有些作家的文学作品具有日常生活的叙事意图，而没有进一步的伪装。 因此，它们最终被贴上了一种或另一种现实主义的标签。 这些作家让你站在钥匙孔前，让你在最轻微的事件中发现生命，在那里英雄只是幸存者，情节渗出和释放出唯一的生命。
卡门·拉佛雷特（Carmen Laforet） 是那些致力于特殊的作家之一，致力于飞越个人的稀有性 肋骨 以及他们必须生活的时代。
因为在特定故事获得困难时期见证价值的那些时刻，现实主义总是以更大的强度出现。 而在这个特殊的空间里，小说变成了悲剧和希望的神奇光芒之间的经验总和。 在 40 年代的西班牙，这种类型的叙事被称为巨大的，卡门·拉弗莱 (Carmen Laforet) 以出色的清晰性来培养它。
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没什么
那仍然是，什么都没有，或者我们是什么，什么都不是。 当个人与社会之间的不匹配变得越来越明显时，安德里亚负责安排脚下打开的空白。
安德里亚的性格引导我们走上西班牙战后时期的环境存在主义的道路。 通常，一部存在主义作品或多或少地拥有密集的哲学方法，其隐喻表现或多或少是出色的。
作者对这本她的第一部小说所做的工作是将新事物的典型新鲜感与创作一个高度个人化、令人陶醉的感人故事的强烈需求相协调粗俗与对悲剧的惰性假设之间的美。
安德烈亚是一种被掩埋的自由呐喊，一种内敛的内驱力，当他们找到合适的时机时，最终会爆发，在那个时刻，生活最终与任何认为命运不仅仅是沿着标记的道路行走的人达成一致。
在角落附近
拉弗雷再次代表了被他的伟大作品所吞噬的创造者，这是一个典型的例子 帕特里克·苏斯金德 或 约翰·肯尼迪·图尔. 自己 拉蒙·桑德 他被这个故事迷住了，并把它告诉了作者。
所以接下来的一切最终构成了一幅感谢纳达的文学风景。就他的遗作《转角》而言，至少可以说，主人公马丁·索托生命中的那一刻，也从叙述的视角和1950年马德里周围的描述中窥见了这种新鲜感。
二十多年后，马丁·索托 (Martín Soto) 向我们描述那些日子时，我们最终将生活理解为轶事的总和，以一种奇怪的方式引导我们走向一种似乎源于偶然和最终情感意志的宿命，那些他们总是胜过理性的。
暴晒
又是马丁·索托，我们在拐角处遇到的他自己生活的叙述者。 现在才真正了解他，在那个充满真实性、叛逆和对性成熟开放的时期。
在这本书中，我们遇到了 14 到 16 岁的马丁·索托。 他，或多或少，可能是一个富有的男孩，没有重大的并发症，决定让位于让他内心深处的东西。
这部小说提供的关于青春期的印象超越了人物，成为一个很好的参考，让我们在必要时进入那个时代，在这个时代里，我们抛开一切，重新审视一个同样隐藏着谎言和秘密的世界。
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岛屿和恶魔
在第一部电影中可能会有一些运气。 因为人们对决定叙述的第一个故事最感兴趣。 但是作者或作者的确认伴随着他的第二部小说。 就卡门·拉弗雷特而言，这部小说突然开启了她的想象空间，在那里她可以从最强烈的亲密关系中看到她丰富的叙事资源和对故事的浓厚兴趣。
1938 年内战即将结束时，玛尔塔·卡米诺 (Marta Camino) 是一名少年，她与弟弟何塞 (José) 和嫂子皮诺 (Pino) 住在拉斯帕尔马斯郊区的一所房子里。 和他们一起，被锁在一个房间里，他的母亲特蕾莎在一次事故后发疯了，被消耗掉了。 随着一些逃离半岛战争的亲属的到来，这种紧张的常规生活被打破：他的叔叔丹尼尔，职业音乐家； 他的妻子玛蒂尔德（Matilde）是一位具有强烈保守价值观的诗人，而他的姑姑奥尼尔斯塔（Honesta）是一位性格反复无常的浪漫女性。
他们由前往岛上看新场景的画家巴勃罗陪同。 玛尔塔将她的存在理解为不同生活的承诺，充满了新的感觉。 美丽而压倒性的风景成为另一个主角，见证了强大人物内心恶魔的无情发现和年轻女子的逐步转变，她在大海中看到了她的解放之路。
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