既不像故事那麼短，也不像小說那麼廣泛。 短篇小說可以概括兩種講故事的最佳方式。 適合在火車上閱讀或坐在家裡閱讀的理想尺寸。 簡潔是時尚，是時代的標誌。 Noveletas、nouvelles 或中篇小說，很短，但在很多情況下都很好。
困難的是確定差異，設定敘事成為故事或小說的標準。 因為如果是通過分頁，隨著書本身的格式，事情會神奇地變化......所以，考慮到大小的不確定性，我們可以指出情節的發展是這類書的差異化元素。
但當然，我們也會在那裡進入模棱兩可的地形。 我們認為從故事或故事跳到小說是什麼？ 毫無疑問，將場景分開所必需的投降指向短篇小說的兩個方向。 一方面是作者自己的用意。 另一方面，故事的性質會不斷發展，並使其角色在不同的地方移動，改變場景或投射到新的假設。
重點是，雖然沒有人指出嚴格的定義，但我們都知道如何區分它們。 當我們讀完其中一本小書時，我們就會感受到一個完整故事的味道，它的開頭、中間和結尾的一致性足以在我們的想像中重新創造一個新的宜居世界的背景和最具描述性的形式。 我邀請你去發現一些 最著名的短篇小說...
推薦的前10篇短篇小說
農場叛亂 喬治·奧威爾
一個不是動物的動物的故事。 或者是的，這取決於你想如何看待它。 因為雙重閱讀就是它所擁有的，如果它們在隱喻的兩側很好地縫合，它們就會設法傳達不同的信息。
這部對俄國革命和斯大林主義勝利的諷刺寫於 1945 年，本身已成為當代文化的里程碑，也是有史以來最嚴厲的書籍之一。 面對莊園農場動物的興起，我們很快就在一個看似理想的組織中發現了極權主義的種子； 在我們最有魅力的領導人身上，是最殘酷的壓迫者的影子。
對極權社會的譴責，在巧妙的寓言寓言中驚呆了。 瓊斯農場上的動物們反抗他們的人類主人並打敗了他們。 但是，當他們之間出現競爭和嫉妒時，叛亂將失敗，有些人會與他們推翻的主人結盟，背叛自己的身份和階級的利益。
儘管《農場起義》被認為是對斯大林主義的無情諷刺，但其信息的普遍性使這本書對權力滋生的腐敗進行了非凡的分析，對任何形式的極權主義進行了激烈的謾罵，並對歷史真相的操縱進行了清晰的考察。經歷了政治轉型的時刻。
羊肚菌的發明
在最好的手中，幻想涵蓋了一切，超越了想像，並作為對構成它的部分的啟示而到達我們的世界。 充滿我們的能量，愛，氧氣，時間。 每天在無人懷疑的島嶼上遭遇海難的羅賓遜一家甚麼都沒有。
一名受到正義騷擾的逃犯乘划艇抵達一個荒島，島上有一些廢棄的建築物。 但有一天，那個孤獨的男人覺得自己不再孤獨了，因為島上已經出現了其他人類。
他注視著他們，監視他們，追隨他們的腳步並試圖給他們的談話帶來驚喜。 那是謎團的起點，從現實到幻覺的不斷過渡，一點一點地帶領逃亡者揭開所有謎團。
就其本身而言，這本書可以與埃德加愛倫坡最完美的故事相提並論。 其巧妙的情節，明智的部署，最重要的是，圍繞著動作旋轉的想法的令人欽佩的獨創性，使莫雷爾的發明成為奇幻文學無可爭議的傑作之一。
子爵一半
Demed Viscount 是 Italo Calvino 首次涉足神話般的事物。 卡爾維諾講述了特拉爾巴子爵的故事，他被土耳其人的一門大砲一分為二，兩半繼續分開生活。
作為人類分裂狀況的象徵，Medardo de Terralba 出去在他的土地上散步。 過了一會兒，掛在樹上的梨子似乎都裂成了兩半。 “世界上每一次遇見兩個生命，都是一次撕裂，”壞子爵的一半對他愛上的女人說。 但能確定它是壞的一半嗎？ 這個宏偉的寓言引發了對人類整體的探索，人類通常由比其兩半之和更多的東西組成。
“小王子”
如您所見，我正在經歷短篇小說提供的無限隱喻甚至寓言的可能性。 因為短篇小說與事實和由發生的事情引發的假設之間的遊戲完美契合。
神話寓言和哲學故事，質疑人類與鄰居和世界的關係， 小王子 聖埃克蘇佩里以極其簡單的方式專注於對友誼、愛情、責任和生命意義的不斷反思。
我就這樣獨自生活，沒有人可以真正交談，直到六年前我在撒哈拉沙漠中崩潰。 我的引擎有東西壞了。 由於我既沒有機械師也沒有乘客，我開始獨自進行艱難的修理。 對我來說，這是生死攸關的問題。 我只喝了八天水。
第一個晚上，我睡在離有人居住的土地一千英里的沙灘上。 他比大海中央的木筏上的漂流者更加孤立。 想像一下，當黎明時分，一個奇怪的小聲音把我吵醒時，我驚訝地說： - 請......給我畫一隻羊羔！ -嘿！？ -給我畫一隻小羊...
