A Samuel Beket Uni pessimistik, nigilistik, qorong'u va ramziy, absurdni tarbiyalovchi deb atash mumkin. Va shunga qaramay, buni aytish uchun omon qolishdan ko'ra muhimroq narsa yo'q. Urushlar va urushlardan keyingi davrlarga xos bo'lgan ichki jinlarni va umumiy qo'rquvni tinchlantirishga urinishdan ko'ra insoniyroq narsa yo'q. Bekket kabi notinch ruhlar uchun 20-asr o'rtalarida Evropada hamma joyda sizib borayotgan haqiqatdan qochish uchun yangi ufqlar, yo'qolib borayotgan nuqtalarni qidirishda adabiyot bilan tajriba o'tkazish variantlaridan biri edi.
Hikoya janrlarida behayo yozuvchi, she'riyat, roman va dramaturgiya bilan shug'ullangan. Lekin har doim bu buzuvchi niyat bilan. Bekketda urush falokatlarini keltirib chiqarishi mumkin bo'lgan insoniy holatning o'ziga xos ma'yusligini sezadi. Bekketning adabiy daho sifatida tan olinishiga olib kelgan reestrdagi o'zgarishlar va eksperimental niyat asosan ma'yuslik, ishonchsizlik, zerikish, o'zgarishlarni izlash, shakllarni masxara qilish, hurmatsizlik va isyonga asoslangan. …
Reading Becket, ijodiy ruhning vayronagarchilik bilan, ruhiy, axloqiy va hatto jismoniy azob -uqubatlar bilan shafqatsiz to'qnashuvida ishtirok etishni nazarda tutadi.
Ha, o'sha yigirmanchi asr dunyosi orqaga chekinganday tuyuldi (men bilmayman, u haqiqatan ham ko'p marta rivojlanganmi). Tanazzul hamma narsani o'z qo'liga olganday tuyuldi. Ammo san'at va bu holatda XX asr adabiyoti dunyoni qayta tiklash tugmachasini qidirdi.
Samuel Bekketning tavsiya etilgan 3 ta eng yaxshi asari
Godotni kutmoqdaman
Spektaklni o'qishning alohida ma'nosi bor. Dramatizatsiyaning izohlari bilan muloqotning ustunligi, siz qahramonlar oldida intellektual jihatdan butunlay yalang'och bo'lasiz. Hamma narsani biladigan hikoyachi yo'q, na birinchi, na uchinchi shaxs ... hamma narsa siz va sizning oldingizda gapiradigan ba'zi belgilar.
Siz manzaralarni joylashtirish, har bir qahramonning harakatini stollar ustida tasavvur qilish haqida g'amxo'rlik qilishingiz kerak. Bu narsaning o'ziga xos jozibasi borligiga shubha yo'q.
"Godotni kutish" misolida, hikoyaning ekzistensialistik asosi sizni xuddi Vladimir va Estragonning bema'niliklarini to'g'ridan -to'g'ri kuzatish tekisligida ushlab turadi va sizni yo'lning chetidagi behuda, bema'ni kutishlariga jalb qiladi. Godot hech qachon kelmaydi va siz uysizlar sana haqidagi xabarni hech qachon olmagani uchunmi, deb o'ylaysiz.
Pozzo va Lucky kabi boshqa qahramonlar befoyda kutishdan foydalanib, hech qachon bo'lmaydi. Va oxir -oqibat, biz hammamiz bomba ekanligimizni tushunishingiz mumkin.
Va bu taqdir bizni chalkashtirib yuboradi, agar u mavjud bo'lsa va hamma narsaga qaramay, hayot hech qachon kelmaydigan narsani kutadi ... Achchiq, kaustik hazil va xayolparast suhbatlar, lekin biz hammamiz kislotali ta'midan lazzat olamiz. eng to'g'ri haqiqat.
molloy
"Trilogiya" ning boshlanishi sifatida, Bekketning eng ramziy romanlar to'plami, haqiqat shundaki, roman jumboqli va haligacha jumboqli.
Uning eksperimental syujeti monolog bilan oziqlangan bo'lib, bu manba uyg'otish, tasodifiy fikrlash, tartibsizlik uchun, balki ajoyib sintez uchun, bizni mantiqqa olib boradigan odatiy fikrlash tuzilmalari to'siqlaridan sakrab o'tish uchun ham mavjud bo'lgan oddiy assotsiatsiyaga ega. va noto'g'ri qarashlar.
Molloy bizni romanning birinchi qismida olib boradigan sargardon. Jak Moran Molloyning izidan yurgan o'ziga xos politsiyachi. Uni Molloyning izidan olib boradigan motivlar aniq mavzuni kutishi mumkin bo'lgan o'quvchini chalg'itadi. Chalkashlik aynan ip, syujet, murakkab xronologiyaning siljishiga imkon beruvchi kompozitsiyadir.
Va asosiy narsa shundaki, siz Molloy va Moranning asosini tushunmasdan o'qishni tugatasiz. Ehtimol, xuddi o'sha odam, ehtimol, teskari hikoyada qurbon va qotil. Muhimi, siz maqsadni tushunishingiz shart bo'lmagan qahramonlar terisini o'rgangan g'alati oraliqdir.
Ismsiz
Men trilogiyaning ikkinchi qismini o'tkazib yuboraman va uning ajoyib yakunlanishini qutqaraman. Bu roman bilan Bekket o'zining eng keskin eksperimental bahsini yopdi. Bunday trilogiyaning oxiri faqat Bekket singari tugashi mumkin edi.
Yakuniy jumlalar ko'proq teatrlashtirilgan, haddan ziyod yakkaxonni ko'rsatadi, xuddi pardani tushganda va kislorod kerakli joyga etib borishni to'xtatganda, bu dunyoda har kim qo'yishi mumkin, shu bilan eng muhim shubhalarni, savollarni tug'diradi. haqiqat ... yorug'lik.
Romanning qolgan qismi Bekettning fatalistik, qo'pol va ravshan prizmasida sub'ektiv mavjud bo'lgan oldingi monologni oladi. Biz yana tartib va ​​syujetga e'tibor bermaymiz, biz xronologiyani taxmin qilamiz, chunki o'qish paytida o'ylashimiz kerak, qolgan hamma narsa tajribaning bir qismidir.
