並且已經有兩個角色能夠飛越布穀鳥的巢穴。 首先是蘭德爾·帕特里克·麥克墨菲（Randle Patrick McMurphy），在他對這個關於精神病院及其居民的開創性故事的主人公的瘋狂詮釋中，我們都將他的表演形象置於傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）的臉上。 排在第二位的是悉尼，一個介於真實角色和這個化名之間的女人，這個化名用於講述她決定乘飛機離開世界的創傷性時刻的內省瘋狂階段的故事，這只會打破各種骨頭.
事實是，飛越布穀鳥巢的奇怪比喻在我看來似乎最準確地定義了精神發呆的任何階段。 沒有什麼如此瘋狂，同時又如此具有像徵意義。 在這個想法的奇怪之處在於發明了一個概念的人的初始魔法。 飛越布穀鳥的巢穴來定義自己的出口，將個人的意志投射到無意識飛行的不受控制的飛行中的去人格化。
此外，正如我所說，悉尼試圖飛行。 原則上，不是在布穀鳥的巢穴上，而是從他試圖與世界說再見的那座橋上，一個空虛的世界，顯然充滿了普通人認為幸福的祝福和財富。
關於悉尼骨頭髮生的事情的故事來自安娜，她將精神科醫生、藥物治療和拘留中心之間的這段時間投射到她的角色身上。 這個故事經歷了 37 天，悉尼從上面繞著布穀鳥的巢穴盤旋，在她開始欣賞美景的同時尋找著陸跑道。
因為有時這種人格解體，那種塑造我們命運的意志喪失，也有助於發現我們是人性的和無助的，暴露在外，但傾向於在沒有多年高牆的情況下再次以更大的強度再次感受。
在安娜和她的另一個自我悉尼之間“兩隻手”寫的日記中，我們發現了一個故事，這個故事是在頭腦可以的幻燈片上上下移動。 但最重要的是，我們看到，在最善良的意義上，人類在面對逆境時團結起來的程度如何。 沒有比在某個時刻飛越布穀鳥巢穴的所有那些從內部甦醒的鬼魂更糟糕的逆境了。
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