死亡預言編年史
也許是 死亡預言編年史 加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯 (Gabriel García Márquez) 最“現實”的作品，因為它基於發生在作家家鄉的歷史事件。 小說開始的時候，就已經知道維卡里奧兄弟要殺死聖地亞哥·納薩爾——事實上，他們已經殺了他——為妹妹安吉拉的憤怒復仇，但故事的結局恰恰在聖地亞哥·納薩爾發生的那一刻死了。
García Márquez 在他的作品中如此使用的循環時間在這裡重新出現，在它的每個時刻都被精心分解，由敘述者巧妙而準確地重建，敘述者講述很久以前發生的事情，他在他的作品中前進和倒退故事，甚至在很久以後講述倖存者的命運。 同時，動作是集體的和個人的，清晰而模棱兩可的，從一開始就抓住了讀者，即使他知道情節的結果。 神話與現實之間的辯證法在這裡再次得到加強，散文充滿魅力，將其提升到傳奇的前沿。
伊凡·伊里奇之死
托爾斯泰筆下的人物是領土法院院長伊万·伊里奇。 小說家描繪了伊凡無能和浪費的世界，並對他深知的貴族進行了嚴厲的批評。 這部小說不僅反映了托爾斯泰個人對死亡的恐懼，而且揭示了卑微和受壓迫者在他心中激發的深切同情。
在托爾斯泰的這部小說中，對官僚主義進行了強烈的批評，因為要上升，他們需要伊万停止生活。 佔據低位的朋友等待他的死來接替他的位置。 這本書反映了伊万·伊里奇的異化，他更專注於工作而不是家庭。 主人公在被異化的時候已經死了，沒有人道的生活，這就是為什麼他失去了對死亡的恐懼……他等待著它。
威尼斯之死
一個精疲力竭的靈魂的故事，只能在技巧中生存，它突然發現了自發的美，毫不費力地表現出青春期的形象。 曼恩以馬賽克風格創作了這部作品，精確、細緻、絢麗，有力地描繪了多彩威尼斯的暮色和垂死氣氛。
於1914年出版， 威尼斯之死 是一部鞏固名聲的基礎小說 托馬斯·曼，於 1929 年獲得 諾貝爾文學獎，被認為是當代歐洲文學的關鍵人物之一。
了不起的蓋茨比
讀菲茨杰拉德並不容易。 甚至有人直接否定它。 但這本小小說有一些東西，它指向更具體的多利安·格雷……蓋茨比是誰，以他的名字命名了 XNUMX 世紀小說創造的神話之一？ 他是個謎，他發明了自己並舉辦了一場盛大的派對來贏回曾經愛他的黛西·布坎南。
我們二十多歲，在紐約，蓋茨比在他神話般的長島豪宅舉辦派對，其中最神秘的吸引力是房子的主人，一個可能是兇手或間諜的百萬富翁，一個一無所有的男孩成為富有，一個悲劇英雄，在他接近他的夢想時被摧毀：重新征服他心愛的人。
靠近狂野的心
接近狂野的心是試圖建立喬安娜從童年到成熟的傳記，尋找內在真相，研究人際關係的複雜性，試圖忘記死亡，她父親的死亡，這是喬安娜永遠不會接受的。
今天沒有人懷疑 Clarice Lispector 的作品在我們這個時代是表達壓倒我們的主題的最深刻的體驗之一：沉默和交流的渴望，在一個虛構的交流淹沒我們無助的世界中的孤獨，女性在男性創造的世界中的處境......
發條橙，安東尼·伯吉斯（Anthony Burgess）
一部小說既違反常理又傷人，因為它在某些方面並不總是在共同的敘述中進行深入研究。 精神病和能力，或者一個精神病領導者的反常巧合，能夠使他最邪惡的願望成為宗教，尤其是在青年時代，任何理想都可以是好的，即使是暴力也可以是暴力。
十幾歲的 nadsat Alex 和他的三個吸毒者朋友在殘酷和破壞的世界中的故事。 根據伯吉斯的說法，亞歷克斯擁有“人類的主要特徵； 愛侵略，愛語言，愛美。 但他還年輕，還不明白自由的真正重要性，他如此狂暴地享受著自由。 從某種意義上說，他住在伊甸園，只有當他跌倒時（就像他真的從窗戶跌落一樣），他才似乎有能力成為一個真正的人»。
我邀請你知道我的短篇小說：《我的十字架的手臂》
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