
這些瑣碎的細節引導我們進入我們自己的經歷，從中我們可以沉浸在作者的視角中，沉浸在他的經歷和我們的經歷中，沉浸在他的愛與不愛中，也沉浸在我們的愛與不愛中。面對自己的環境，我們會因限製而感到沮喪，並感到失敗。
普魯斯特讓我們成為自己的人，我們通過普魯斯特學習我們通常在日常生活中掩蓋的基本人性。 初戀，轉瞬即逝的幸福就像簡單的化學閃光。
在盛開的女孩的陰影下
據說要處理愛情，關於它的化學反應，在它的非現實中產生唯一完整的幸福，沒有比深入研究《尋找失落的時間》系列的第二部小說更好的了。
誠然，在普魯斯特的青年時代，愛情的陰影可能是一種更明顯的感覺，在那裡，求愛（那是什麼？今天的年輕人會說）提供了浪漫與焦慮、狂熱與希望之間的一個點，總是色情的。處於內爆的邊緣。
由此，從情感和肉體的愛的希望中，有時會產生和釋放心碎和幻滅、健忘和背叛。未物質化或熄滅的愛將人類靈魂提升到其存在的榮耀或最豐富的創造地獄。
藝術從愛中汲取……但時間流逝，在丟失的東西中積累起來，畢竟支撐著這部偉大的小說。
時間恢復
以同樣的結束尋找失落的時間來結束這個特殊的排名是公平的。 因為這部最新的小說將一切聯繫在一起，就像一個作家知道如何像上帝一樣追踪的奇妙命運。 可是，怎麼可能，結局是頹廢而悲慘的。
馬塞爾向在文學作品中陪伴他的所有人物獻上禮物。 關於標題本身的悖論。 真正恢復的時間，只能理解為發現了存在的全部詭計。 不再有美麗或動力，年老已接管一切，疾病潛伏。
然而，正如有人指出的那樣，憂鬱是悲傷的快樂。 正是因為這個原因，憂鬱症俘獲了我們，無法再獲得比它本來可以擁有的更多的美。
頹廢之所以如此，是因為了解了以前的輝煌。 臨近生命的盡頭讓記憶更加明亮，我們最終會發現我們是多麼的不真實，總是更傾向於生活在過去和幻想中，而不是生活在無法在其無情的流逝中捕捉到的當下。
