3 cuốn sách hàng đầu của Hanif Kureishi

Có lẽ có một thủ thuật để kiếm sống từ văn học này mà không bị chết trong nỗ lực (tất nhiên dựa trên thực tế là nhà văn hoặc nhà văn đang làm nhiệm vụ là tốt). Trong trường hợp Hanif Kureishi Đó là của nhà văn, người đã thâm nhập vào cuốn tiểu thuyết bằng sức mạnh từ sự cống hiến ban đầu của mình với tư cách là một nhà biên kịch và đã tìm thấy điểm thành công cần thiết đó.

Điểm nào của sự thành công là cần thiết? Chà, đó là một cuốn tiểu thuyết ban đầu tuyệt vời như "The Buddha of the Suburbs", gây ảnh hưởng trên toàn thế giới nhưng không đột phá đến mức đốt cháy thương hiệu tác giả.

Nhưng tất nhiên, điều đó không còn phụ thuộc vào bản thân mỗi người. Trên thực tế, bản thân Kureishi chắc chắn đã bán linh hồn của mình cho quỷ dữ để đổi lấy tác động của tác phẩm kinh điển thế giới như "The Perfume" của Patrick Suskind hoặc "The Catcher in the Rye" của JD Salinger.

Chưa hết, cuối cùng, anh ấy đã có thể tiếp tục viết nhiều tiểu thuyết hơn mà không cần đến sự nặng nề của cuốn sách hư cấu, với một thước đo công nhận đúng đắn nhưng không có gánh nặng so sánh ngay lập tức với những người trên, phơi bày nỗi thống khổ của những người không có khả năng. những việc làm lặp lại.

Đây là cách Kureishi tự mình sống sót, buông bỏ sự cám dỗ nham hiểm của cái chết để đạt được thành công vang dội và theo đuổi những cuốn tiểu thuyết mới và hấp dẫn.

3 tiểu thuyết được đề xuất hàng đầu của Hanif Kureishi

Đức Phật của vùng ngoại ô

Các thành phố trở nên sống động nhờ các nhà văn hoặc nhà làm phim. Nếu không, chúng sẽ chỉ là sự kết hợp xa lạ giữa bê tông và ánh sáng nhân tạo. Kureishi đã tái tạo lại một London rất đặc biệt trong cuốn tiểu thuyết này, biến nó thành đủ loại mối quan tâm về trí tuệ, đạo đức, tình dục và bất kỳ mối quan tâm nào khác mà bạn có thể tưởng tượng.

"Tên tôi là Karim Amir và tôi gần như là người Anh." Như vậy, The Buddha of the Suburbs bắt đầu, cuốn tiểu thuyết mà cách đây XNUMX năm, đã khởi đầu một cách thắng lợi sự nghiệp của một trong những nhà văn Anh quan trọng của những thập kỷ gần đây.

Vị Phật được đề cập là cha của Karim, một người Pakistan trung lưu và đáng kính kết hôn với một phụ nữ người Anh, người một ngày đẹp trời quyết định cho các bà nội trợ và chồng của họ ở vùng ngoại ô khẩu phần siêu việt và thần bí mà mọi người tin rằng họ được hưởng. vào những năm bảy mươi. Karim ở tuổi vị thành niên chịu đựng những lời dị nghị của những người lớn tuổi với sự hoài nghi của tuổi trẻ.

Không phải anh ấy luôn tìm kiếm niềm vui, tình dục và câu trả lời cho những câu hỏi đa dạng nhất trong cuộc sống? Nhưng mọi thứ sẽ sớm đi theo chiều hướng của nó và Karim sẽ thấy những cánh cửa mở ra để bước vào "cuộc sống thực" trong cái vạc ma thuật về nữ quyền, lăng nhăng tình dục, rạp hát, ma túy và nhạc rock and roll vốn là London đa chủng tộc và hấp dẫn của những năm XNUMX ., trong suốt thời kỳ cuối của kỷ nguyên hippy và buổi bình minh của punk; một hệ sinh thái được miêu tả với sự sống động và hiện thực phi thường bởi một tác giả đã đưa một nhân vật hư cấu vào các chủ đề và tông màu mà vào thời điểm đó là kỳ lạ, nếu không muốn nói là chưa được xuất bản: chủ đề về sự đa dạng của các chủng tộc và giai cấp trong một thế giới mới, được miêu tả với sự hỗn hợp luôn không thể đoán trước được hài hước và chua ngoa, nghịch ngợm và tình cảm.

