喬爾·迪克的阿拉斯加桑德斯事件

在以阿拉斯加桑德斯的案例結束的哈利·奎伯特系列中,存在一種惡魔般的平衡,一種兩難境地(我理解這一點,尤其是對作者本人而言)。 因為在這三本書中,要調查的案件情節與作家馬庫斯·戈德曼(Marcus Goldman)的願景同時並存,他扮演自己 喬爾·迪克 在他的每一部小說中。

碰巧的是,對於一系列懸疑小說:《哈利·奎伯特事件》、《巴爾的摩之書》和《阿拉斯加桑德斯事件》,最精彩的一部最終是最堅持陰謀本身的一部。馬庫斯的生平,即“巴爾的摩之書”。 我認為喬爾·迪克知道這一點。 迪克知道,這位嶄露頭角的作家生活的來龍去脈,以及他向已經享譽世界的作家的演變,在更大程度上吸引了讀者。 因為迴聲產生共鳴,在現實與虛構之間,在呈現給我們的馬庫斯和似乎將大部分靈魂和學識作為非凡敘述者留下的真正作者之間,漣漪蔓延開來。

當然,在這部關於阿拉斯加桑德斯死亡事件的新系列中,更多的個人路線必須繼續推進……因此,我們回到了與原作更加接近的地方,那個可憐的女孩在哈里·奎伯特案中被謀殺。 然後哈里·奎伯特也必須回到事業上來。 從劇情一開始你就已經感覺到,善良的老哈利隨時都會出現……

問題是,對於喬爾·迪克(Joel Dicker)的粉絲(包括我自己)來說,很難在與巴爾的摩戲劇發生時相同或更大的程度上享受作者和他的另一個自我的現實與虛構之間的遊戲。 因為正如作者自己所引用的那樣,賠償總是懸而未決,這是讓作家變成研究員的最內省的部分。 但是,在阿拉斯加桑德斯的這個案例中,高水平的情感(理解為敘事張力和與馬庫斯或喬爾共情時更純粹的個人情感)並沒有達到巴爾的摩高盛交付所取得的成就。 我堅持認為,儘管如此,迪克在他自己的鏡子裡寫的關於馬庫斯的一切都是純粹的魔法,但知道了以上內容,似乎渴望更多的強度。

至於據說可以證明小說合理的情節,對阿拉斯加桑德斯之死的調查,對藝術大師的期望,複雜的轉折吸引和欺騙了我們。 完美勾勒出人物的輪廓,能夠證明他們的自然創造是對事件所採取的不同方向變化的任何反應。

在迪克和他的阿拉斯加桑德斯元素的案例中,典型的“沒有什麼是看起來的”指控。 作者讓我們更接近每個角色的心理,談論以災難告終的日常生存。 因為除了上述表象之外,每個人都會逃離他們的地獄或被他們帶走。 地下的激情和最好的鄰居的邪惡版本。 一切都在一場完美的風暴中合謀,將完美的謀殺描繪成一場面具遊戲,每個人都改變了他們的痛苦。

最後,和巴爾的摩案一樣,可以理解,阿拉斯加桑德斯案作為一部獨立小說完美地倖存下來。 這是迪克的另一個顯著能力。 因為在沒有馬庫斯生活背景的情況下將自己置於馬庫斯的鞋子裡,就像能夠成為上帝寫作,以剛認識某人並正在發現他們過去的某些方面的自然而接近不同的人,而沒有重大的破壞性方面。讓自己沉浸在劇情中。

像許多其他時候一樣,如果我不得不把迪克從懸疑類型的敘事天空中降下來,我會指出那些吱吱作響的方面,例如著名的“我知道你做了什麼”的有缺陷的打印機是書面的。而且巧合的是,它指向了所謂的兇手。 或者薩曼莎(別擔心,你已經認識她了)記得火上澆油的阿拉斯加的最後一句話,就要記住的相關性而言,這句話肯定既不是 fú 也不是 fá。 甚至可能遺留下來或可以以其他方式處理的小事情……

但是來吧,儘管對沒有達到巴爾的摩的水平有一點小小的不滿,但阿拉斯加桑德斯案卻讓你陷入了無法放手的境地。

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阿拉斯加桑德斯案
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