在迷戀之下 普魯斯特， 筆者 安德烈·阿西曼（AndréAciman） 追溯他的特定參考書目，其中包含類似的殘留物，最終將爭論和激情等思想作為完整的情節進行傳播。
因為發現了他設法傳播的那種不朽 普魯斯特 在諸如《尋找失去的時間》等重要作品的節奏中，它最終像毒藥一樣刺痛了創造力。
所以 安德烈·艾席曼 (André Aciman) 也沉浸在富有成果的愛的世界中，直到痴迷，從緩慢發酵直到在親密領域達到最大程度的本質人文主義，使我們以一種迷人的主觀印象主義融入生活。 在那裡調整措施，情緒和理性之間的平衡。
旅行總是豐富的，主要被理解為必要的同理心，將我們的目光從肚臍上移開，並為我們提供新的、更完整的願景。
很少有作者設法使散文成為閱讀的完美渠道，在好奇的反思行為之間動態流動。 因為 任何運動都從驅動力開始，從最內在的慾望開始. 在我們的引擎甦醒的地方，它們燃燒著我們所有的夢想、挫折、恐懼和希望。
安德烈·艾席曼推薦的前 3 部小說
用你的名字叫我
奧利弗人的慾望似乎是要讓埃利奧棲息在他的皮膚上，假裝是他細胞的主人，從名字征服到他家的年輕訪客的氣味。 自從奧利弗受父親邀請來到他家進行文化交流後，Elio 的生活開始圍繞著他家的居民展開，這個居民也一點一點地實現了他的夢想。
自從奧利弗進入現場後，埃利奧就沒有什麼是一樣的了。 沒什麼好說的，因為埃利奧將成為他激情劇本中的角色。 在他的解釋中，我們沉浸在愛的動機的現實中，沉浸在變異的、戲劇性的利己主義中，沉浸在能夠壓倒任何其他本能的慾望中。 在有限的時間範圍內，Elio 接近奧利弗的幾週前的印像是最強烈的激情所具有的專橫性。
Elio 的房子不是 Oliver 的地方。 一切都會消失，那些日子將無法標誌著未來，當然也無法標誌著永恆。 但正是出於這個原因，Aciman 使用計算的時間，以便所服務的情緒始終有效，並通過精神暗示向我們提煉出最好的第一口激情，這些激情永遠不會被遺忘，最終變成肉體痛苦的..
謎變
與我們存在的輕鬆和令人不安的感覺相比，沒有什麼比被愛的人串聯起來更重的了。 我們的愛情之書有什麼相同之處。
保羅有他的，在皮膚上寫字，在皮膚上留下傷口或豎起的那個。 保羅故事的智慧敘事構成的最大優點是再次將感性提煉到最高程度。 愛是卓越的主觀價值，保羅毫不妥協地教導我們理解他所愛和仍然愛的方式。 一條微妙的金線將過去和現在的愛情聯繫在一起，它的光彩從一個大陸傳到另一個大陸，從歐洲傳到美洲。
這些是謎的變化，將愛的結編織在一起的組合，使激情、奉獻、渴望或失去。 每時每刻，愛都會發現保羅是什麼以及他究竟是什麼，而環境的重擔有時會迫使其埋葬本質。 不要忘記，現在的東西更多地留在別人的印像中而不是自己的良心中。 就小說中的人物而言，更是如此，我們每個人都從一個詞“愛”的基礎上創作出不同的交響樂，它級聯成無數的可能性。
八個白夜
Aciman 授予亨利四晚以上 陀思妥耶夫斯基 給《白夜》的主人公。 但本質上，這兩個角色的靈魂是完全一致的。
愛的幻覺是偶然出現的，在它可能會或可能不會最終成為真實的恐懼之間。 從聖彼得堡到曼哈頓。 從幾乎沒有夜晚的晴朗夏夜到其他白色夜晚的現實，亨利將在聖誕節和紐約新年之間生活的那些被寒冷包圍的紐約與亨利的狂熱形成鮮明對比。 因為她，克拉拉，已經佔據了她灰色存在的一切。 一個隨意的展示，似乎是命運記錄的改變，似乎終於提供了一個機會。 但也許亨利覺得沒有能力利用他的財富，或者在最壞的情況下，他認為與克拉拉一起進步可能最終將美麗轉化為他卑鄙的日常生活。
像他這樣的灰色傢伙可以染出最絢麗的顏色。 但新生的愛情標誌著他在無法控制的痴迷之間的惰性，亨利讓自己被那種把他帶回克拉拉的力量帶走了。 新的一年到黎明的八個晚上，也許是新的愛情。 對未來的恐懼，矛盾的是，點燃了更多的激情，這種浪漫的觀念仍然符合其舊時的憂鬱味道。 一個只有偉大作家知道如何去做的愛情故事，標誌著通往存在的道路，通往超越的道路，沒有輕浮，並為每個場景加載意義，對話和強大的反思。
安德烈·艾席曼的其他推薦書籍
虛幻人
每個作家總有時間對靈魂的形而上進行元文學。 這就像一次內省練習，將作者定位在世界上，同時也定位了完整的人。 考慮到這一點，可以選擇冒充任何以作家的身份閱讀該作品的人。 寫作就是提出問題。 有時是時候回答最厚重的問題了。 唯一的武器是通往某種智慧的記憶和經驗。
隨著時間的推移，我們有多少人被抹去了？ 他會在心愛的地方待多久？ 你能回到一個你腦海中從未存在過的地方嗎？ 在《不真實的人》中，安德烈·艾席曼邀請我們陪伴他前往他記憶中的領地，踏上旅程，穿越亞歷山大、羅馬、巴黎、聖彼得堡或紐約等心愛的地方，那里居住著令人欽佩的藝術家和作家的幽靈般的存在。
作者與普魯斯特、弗洛伊德、卡菲斯、佩索阿、侯麥、塞巴爾德等人攜手探索了不真實的時間：一個本來可以存在和不存在的人的時間，所有可能發生和沒有發生的事情，但仍然可以發生並處於幻想與現實之間的邊緣。 在一些散文形式的回憶錄中，《遠離埃及》和《請以你的名字呼喚我》的作者面對過去和現在、渴望和慾望，試圖理解盤旋在他本人和他幾乎所有的事情上的懷舊情緒。工作。