Một tác giả tiên phong có tầm ảnh hưởng lớn như anh ta, người được những người thừa kế văn học của anh ta đọc với một câu hỏi dai dẳng chạy qua đầu họ: "Làm sao Kureishi này có thể biết quá nhiều về chúng tôi, người sinh ra ở Nam London và hơn hai mươi tuổi chúng ta?" Hay đó là những gì Zadie Smith nói trong phần mở đầu đầy nhiệt huyết và sáng suốt đi kèm với cuộc giải cứu này, trong đó có một nhận xét vui: "Đọc lại Kureishi bây giờ tôi cảm thấy cùng một cảm xúc, tôi cảm thấy cùng một niềm vui, và tất cả đều tăng cường một chút." Với lần tái bản này trong Another Turn of the Screw, người đọc ngày nay có cơ hội để xem lời nói của anh ấy chính xác đến mức nào.

Đức Phật của vùng ngoại ô

Không có gì cả

Mọi thứ đều phải trải qua bộ lọc hài hước cần thiết. Bi kịch mà chúng ta trải qua đôi khi cần sự đền bù đó để khiến chúng ta phải xem xét lại tương lai của chính mình bằng biện pháp quyết đoán phù hợp. Nhưng ngoài sự hài hước thoáng qua đó, còn có một trong những điều hài hước kỳ lạ nhất.

Đây là bộ truyện tranh có tính axit và tàn nhẫn nhất. Thời gian trên sân khấu là hữu hạn và ở những màn cuối cùng, chúng ta không nản lòng khi xem mọi thứ đổ vỡ, sân khấu sụp đổ, chúng ta quên mất kịch bản và chiêm ngưỡng một khán đài vốn đã trống rỗng. Cười rồi phải không?

Waldo, một nhà làm phim khét tiếng từng được biết đến với nhiều vinh quang, giải thưởng và sự tán thưởng từ các nhà phê bình và khán giả, hiện phải ngồi trên xe lăn do bệnh tật tuổi cao. Tuy nhiên, ham muốn tình dục của anh ta vẫn còn nguyên vẹn, và vợ anh ta, Zee - một người Ấn Độ đã kết hôn với một người Pakistan và có hai cô con gái, người mà anh ta đã dụ dỗ trong một buổi quay và đưa đến London - đồng ý với yêu cầu của anh ta là cởi quần áo trước anh ta và cho anh ta thấy các bộ phận thân mật của cô ấy.

Đỉnh thứ ba của tam giác ở trung tâm của cuốn tiểu thuyết này được chiếm bởi Eddie, nhà phê bình phim, người ngưỡng mộ Waldo và hiện là người tình của Zee dưới sự chỉ đạo của đạo diễn cũ. Người theo dõi cặp đôi này, ghi lại những nghi ngờ của họ và lên kế hoạch trả thù với sự giúp đỡ thường xuyên của Anita, nữ diễn viên và bạn bè, sẵn sàng điều tra quá khứ rắc rối và khủng khiếp của Eddie ...

Trong cuốn tiểu thuyết ngắn này, Kureishi khám phá những bất hạnh của tuổi già và sự suy sụp về thể chất, những xung đột trong hôn nhân và tình dục tồi tệ, cũng như những cơ chế bí mật của sự sáng tạo nghệ thuật. Và anh ta làm như vậy bằng cách giải phóng sự hài hước bất hảo của mình và những động chạm khiêu dâm và tương tự. Kết quả: một cuốn tiểu thuyết mạnh mẽ và hoang dã, xử lý với sự cân bằng mẫu mực giữa sự pha trộn giữa những tình huống kinh tởm với những nỗi đau đau lòng của các nhân vật.

