富有啟發性的亞斯米娜·雷扎(Yasmina Reza)寫的三本最好的書

毫無疑問的戲劇性脈絡 亞斯米娜·雷扎(Yasmina Reza) 標記你的 散文對一切事物同樣的戲劇化的入侵。 他身上最臭名昭著的東西 角色表現過度,過度暴露於世界。 因為在與世界的摩擦中,有受傷的人,也有感受愉悅的人。

這就是生活的悲喜劇評論,負責涵蓋構成現實的所有主觀觀念。 我們是幸福與悲傷的兩極對比; 喜劇的塔莉亞和悲劇的梅洛梅尼的兩個面具。

亞斯米娜在她的書中負責通過人物將我們置於鏡子前,這些人物立即模仿任何靈魂,因為敘述者知道我們的意誌所經歷的情感曲折。

亞斯米娜·雷扎推薦的 3 部小說

藝術

藝術的概念。 本質上不可能的定義。 一切試圖界定“藝術”的東西最終都會被忽視,即使是那些所謂的專家。 因為藝術是由觀察者的感受來定義的,這才是藝術的真正遺產。 而沒有人可以包圍它,更不用說包圍它了。

從這種主觀印象來看,轉變總是可能的。因此,在這個故事中,藝術是改變、發現、逃避、自由的象徵。這個想法的劇本最終引起了驚訝、歡笑和困惑。

塞爾吉奧花了一大筆錢買了一幅現代畫。 馬科斯討厭它,並且不敢相信他的朋友會喜歡這樣的戲劇。 伊万試圖安撫兩方,但沒有成功。 如果你們的友誼是建立在不言而喻的相互同意的基礎上的,那麼當一個人做了一些完全不同且意想不到的事情時會發生什麼?

問題是:你是你認為的那個人還是你的朋友認為的你? 這部由亞斯米娜·雷扎 (Yasmina Reza) 創作的精彩喜劇於 1994 年 18 月在巴黎香榭麗舍喜劇院首演,並持續放映了 1995 個月; 1996 年 1998 月在柏林紹賓納劇院; 1998年XNUMX月在倫敦溫德姆劇院; XNUMX 年 XNUMX 月在紐約皇家劇院和 XNUMX 年 XNUMX 月在馬德里馬奎納劇院演出,由 Josep Maria Flotats 執導的版本贏得了四項馬克斯獎和我國一些最負盛名的獎項。

藝術,亞斯米娜·雷扎 (Yasmina Reza) 創作

幸福的人都是幸福的

我就是我,我他媽的就是我。 這是一句稍加修改的格言,旨在闡明性在我們體內是什麼,是生命終極動力的體現。 因為對“小凡人”的追求,即擺脫性高潮的出路,總是被理性、道德和各種條件所扭曲,這些條件使我們在最不受懷疑的情況下經歷了最肉體的激情與精神的相遇……

婚外情、施虐傾向、性的不滿和幻想的實現、分手、失望,也有幸福的結局。 亞斯米娜·雷扎 (Yasmina Reza) 巧妙地編織了十八個看似毫無共同點的人物的生活故事。

但當讀者被構成情節的聲音迷住時,他會發現它們之間意想不到的、令人驚訝的相互關係。 因此,當帕斯卡林和萊昂內爾·哈特納發現兒子對席琳·迪翁的痴迷已經變得病態時,他們的婚姻生活被打亂了。

而反過來,他的精神科醫生伊戈爾·洛蘭(Igor Lorrain) 與年輕的戀人海萊娜(Hélène) 過著充滿激情的重聚,海萊娜的丈夫是拉烏爾·巴內甚(Raoul Barnèche),一名職業橋牌選手,能夠被激怒到吃掉一張牌的程度……如果有的話雷扎風格的一大特色是他構建旋律複調的能力,這種寫作以多種變體巧妙地展開,讀者可以完美清晰地感知每個主角的聲音。

在這部合唱小說中,這位法國作家敞開了人物的靈魂,揭示了他們的情感和性恐懼症和嗜好。 與叔本華的《在雪橇上》一樣,這部小說對人性進行了憤世嫉俗、滿嘴髒話、有時甚至令人捧腹的剖析,但同時也深刻地反思了我們生命歷程的短暫,以及承擔完整存在的重要性。

幸福的人都是幸福的

在叔本華的雪橇上

所有有自尊心的悲觀主義者都應該引用叔本華的話。 因為虛無主義 尼采 這已經太多了,而善良的老斯科普卻始終保持著他優雅的宿命論。 但事實就是如此,它們是我們的參照物,我們緊緊抓住它們,讓位於重要的階段或信念來鞏固......

阿瑞爾·奇普曼 (Ariel Chipman) 是一位哲學教授,一生致力於宣揚生活樂趣的必要性,但他卻陷入了抑鬱。 他的妻子納丁·奇普曼開始厭倦了她的丈夫,並想知道為什麼不欺騙他。

這對夫婦的密友塞爾日·奧通·韋爾 (Serge Othon Weil) 聲稱自己明白,對生活的整體感到好奇是沒有意義的,並且拒絕任何超越的暗示。 愛麗兒的精神科醫生反對多愁善感。 但他們所有人都經歷過的就是我們的存在似乎無可挽回地失去意義的那一刻。 然後大量的問題向我們表明,世界並不像我們所知道的那樣。 就在這個微小的時刻,我們知道我們注定要死……

在叔本華的雪橇上
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