3 cuốn sách hàng đầu của Deborah Levy

Trong những ngày cuối cùng, Deborah Levi di chuyển giữa tường thuật và tiểu sử (Điều gì đó rõ ràng với tác phẩm cuối cùng của anh ấy «tự truyện đang được xây dựng» chia thành nhiều công trình). Một bài tập văn học như một liều thuốc chữa lành những vết thương của thời gian, sự thô lỗ của cuộc sống và sự cam chịu bắt buộc một cách tự nhiên. Nhưng thật kỳ lạ, chính trong giai đoạn trưởng thành mà thương vong bắt đầu được tính đến thì những trang huy hoàng nhất mới đạt được.

Sự cân bằng chính xác giữa nỗi u sầu và khao khát, giữa hy vọng và sự vỡ mộng đánh dấu những con đường mới và khám phá những con đường mà chỉ ở con đường giữa cuộc đời đó, như Dante nói, người ta mới có thể bước vào để mang lại sự thích thú hơn cho độc giả nói chung.

Nhưng trước khi coi mình là nhân vật chính trong các cuốn sách của mình (thật kỳ lạ, các tác giả khác có xu hướng làm nhiều hơn các tác giả. Gabriela wiener với khả năng thể hiện sự chân thành rõ ràng nhất từ ​​​​bên trong), Deborah Levy cũng kể cho chúng tôi nghe những câu chuyện khác mà sự tập trung vào bên ngoài ngay lập tức chứng tỏ năng khiếu kỳ lạ của những người kể chuyện giỏi.

Tôi đang nói đến khả năng nắm bắt được cái dị thường, cái lạ, cái giật đáng kể nhất ở một nhân vật đi từ giai thoại đến siêu việt, từ chi tiết đến tướng mạo hoàn chỉnh. Vấn đề là kể lại những gì khác biệt để cuối cùng chứng minh, thông qua sự đồng cảm, rằng không có sự đồng nhất hay quy chuẩn nào để ngụy trang bản thân...

3 tiểu thuyết được đề xuất hàng đầu của Deborah Levi

Sữa nóng

Câu chuyện cuộc đời cụ thể của Sofía được dệt nên trong tình trạng lấp lửng kỳ lạ được tạo ra giữa tình mẫu tử ngột ngạt và nhu cầu tự chủ bị chôn vùi. Bởi vì ở tuổi hai mươi lăm, Sofia còn rất trẻ, quá trẻ để có thể dành hết tâm sức cho việc chăm sóc của mẹ cô là Rose.

Căn bệnh của mẹ cô là vô định, đủ để xem xét rằng nó có thể không phải như vậy, hoặc nó có thể không quá tệ ... Một căn bệnh đã gắn bó cô với con gái của mình cho đến cuối ngày, giống như một niềm tin cho món nợ của người trước. chăn nuôi. Bởi vì người cha đã không ở đây trong một thời gian dài, và mặc dù Sofía cân nhắc việc tìm kiếm anh ta trong suốt câu chuyện này, nhưng cái bóng mà chiếc chăn sẽ luôn không có tác dụng gì, với một chút tuyệt vọng nào đó.

Vấn đề là hai mẹ con cùng nhau đi du lịch từ Anh đến Almería, nơi họ hy vọng sẽ tìm thấy một phương pháp chữa bệnh nào đó trong một phòng khám tham khảo cho những bệnh nhân bị y học cổ truyền đuổi ra khỏi nhà.

Almería trải dài như một sa mạc hoàn chỉnh, giống như cuộc đời của chính Sofía, một nhà nhân chủng học có bằng cấp nhưng không thể tìm được việc làm và cuộc sống. Nhưng Almeria cũng có bãi biển của nó, nhìn ra Biển Alboran, nơi rất nhiều nhà thám hiểm đã từng du hành để tìm kiếm thế giới mới.

Và trên những bãi biển đầy cảm hứng đó, Sofía tận dụng thời gian rảnh rỗi để trải lòng những gì còn lại trong tâm hồn. Cho đến khi anh gặp Ingrid, một cư dân Đức, đồng thời cũng là một nhân viên cứu hộ sẵn sàng giúp đỡ những con tàu đắm các loại.

Không nghi ngờ gì nữa, các nhân vật mới bước vào cuộc đời của Sofia đều tránh được vụ đắm tàu ​​toàn bộ của chính họ, hoặc ít nhất xuất hiện như những người cứu hộ cho âm mưu sâu kín nhất của cô ấy. Thất bại sẽ ít hơn khi Sofía say mê thứ tình dục kỳ lạ nhất, như một sự trả thù cho tất cả thời gian cô phải chịu đựng gánh nặng bệnh tật của người mẹ và sự giám sát của những lãnh địa của cô với mùi hương ôi thiu của một đế chế mẫu hệ.

Nhưng tất nhiên, sự tương phản luôn có thể tạo ra những xung đột nội tâm và sự xáo trộn giữa chúng ta với tư cách là người đọc và người khám phá ra sự mất cân bằng cuối cùng làm thay đổi sự cân bằng quan trọng của Sofía.

