在文学中，有两种叙述祛魅的方式。 一个例子可以是 布考斯基 以及围绕它的所有肮脏的现实主义。 另一种方式是 奥拉西奥·卡斯特拉诺斯·莫亚，从他的幻灭中，产生了激烈的批评和讽刺，以及意气风发的故事。 这不是一个选择两者的问题，而是两个都享受的问题。 这是创作的好处，就文学而言，它可以在任何意义上被享受。
如果为了举起纸牌并撼动一个饱受任何人类残余影响的社会现实的地毯，我们添加了一种深入研究相关社会和政治问题的平淡语言，我们会找到一位最关心它的作者，任何条件的读者都发现他的风格清晰地反映了他们的世界。
口语服务于对贫困阶级的必要模仿，其意识背景掌握了强烈的独白以及作者所居住的许多国家的每一个社会和政治背景的解放描述。
奥拉西奥·卡斯特拉诺斯·莫亚 (Horacio Castellanos Moya) 的 3 部最佳小说
温顺的人
异化是一种心态，就像离水的鱼一样。 相反，归属感是根深蒂固的，从核心或家庭到风土，甚至超越人类为已经不必要的生存而喘不过气来。 然而，如果说一条被银行惯性打动的小鱼的存在曾经很重要，那就是无国籍人的疏离。 因为那时，狂暴无比的人性被视为超越一切的史诗。
埃拉斯莫·阿拉贡（Erasmo Aragón）在被诬告性虐待后失去了工作，生活突然发生了变化。 这件事产生的紧张感导致他埋葬自己的记忆。 被抗焦虑药制服，他离开了他曾经的不受约束的人，成为一个被偏执狂折磨并处于永久警觉状态的人。 在重新发现自己的过程中，他将遇到 Joselin，一位在接受治疗后在精神病诊所工作的护士，他会像一根稻草一样紧紧抓住她。 为了切断与他过去的任何联系，伊拉斯谟与她在瑞典开始了新的生活，这将被大量的不满和依赖所掩埋。
在这部简短而激烈的小说中，霍拉西奥·卡斯特拉诺斯·莫亚（Horacio Castellanos Moya）谈到了他作品的中心主题之一：现有冲突对拉丁美洲各个地区的人们意味着连根拔起：生命被剥夺的人们； 注定，无可救药地，流浪世界。 Erasmo Aragón 为那些生活在两个水域之间的人发声，一只脚在他们的祖国，另一只脚在对他们怀有敌意的国家：当他们试图保持某种平衡时，一个家的确定性从他们手中逃脱。
厌恶
你可以说厌恶、厌恶或厌恶。 但毫无疑问，“厌恶”是街道层面最准确的词来描述埃德加多·维加的感受。 十八年后，这部小说的主人公回到他的祖国萨尔瓦多参加他母亲的葬礼。
回来后，老搭档莫亚还在。 这位朋友将接受埃德加多严厉的报复。 埃德加多用拳头般的真理，用强有力的街头语言的重量和圆润来表达，用莫亚告诉我们他对卑鄙、对同胞的能力（可能扩展到任何角色）的厌恶模仿变色龙，用强者的利益换取面包屑。
Vega 和 Moya 之间在贫民窟的高温下会面，正是这种谩骂声响彻萨尔瓦多的每个机构和个人。 你可以认为一个男人在酒吧里和朋友大吼大叫的想法是一种懦弱的态度……但现实是作者在说话，他公开地用这本书为世界上任何一个读者做.
与蛇共舞
一个非常特别的寓言，最终有很多阅读。 一种流畅的笔触可以进行阐述和解释。 符号似乎正是引导我们将我们的价值判断提交给事实。
这一切都始于那些奇怪的梦想之一，一个衣衫褴褛的家伙驾驶着一辆老爷车。 一个陌生人走近他，他的名字是 Eduardo Sosa，他似乎想做当天的工作，与他交谈并询问他的出身......
在那一刻，寓言被揭开，或者是一个奇怪的寓言的梦想，它总结了从那次相遇中触发的独特事件，并被抛入了众多假设中。
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摇摇欲坠
埃拉斯莫·米拉·博萨 (Erasmo Mira Bossa) 不幸与莉娜 (Lena) 结婚。 作为洪都拉斯重要政党的律师和主席，他有义务保留这些表格。 但他既不知道自己对妻子莉娜有没有爱，也不知道莉娜对他的感受只有轻蔑和怨恨。
婚根的消失并非无端的事情，悲剧在前段时间笼罩着他们，而此后的共存则是面对面建立的双沟。 在他的统治下，悲剧的唯一幸存者双胞胎女儿泰蒂最终离开了家。
她似乎已经成为一个不再如此的家所有挫折的焦点。 岁月的流逝邀请我们穿越这一系列我们想要切断联系的生活。 暴力和绝望、悲喜剧时刻和叙事张力，让我们思考邪恶战胜善良的轻松过程，而这些似乎总是有借口消失。
与这个家族的历史平行，我们还观察到洪都拉斯或萨尔瓦多等国家在 XNUMX 世纪后期的历史流逝。
