Nghịch lý thay, chúng ta thường tìm thấy nền văn học tự do nhất và rực rỡ nhất ở những nhà văn đã thành danh nhưng lại không hoàn toàn cống hiến cho việc viết lách. VÀ Martin Cohan anh ấy là một trong những người kể chuyện của thời đại chúng ta. Bởi vì người ta có thể có đức hạnh hoặc năng khiếu để biến mọi thứ trở thành sách bán chạy thông qua xung điện giữa tâm trí và ngón tay trên bàn phím, nhưng câu hỏi là sự tự do chắc chắn nhất của ý chí sẽ thúc đẩy mọi thứ ...
Nói cách khác, cuốn tiểu thuyết cuối cùng của bạn có Stephen King trừ khi bạn biết nó sẽ trở thành sách bán chạy mới ngay lập tức? Mặc dù có vẻ như đó không phải là một lời chỉ trích và Chào mừng bạn đến với từng tiểu thuyết mới của Stephen King. Tuy nhiên, tôi nghi ngờ rằng chúng ta đã bỏ lỡ một điều gì đó tốt hơn bởi thực tế đơn thuần là không chịu khuất phục trước những định kiến về xuất bản để đánh dấu thời gian và hình thức cho mỗi tác phẩm mới.
Sang một bên, Kohan tận dụng tối đa ý chí đó chỉ được đệ trình cho những người mạnh mẽ nhất trong diễn đàn nội bộ, cho nhu cầu tàn bạo, tinh thần và bản năng để giải quyết một sáng tạo mới. Để sau này cống hiến hết mình cho các nhiệm vụ khác trong ngày của mình. Và do đó, các tác phẩm đến không có nhịp thời gian nhưng với sức mạnh của những gì được viết ra để đưa ra một ý tưởng tuyệt vời, một mối quan tâm mãnh liệt, các nhân vật cho chúng ta thấy sự thật tiềm ẩn của họ trong tay họ ...
3 tiểu thuyết được đề xuất hàng đầu của Martin Kohan
Lời thú tội
Không bao giờ là thời điểm tốt để đối mặt với lời thú nhận biện minh cho mọi hành động của chúng ta, càng không phải là thời điểm đen tối của những hệ tư tưởng khao khát ý chí. Thậm chí không phải là thời điểm tốt để làm điều đó trước chính chúng ta hoặc tất nhiên là trước mặt người khác. Nhưng sự thú nhận luôn đến, chờ đợi sự thật của chúng ta.
Ba câu chuyện là một phần của cùng một câu chuyện. Vào năm 1941, tại một thành phố ở các tỉnh Argentina, một cô gái đã tâm sự với một linh mục về những xung động tình dục lan tỏa và đầu tiên mà cô nhận thấy trong cơ thể mình, liên quan đến sự hấp dẫn mà cô cảm thấy đối với một người đàn ông trẻ tên là Videla, người đi ngang qua cửa sổ của cô mỗi ngày. Năm 1977, một nhóm các nhà cách mạng trẻ tuổi đã chuẩn bị một cuộc tấn công vào một sân bay để giết một Videla không còn trẻ nữa và được tất cả mọi người biết đến.
Và cuối cùng, một bà lão (cô gái trong câu chuyện đầu tiên) chơi bài với cháu trai của bà, người đã đến thăm bà tại nơi ở mà bà sống qua ngày, và giữa các lần di chuyển bà kể cho bà nghe chuyện gì đã xảy ra với con trai. , cha của cậu bé, dẫn đến một lời thú nhận mới. Ba câu chuyện và ba thời điểm được đan xen để tạo nên một câu chuyện duy nhất. Ba câu chuyện nói về nỗi đau, cảm giác tội lỗi và thú nhận.
Một cuốn tiểu thuyết choáng ngợp và rực rỡ, được xây dựng với một kiến trúc rực rỡ cho phép tác giả thâm nhập vào cốt lõi của những câu chuyện (của câu chuyện) mà anh ta kể cho chúng ta.
Không có chỗ
Không ai lạc lõng hơn người không quốc tịch hoặc kẻ lưu vong khỏi thiên đường thời thơ ấu duy nhất. Không có gì sai lầm hơn (điều này không đúng chỗ được nhắc lại), hơn là những người di cư bị ép buộc bởi hàng ngàn thăng trầm khiến chúng ta phải rời bỏ địa điểm này, trong bối cảnh nỗi nhớ gia tăng bởi ý tưởng về những gì có thể không bao giờ xảy ra vì số phận xấu xa nhất.
Nó diễn ra ở những vùng địa lý đa dạng: chân đồi, bờ biển, vùng ngoại ô, các quốc gia xa xôi ở phía Đông, một biên giới. Và cả trên Internet, không gian của mọi không gian. Tất nhiên, những nhân vật di chuyển từ nơi này đến nơi khác, những người rời đi và mạo hiểm, sẽ không gần sự thật hơn vì lý do đó so với những người luôn cố định ở cùng một điểm.
Và đó là bởi vì logic được áp đặt trong Out of Place không gì khác hơn là logic của đường vòng. Đường vòng: hoặc là trong những bức ảnh có trẻ em được kể lại ở phần đầu, hoặc trong chuyến đi lạc đường được kể lại ở phần cuối. Điều gì không ổn trong Out of place? Một phần đó là quang sai: điều không nên xảy ra và tuy nhiên, vẫn xảy ra. Một phần đó là sự trật khớp: cách chết người mà những người cảm thấy tự tin nhất khi đi theo đúng manh mối sẽ bị mất phương hướng và lạc lối.
Và một phần đó là cách Martín Kohan sắp xếp âm mưu của cảnh sát trong cuốn tiểu thuyết này: có hành vi và có dấu vết, có dữ kiện và có hậu quả; nhưng dấu vết và hậu quả luôn xuất hiện ở một nơi khác với nơi mà nó sẽ được cho là, nơi nó sẽ được mong đợi, nơi nó sẽ được tìm kiếm.
Bahía Blanca
Có một sức hút rõ ràng ở nhiều thành phố, nơi những điều tốt đẹp được nói đến. Nhưng nó không thể được so sánh từ xa với sự hấp dẫn của một thành phố về những điều bất lợi luôn luôn hoặc hầu như luôn được nói đến. Đó là lý do tại sao Bahía Blanca, cửa ngõ dẫn đến Patagonia ở phía nam tỉnh Buenos Aires, là nhân vật nữ chính của cuốn tiểu thuyết này. Bởi vì một thành phố đầy tiêu cực trở thành một nơi lý tưởng cho những người cần quên đi, hủy bỏ, trấn áp, phủ nhận.
Và đó là những gì sẽ xảy ra với Mario Novoa, anh hùng hay phản anh hùng của câu chuyện này. Bởi vì câu chuyện tình yêu của họ đã đạt đến mức khủng khiếp, nơi mà những kẻ tuyệt vọng và bế tắc đến cùng nhau và làm việc cùng một lúc. Và khi điều đó xảy ra, không còn lựa chọn nào khác ngoài sự lãng quên. Kết quả là cuốn tiểu thuyết hay nhất của một tác giả Argentina thiết yếu.