Hình ảnh ẩn dụ về vùng nước nóng, nơi sứa biển nhiều để tìm kiếm những miếng thịt nóng bỏng và run rẩy để bám víu vào ... ngẫu hứng tình dục như một hình thức đấu tranh chống lại sự bất cần của tuổi trẻ và sự sống. Mặt trời Almeria, đôi khi tạo ra ánh sáng và bóng tối, những hình ảnh thừa sáng, nhưng luôn luôn cường độ cao ...

Người đã nhìn thấy tất cả

Sự khôn ngoan, trong một tỷ lệ cao các trường hợp, nằm trong sự thiếu hiểu biết. Biết tất cả mọi thứ là để lên án chính mình để khám phá những vực thẳm khôn lường của ý chí con người. Cũng như những sự trùng hợp nham hiểm dệt nên vận mệnh.

Năm 1988, ở London, chàng trai trẻ Saul Adler bị một chiếc Jaguar đâm khi băng qua đường dành cho người đi bộ nổi tiếng trên đường Abbey. Không có bất kỳ thương tích rõ ràng nào, ngày hôm sau, ông lên đường đến Đông Berlin với tư cách là một nhà sử học. Nhưng những vết thương do vụ tai nạn gây ra có vẻ nghiêm trọng hơn anh nghĩ, và trong thời gian ở Đức, anh bắt đầu có những tầm nhìn về tương lai, chẳng hạn như sự sụp đổ của bức tường Berlin.

Vào năm 2016, nhiều năm sau khi quay trở lại London và giữa Brexit, Saul lại bị chính chiếc xe đâm trên đường Abbey. Kể từ thời điểm đó, anh ta sẽ phụ thuộc vào câu chuyện của người khác để hiểu về ký ức của mình, cô đọng lại thành một bức tranh ghép phức tạp về những người mà anh ta đã làm tổn thương và ám ảnh, trong đó quá khứ và hiện tại đan xen trong một vòng tròn không lối thoát.

The Man Who Saw It All là một sự phản ánh sâu sắc về cách mà lịch sử lặp lại khi chúng ta không sửa chữa những sai lầm của mình. Deborah Levy theo dõi một cuộc hành trình đáng lo ngại qua châu Âu trong những thập kỷ gần đây, cho chúng ta thấy rằng trí nhớ có thể được định hình giống như các đường biên giới.

Bơi về nhà

Cá bơi về nhà. Một số nỗ lực hơn những người khác, như cá hồi ngược dòng để đẻ trứng, làm sao chỉ có thể làm được trên chiếc giường ấm áp của nhà. Nhưng phải, con người đôi khi cũng phải bơi về phía ngôi nhà ngày càng bắt kịp ngược dòng ...

Ngay khi cùng gia đình đến một ngôi nhà trên đồi nhìn ra Nice, Joe phát hiện ra xác một cô gái trong hồ bơi. Nhưng Kitty Finch vẫn còn sống, cô ấy khỏa thân ra khỏi mặt nước với móng tay sơn màu xanh lá cây và tự giới thiệu mình là một nhà thực vật học… Cô ấy đang làm gì ở đó? Bạn muốn gì ở họ? Và tại sao vợ Joe lại cho phép anh ta ở lại?

Bơi Về Nhà là một cuốn sách lật ngược và có nhịp độ nhanh, một cái nhìn sâu sắc về tác động ngấm ngầm của chứng trầm cảm đối với những người có vẻ ổn định và có khả năng phân biệt. Với một cấu trúc rất chặt chẽ, câu chuyện mở ra trong một ngôi nhà mùa hè kéo dài hơn một tuần, trong đó một nhóm khách du lịch hấp dẫn và không hoàn hảo trên Riviera bị đẩy đến giới hạn. Với sự hài hước gay gắt, cuốn tiểu thuyết thu hút sự chú ý của người đọc ngay lập tức, nhẹ nhàng mang mặt tối của nó.

Các sách được đề xuất khác của Deborah Levy…

Một ngôi nhà của riêng bạn

Đúng vậy, bản thân Deborah Levy là con cá hồi tìm kiếm ngôi nhà mà cô ấy đã rất vất vả để tìm kiếm sau một bộ ba phim rất được đề xuất để khám phá những con đường tốt nhất của chuyến du lịch không kịp thời. Bởi vì cuộc sống bắt đầu một lần và có thể được bắt đầu lại bằng vô số cách. Cuốn tiểu sử đang được xây dựng bởi Deborah Levy này dạy chúng ta thay đổi hướng đi với mỗi blog mới, luôn thoát khỏi phương Bắc mong đợi ...

Deborah Levy tưởng tượng một ngôi nhà ở vĩ độ ấm áp, gần hồ hoặc biển. Có một lò sưởi ở đó và một người quản gia luôn đáp ứng mong muốn của bạn, thậm chí còn tranh cãi. Nhưng Levy thực sự đang ở London, anh ấy không có tiền để xây ngôi nhà mà anh ấy tưởng tượng, căn hộ của anh ấy nhỏ xíu và thứ gần nhất với khu vườn ở nhà là một quả chuối mà anh ấy đã chăm sóc cho những đứa con gái của anh ấy không còn cần đến nữa. Cô út đã rời tổ ấm, và Levy, năm mươi chín tuổi, đã sẵn sàng đối mặt với một giai đoạn mới trong cuộc đời. Vì vậy, anh ấy đưa chúng ta từ New York đến Bombay, đi qua Paris và Berlin, đồng thời dệt nên một sự phản ánh đầy kích thích và táo bạo về ý nghĩa của ngôi nhà và những bóng ma ám ảnh nó.

