如果要找到一種綜合，每個故事都需要兩個部分，這就是冒險進入情感模仿領域的任何框架中的內容。 這不是在第一人稱面前突出這種雙重敘事的問題。 因為絕對主觀性也有從新棱鏡發現世界的意義。 像«這樣的情況麥田裡的守望者«, 那種洶湧的孤獨變成了深淵， 湯姆·索亞 還有那種極端的人生冒險，甚至是但丁本人穿越天堂和地獄。 主角的直接聲音帶我們走的傑作。
然而在像這樣的“七個星期二”的故事中 長人 對於這些孤獨的角色或任何讀者，都有一些驅魔、懺悔、治療。 因為 Caro 和 Edú 是我們坐在沙發上，決心在那個分析我們以成為替罪羊的角色面前從內部脫掉自己的衣服，這個角色是我們生活之外的一個元素，不能被評判，而是通過無菌來衡量心理造就了科學。
但是，一旦心理學家跨過專業人士的門檻，懺悔就會將他們轉變為靈魂的寶庫。 埃杜可能會因為跳過希波克拉底誓言的奇怪條款而犯罪。 或者也許不是專業人士而是最終庇護卡羅爾靈魂的人。 因為……醫生從哪裡結束，人從哪裡開始？
在許多其他病人中，只有卡羅爾用冰冷的大理石雕刻出她輕浮的氣質，最終喚醒了那些釋放艾杜情緒的泉水。 稱之為吸引力或奇怪的感覺，是某些人的禮物，無需問一個問題就可以給他們所有答案。
逐漸破解的秘密，仍然存在的道德和社會學負擔，甚至在非語言交流中也會出現，心理學家負責消除卡洛爾的所有恐懼以及能夠專業地打破它們的慾望。 今天不可能但太常見的平衡。
即使在其演示文稿中也是一個雙色故事。 紅色和黑色作為兩種顏色，或許象徵著鮮血和黑暗，就像牆壁畫在靈魂的洞穴深處一樣。 一個零碎相遇的故事，幾乎是書信體的，就像命運努力使事情發生的痕跡。
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