Tiếng cười và sự hoang vắng như một thành phần của cuộc tìm hiểu nội tạng về những đau khổ và kinh hoàng của cuộc sống đương đại, thông qua một mối tình tay ba tràn ngập dục vọng, hận thù, oán hận, nhỏ nhen, trác táng, dâm ô và những thái quá khác. Một bi kịch đen tối và khốc liệt sẽ không khiến bất kỳ độc giả nào thờ ơ.

Không có gì cả

Lời cuối

Tiểu sử không nhưng gương có. Người viết không bao giờ có được vinh quang, nếu có thể là tiếng vỗ tay của một bài thuyết trình được đông đảo khán giả quan tâm. Vì vậy, Kureishi xây dựng nhân vật chính của cuốn tiểu thuyết này với sự cởi mở hoàn toàn của người sáng tạo luôn xác định, vào một thời điểm nào đó trong sự nghiệp sáng tạo có tính ích kỷ tự nhiên của mình, cuối cùng sẽ viết một cái gì đó về bản thân. Đây là cách người ta có thể kiếm được chút vinh quang tường thuật, sự siêu việt, những tràng pháo tay thân mật.

Mamoon Azam là một con quái vật thiêng liêng, một vinh quang trong văn học lâu đời, người đã viết những tác phẩm tuyệt vời của mình và là một tác giả được thánh hiến, nhưng doanh số bán hàng ngày càng giảm. Và nếu không có những khoản mua bán đó, anh ta khó có thể duy trì ngôi nhà ở vùng nông thôn nước Anh mà anh ta chia sẻ với người vợ hiện tại của mình, Liana, một người Ý có tính cách và kém anh ta nhiều tuổi, người mà anh ta đã gặp và yêu trong một nhà sách.

Liana, đồng ý với biên tập viên trẻ tuổi và thiếu kiềm chế của Mamoon và sự chấp thuận miễn cưỡng của anh ta, ấp ủ một kế hoạch cải thiện tài chính gia đình: đưa ra một cuốn tiểu sử sẽ phục hồi hình ảnh của cô trên thị trường văn học. Nhưng cuộc đời của nhà văn Ấn Độ tận hiến này, người đã đến thủ đô khi còn trẻ để học tập và quyết định trở thành một quý ông Anh hoàn hảo không phải là không có những khía cạnh gồ ghề của nó.

Trước Liana, có hai người phụ nữ quan trọng khác trong cuộc đời anh ta, người mà trong cả hai trường hợp anh ta đều hủy hoại: Peggy, người vợ đầu tiên của anh ta, người đã chết cay đắng và ốm yếu, và Marion, người tình người Mỹ của anh ta, người mà anh ta phải thực hiện các hành vi tình dục, ít nhất, là dị đoan. khi không trực tiếp làm nhục.

Tất cả điều này được điều tra bởi người viết tiểu sử của anh ấy, Harry Johnson, thông qua các bức thư, nhật ký và các cuộc phỏng vấn với chính Mamoon và với những người biết anh ấy, bao gồm cả Marion. Nhưng những bóng ma và căng thẳng không chỉ xuất hiện từ quá khứ, bởi vì bạn gái của Harry, Alice, dành một vài ngày với anh ta tại nhà của Mamoon và nhà văn già phát triển một mối quan hệ đặc biệt với cô ấy.

Và trong khi Liana nổi cơn ghen, Harry dính líu tới một người giúp việc nhà và người viết tiểu sử lấy ra thông tin từ người viết tiểu sử về sự thật tình dục của anh ta, người mẹ điên rồ của anh ta và những khía cạnh mờ ám khác trong cuộc sống của anh ta.

Và do đó, giữa nhà văn già và người học việc trẻ, một trò chơi nguy hiểm về thao túng và dụ dỗ được thiết lập trong cuốn tiểu thuyết này nói về ham muốn, tội lỗi, thèm khát, ác quỷ bên trong, mối quan hệ vợ chồng, những tưởng tượng về tình dục và tình cảm, và sức mạnh - đôi khi đáng sợ - của từ.

Lời cuối
5/5 - (13 bình chọn)

Để lại một bình luận

Trang web này sử dụng Akismet để giảm spam. Tìm hiểu cách xử lý dữ liệu nhận xét của bạn.