險惡的克里斯托夫瓦爾茲的三部最佳電影

克里斯托夫·華爾茲的表演中有一種險惡的優雅。 和我們的朋友 昆汀·塔倫蒂諾 他知道如何立即發現這一點,從而為這位非凡的演員帶來更大的榮耀。 任何場景都以任何心理緊張的名義在他的手中呈現出新的維度。

華爾茲重新定義了懸疑或驚悚。 因為他的笑容勾勒出一絲人性,終於沖向了最嚴厲的懲罰。 至少在他的一些最典型的電影中是這樣的。 這不是華爾茲將自己歸類的問題,因為角色非常不同,但他將那種烙印傳遞給了所有人,那種不可預知的電擊,一種被最邪惡的思想轉移到電影中的殘忍的樂趣。

當然,華爾滋的劇目中並不全是黑暗角色。事實上,在他的一些電影中,他的角色設法利用悲喜劇的二元性來解決普遍的混亂。不管怎樣,身為英雄或反英雄,沃爾茲都是那些不會讓任何人無動於衷的演員之一。

最佳 3 推薦克里斯托夫華爾茲電影

該死的混蛋

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華爾滋在電影中成為邪惡的化身,復仇的渴望最終形成了一個期待已久的長期計劃。因為漢斯·蘭達上校比希特勒本人還糟糕。在他環遊世界的旅程中,他收集了所有可能的憤世嫉俗,以便能夠生活在這一邊或另一邊,這取決於他的皮膚如何更自由。

他滑稽而瘋狂的存在,不祥的,虛無主義的,無論他走到哪裡都只是為了播下痛苦,最終為布拉德皮特可能成為他最馬基雅維利的對手的情節帶來了必要的重量。 在暴力盛宴上,贏家和輸家坐在同一張桌子上。

第二次世界大戰期間,歐洲在納粹佔領期間流血致死,阿爾多·雷恩領導下的一小隊充滿復仇心的猶太士兵接受訓練,執行一項大膽的壯舉:刺殺希特勒和德意誌第三帝國的最高官員。

這個機會將在巴黎的一家電影院放映時向他們展示,這家電影院由納粹暴力的秘密受害者蘇珊娜·德雷福斯管理。這群人與她串通一氣,試圖透過納粹控制的領土到達法國首都,以自殺式的方式向「元首」報復。在他們接近目標之前,血腥而令人難忘的小衝突在德國士兵中引起了懷疑。

被解放的薑戈

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塔倫蒂諾有能力在電影中製作電影。 類似於戲劇設置,電影最後一分鐘的大部分時間都可以發生,並且有時在情節中變得自給自足。 而且如果劇情不推進,人物在一個房間裡徘徊,想要保持觀眾的注意力也不容易。

華爾茲在這部電影中的場景讓我們面臨種族主義和墮落的暴力。 而這一次由他來出演一種英雄對抗 迪卡普里奧 這似乎已經變成了華爾滋。這是可以預料到的,然而,塔倫提諾在這次改變了代表善與惡的面孔,從而擊敗了我們。

在得克薩斯州,美國內戰爆發前兩年,德國賞金獵人舒爾茨國王(克里斯托夫·沃爾茲飾)在刺客的踪跡上追捕他們的頭顱,向黑人奴隸姜戈(傑米·福克斯飾)承諾,如果得到幫助,他會釋放他他抓住他們。 他接受了,因為那時他想去找他的妻子佈魯姆希爾達(凱瑞華盛頓飾),她是地主卡爾文坎迪(萊昂納多迪卡普里奧飾)擁有的種植園的奴隸。

大眼睛

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有毒關係的範式隨著順從歲月的演變而浸漬。 瑪格麗特的創造力被她丈夫沃爾特日益增長的自我所壓制。 他知道如何領導他的妻子,他知道如何利用下金蛋的鵝,因為他的繪畫作品在他的時代被認為是非常特別的東西。

關鍵是沃爾特開始相信他應該負責這項工作,對瑪格麗特也是如此。誰簽名、誰展示展覽。在彌天大謊中,沃特沒有好好掩飾他在創作上的挫敗感。因為在內心深處,他知道自己就是瑪格麗特,除了大眾眼中的一個小角色之外,他什麼都不是。因此,當時家庭父權制的典型案例,最終在這部電影中呈現出另一個維度。

瑪格麗特·基恩(Margaret Keane)是一位畫家,其特點是畫出眼睛極大的兒童,打破了公眾所習慣的傳統面部和諧與比例。他的作品立即引起了巨大轟動,成為 50 世紀 XNUMX 年代最早最著名的商業作品之一,其成功首次促進了它的傳播並增加了它對更多人的影響。這位藝術家的作品充斥著美國的街頭。

儘管她取得了成功,但這位膽小的藝術家仍生活在她丈夫的陰影下,丈夫向公眾和輿論展示了自己是她作品的作者。 瑪格麗特決定掌控局面,並譴責沃爾特聲稱自己的權利和利益,並成為當時女權運動的推動者之一。 一個女人在世界各地開始發生變化的時候掙扎的故事。

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