Đan xen giữa quá khứ và hiện tại, cá nhân và chính trị, đồng thời triệu tập Marguerite Duras, Elena Ferrante, Georgia O'Keeffe và Céline Schiamma, tác giả nghiên cứu ý nghĩa của nữ tính và tài sản. Thông qua ký ức của mình, cô ấy liệt kê những tài sản thực và tưởng tượng của mình, đồng thời đặt câu hỏi về cách hiểu của chúng ta về giá trị trí tuệ và cuộc sống hàng ngày của người phụ nữ.

Sau khi Những điều tôi không muốn biết y Chi phí sinh hoạt Tác phẩm này là đỉnh cao của một cuốn tự truyện được viết bằng sức nóng của một cuộc đời không chỉ được thực hiện bởi Levy mà của tất cả những người phụ nữ ủng hộ nó bằng một tấm lưới vô hình.

Những điều tôi không muốn biết

Không có bí mật nào đáng lo ngại hơn những bí mật mà người ta có thể nói với chính mình. Một cuốn tự truyện do chính tác giả viết để đọc là bài tập choáng ngợp nhất ở sự chân thành; bước đi của người đi bộ không có lưới qua hiện tại, quá khứ và tương lai. và Deborah Levy chỉ khỏa thân linh hồn theo từng phần. Ở đây bắt đầu «Tự truyện đang diễn ra».

Deborah Levy bắt đầu những ký ức này khi nhớ về giai đoạn cuộc đời mình khi cô bật khóc khi đi lên thang cuốn. Hành động vô thưởng vô phạt đó đã đưa cô đến những góc của ký ức mà cô không muốn quay lại. Chính những kỉ niệm đó đã hình thành Nhiều thứ không phải muốn saber, phần mở đầu của «cuốn tự truyện đang được xây dựng» của ông.

Phần đầu tiên của những gì sẽ là một bộ ba với điều kiện là một người phụ nữ, được sinh ra như một phản hồi cho bài luận “Tại sao tôi viết”, của George Orwell. Tuy nhiên, Levy không đưa ra câu trả lời. Anh ấy đến với những câu hỏi mở mà anh ấy để lại lơ lửng trong bầu không khí được hình thành bởi tất cả sức mạnh thơ ca trong bài viết của anh ấy.

Phép thuật của cô không gì khác chính là sự liên kết không thể đoán trước của ký ức: vết cắn đầu tiên của một quả mơ đưa cô tới lối thoát cho lũ trẻ tan học, quan sát những bà mẹ khác, "những phụ nữ trẻ biến thành cái bóng của những gì họ đã từng"; tiếng kêu của một người phụ nữ khiến tuyết rơi trên người cha cô ở Johannesburg theo chủ nghĩa phân biệt chủng tộc, không lâu trước khi ông bị cầm tù; mùi cà ri đưa cô trở lại thời niên thiếu ở London, viết trên khăn ăn của quán rượu và mơ về một căn phòng của riêng mình. Đọc Levy là muốn nhập vào ký ức của mình và thả mình theo sự điềm tĩnh và đĩnh đạc của một người đã học mọi thứ mình biết (và mọi thứ mình không muốn biết) bằng cách không tìm kiếm tiếng nói của chính mình.

Chi phí sinh hoạt

Deborah Levy bắt đầu viết cuốn sách này khi ở tuổi XNUMX, cô buộc phải đổi mới bản thân: cuộc hôn nhân kết thúc, thu nhập giảm, mẹ cô qua đời và các cô con gái bắt đầu rời tổ ấm. Vào thời điểm mà cuộc sống trở nên êm đềm và không thể vui vẻ hơn, Levy quyết định chấp nhận sự hỗn loạn và bất ổn để đổi lấy sự hồi phục, ẩn dưới lớp và lớp của sự cam chịu, một cái tên riêng.

Thông qua cuộc đối thoại với những trí thức như Marguerite Duras hay Simone de Beauvoir, và thông qua những ký ức mà anh ta gợi lên bằng tài hùng biện, sự nhạy cảm và khiếu hài hước, Levy đặt câu hỏi rằng vai diễn hư cấu này được viết bởi đàn ông và phụ nữ mà chúng ta gọi là «nữ tính. ". Bất cứ ai đã đấu tranh để được tự do và xây dựng cuộc sống của riêng mình đều biết rằng đó chính xác là: một cuộc đấu tranh liên tục trong đó phải trả giá cho cuộc sống.

đánh giá bài đăng

Để lại một bình luận

Trang web này sử dụng Akismet để giảm spam. Tìm hiểu cách xử lý dữ liệu nhận xét của bạn.