讓我們從可惡的比較開始吧。 兩位世界級的德國作家。 兩位二十世紀的作家身處現代最動蕩的歐洲中心。
托馬斯·曼 他為德國祖國經歷了兩次戰爭和兩次失敗。 最大弗里施，瑞士人（因此本身更中立）「只」知道第二次世界大戰和反納粹主義的鬥爭。曼恩被迫成為失敗的記錄者，以及德國存在主義為生存並最終擺脫最糟糕情況而做出的努力的記錄者。弗里希則總是遠遠地俯瞰戰爭的險惡事件，並致力於從文學角度進行重建的任務。有時不放棄政治意圖，而是更專注於敘事本身。
或許這與弗里希的文學類型已經很成熟有關。 他的大部分作品都是在45年戰爭結束之後很久。他在30多歲到40多歲之間攜帶的作家能夠在意識形態和戰爭恐怖之間收集青春的經歷，但他幾乎沒有將可能的印象直接轉移到他的文學中..
兩位 XNUMX 世紀德國偉大作家之間的奇怪差異。 創造性的財富即使不是黑色的，也可以與灰色的日子相匹配。 他們共同的祖國德國，始終處於歐洲的中心。 不僅從簡單的地理角度來看，而且從歐洲更重要的角度來看，歐洲需要進化才能擺脫民族主義暴力的螺旋式上升。
但也許我對兩位作家之間的比較太過了。 因為正如我所說，弗里希非常不同，他的敘述是另一回事。 在他的小說中，我們首先發現了存在主義意圖，充滿了哲學和人文主義。 但始終保持平衡，只有偉人才知道如何做，並採取生動有趣的行動。
馬克斯·弗里施推薦的前 3 部小說
蒙托克
寫關於作家和對寫作的奉獻是一種奇妙的包容性行動，如果你知道如何承載它，就像本例中的情況一樣，它不僅會帶我們進入文學的天堂和深淵，而且會帶我們進入一般的藝術和生命創作的天堂和深淵。
1974年春，一位著名作家受到作者本人的啟發，在出版社年輕員工林恩的陪同下到美國進行宣傳活動。 在這些天裡，他們開始了一種非常特殊的關係，在他返回歐洲之前，他們決定一起在長島偏遠城市蒙托克度過一個週末。
他與林恩共度的時光喚醒了作家那些被貶低的記憶，並複活了關於成功、生命、死亡、愛情、他的書以及他如何一遍又一遍地擔心同樣問題的舊想法。 蒙托克 它構成了一種美學遺產，作者本人對他的作品的意義感到好奇。
我還沒有安靜下來
懸疑小說中反復出現的論點之一是失憶症，即身份問題，這對於間諜來說同樣有效，對於找不到女兒且沒有人相信的母親來說同樣如此。
這個想法在知識分子手中獲得了更大的意義，並且從其自身的張力中，圍繞著當下主角的未來的驚悚片，對人性、存在、對現實的感知以及各種事物產生了更深層次的懷疑。令人著迷且令人著迷的方法。
一名自稱美國人的男子被瑞士當局逮捕，他被指控為多年前在蘇黎世失踪的斯蒂勒先生。 在辯護律師的催促下，他在日記中寫下了自己的生活，在產生幻覺的同時，他參加了一系列目擊者的遊行，他否認了自己的身份：斯蒂勒的妻子、他的朋友、他的兄弟……
人類出現於全新世
當人們不再能夠想像上帝時，上帝就存在了，或者拱頂是羅馬人發明的，這些都是應該記住的事情，而且當孤獨而衰老的人面對前廳思考這些事情時，就應該更加堅持這一點死亡，就像老間歇泉先生一樣。
蓋瑟在提契諾州的家裡與世隔絕，受到氣候反复無常的影響，並受到日益衰弱的體力的庇護，已經在衰退並走向深淵，蓋瑟面對著最響亮的孤獨，沉思著微小的日報事件：郵政巴士的規律性、太陽能研究員的來訪、需要加熱的通心粉湯、金發屠夫、火蠑螈或不再抓老鼠的老貓。
為了掌握那些構成整個生活的碎片的記憶，並最終構成人類歷史痕蹟的碎片，他在牆上貼上了一本舊字典的書頁，這讓他想起了阿爾卑斯山的第一批定居者就像，或者黃金分割是如何繪製的：那些不應該被忘記的事情。
《人類出現在全新世》代表了反抗孤獨和死亡的燦爛文學脈搏； 這是一段巨大的內心獨白，其中的手勢的重複和時間的無情流逝得到了驗證。
