在一次文學演講中，值班作者向我解釋了他的理論：如果到了40歲，你的作品還沒有獲得一定的認可，最好不要太認真了。
使用拉霍茲 三十幾歲時，他獲得了春華小說獎。 如果我們堅持那位了解截止日期和流程的作家的預測，那麼烏斯就達到了按時間和形式成為一名作家的目標。 不早於 埃斯皮多·弗萊雷 但是的，在那個年紀仍然被列入青年作家的標籤。
只是到最後並不是這個問題。 寫作不是在截止日期之前在紙上蓋章。 Use Lahoz 就是一個很好的例子，說明成為一名作家是另一回事。 因為最後你總是認真地寫下它，裡面帶著所有的大砲。 就像許多其他事情一樣，都是出於最強烈的內心意志而進行的。
Use 所積累的獎項、獎品和認可不是目標，而是結果。 從他當時作為一名年輕作家的情況來看，今天他已經是我們文學的重要敘述者，超越了命令和截止日期。
Use Lahoz 推薦的前 3 部小說
好朋友們
我們都經歷過這樣的日子，友誼達到了我們一生中很少能達到的意義。 童年及其對發現的強烈覺醒，來自真誠和開放的靈魂，使您與其他像您一樣邁向最初地平線的人相處。
作為一個阿拉貢人，從主角在我自己的土地上度過的童年開始，這本小說就已經讓我有點著迷了。 其他一切，以及隨後的迷戀，都令人驚訝。 戰爭後的艱苦歲月滲透著人們的印象，對於像西斯托這樣一個以孤兒身份填補不幸的男孩來說更是如此。從情節周圍的環境來看，這強化了童年時期友誼的極端價值。 逆境是童年的錯視畫，由於想像力、流浪漢和友誼而可以拋棄。
然後小說走向了為男孩們從他們的特殊處境而寫的未來。 正如我們所猜測的，情節走向了一種憂鬱的想法：一個人再也不能回到同一條河裡沐浴，也不應該回到他們快樂的地方。 因為河流和空間都不存在，西斯托和文森特是玩伴和逆境，他們的結合能夠克服不適合他們年齡的挫折。 但當日子一天天過去，他們開始埋葬自己的經歷時，他們童年的夢幻般的感覺可能會變成一場噩夢。 幾十年後，從西班牙獨特的未來追溯的重聚，指向了一個任何事情都可能發生的故事的戲劇性感覺。
Jauja
嚴格來說，這本小說可能是作者迄今為止寫的最好的小說。 對貿易的掌握，對資源的絕對控制，所有這些都是對作者的一個基本且無窮無盡的論點的完美補充：生活。
因為寫生活是冒險和真理。 揭露那些我們可以在令人毛骨悚然的現實主義中居住的主角，就像瑪麗亞的例子一樣，帶來的不僅僅是文學享受。我們對瑪麗亞的了解的構建來自於她自己，也來自於她父親的觀念，最近在她扮演契訶夫的盧伊芭的同一場戲中。
不再在這裡的父親告訴我們的，以及留在她的重要解釋和她的角色之間的女演員能夠向我們傳達的，是一次通往世界戲劇的旅程，通往風景優美的人文主義之旅。我們每個人都解釋我們所相信的藝術。他的父親死了。 當然，當她還沉浸在路易巴的眼淚中時。 在那一刻，他必須審查他的劇本，並考慮他是否覺得有能力回到他工作的開始，在童年的即興創作和隱藏秘密的感覺之間。
我們回顧了契訶夫的一場表演，但我們也回顧了瑪麗亞的一生。 我們看到這位女演員的那一刻，我們可以發現引導她到達那個地方的一切。 失去父親是一個戲劇性的重要時刻，在這個時刻，人們不知道是否應該發表一場獨白，是否要對生活負責，或者是否要讓自己沉浸在對遙遠的記憶和已經上演的場景的令人窒息的懷舊之中。
丟失的車站
本質上，烏斯·拉霍茲也是一位歷史小說的講述者。 只是他們的論點太過深遠，以至於忘記了風景。 在這部小說中，也許是因為有一個更經典的情節點，那種記錄其他日子的意圖被更多地觀察（和享受），那種對過去圖像的拯救，通過舊的棕褐色照片很容易喚醒我們。意外的消息將會擾亂聖地亞哥·蘭薩克的生活。
他將被迫從他的小鎮出發，首先前往首都，然後前往巴塞羅那，以及命運想要帶他去的任何地方，在這充滿冒險的旅程中，他將與那些與他無關的人相遇。能夠及時發現。 面對如此多的不幸，只有愛才能拯救他。
丟失的車站 這是一個失敗者的故事，但最重要的是一部具有令人難忘的角色的人性喜劇：聖地亞哥，一個可愛的瘋子，被恐懼和頭腦中的鳥兒折磨著；而坎德拉，在女性時代，聰明才智、力量和無條件的愛的形象受過服務的教育。
烏斯·拉霍茲在不犧牲幽默感的情況下，以敏捷而精確的散文，以及增強其敘事性的掌握，講述了西班牙在XNUMX 世紀下半葉因這些反英雄而遭受的變化，這些反英雄被迫移民並被扔進了歐洲。狂野，未知，充滿感情的小說。
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