سامنتھا شوبلن کی 3 بہترین کتابیں۔

کہانیوں اور کہانیوں کے بہت سے عظیم مصنفین میں کچھ گیتی اشتعال ہے۔ مختصر کہانی کہانی ، تال اور شکل کے درمیان توازن کی اجازت دیتی ہے۔ ایک ایسا مجموعہ جو استعارہ کو زبان کے وسیع تر پروجیکشن کی طرف محتاط علامت کے طور پر چمکاتا ہے ، گہرائی کی روشنی سے آراستہ۔

میری رائے میں، سب سے مکمل اور پیچیدہ کو مقامی اختصار کی حالت میں منتقل کرنا، راوی کو حقیقی معنوں میں اس قابل بناتا ہے کہ وہ اپنے کرداروں اور خلاصہ تھیٹریکلیت اور ناقابل تردید گیت کی تعمیر کے منظرناموں سے زندگی کو بیان کر سکے۔

اور یہی وہ جگہ ہے جہاں ایک مصنف پسند کرتا ہے۔ سمانتھا شوبلن۔، ان میں سے ایک بیانیہ نیٹ ورک کے بغیر ماہرین جس کے ساتھ میں ایک نسل کا اشتراک کرتا ہوں اور جس کے ساتھ میں ینالاگ دنیا کے آخری راویوں میں سے دوسرے کے برابر ہوں۔ آسکر سیپان۔ o پیٹریشیا ایسٹبان ایرلس۔، میری سرزمین کے مصنفین جن کے ساتھ میں نے اس قسم کی نسل کی مختصر داستان کا لطف اٹھایا۔

سمانتھا شوبلن۔جیسا کہ اوپر ذکر کیا گیا ہے، اس نے اپنا راستہ بنایا جیسا کہ اس نے مختصر کہانیوں کے لیے بڑے انعامات جیتے، یہاں تک کہ اس قدرتی منتقلی جو کہ ناول کی طرف ایک مختصر کہانی پیشہ کی تکمیل کے طور پر منتقلی ہے جو اس کی طویل مدتی کہانیوں کے درمیان ردوبدل جاری رکھے ہوئے ہے۔ .

سمانٹا شوبلن کی طرف سے سب سے اوپر 3 تجویز کردہ کتابیں۔

بچاؤ کا فاصلہ۔

سامنتا کا ایک راوی کے طور پر مختصر سے ایک ناول نگار تک کا گزرنا اس ناول میں اداسی کے بعد کے ذائقے کے طور پر سامنے آیا ہے ، حقیقت میں کئی صفحات کا ناول بنائے بغیر یا کہانی کے چشموں کے ساتھ پلاٹ کا سامنا کیے بغیر۔

اور کم و بیش غیر مطمئن حالت میں ہم ایک مختصر کہانی سے بنی ایک شاندار کہانی سے لطف اندوز ہوتے ہیں ، جس میں رسمی دھن استعاروں سے بھری ہوتی ہے اور بیانیہ دھاگے کی توسیع ہوتی ہے جو ہمیں ایک طویل عرصے تک ادبی امبروسیا کا مزہ چکھنے کی اجازت دیتی ہے۔

سامنتا جھاڑی کے ارد گرد نہیں مارتا جب یہ ہمیں ایک بصری پہلا ناول پڑھنے کی دعوت دیتا ہے جو ہمیں المیے سے دوچار کرتا ہے، ایک ایسا المیہ جو جسمانی اور روحانی کے درمیان پھٹا ہوا ہے، جس کی وجہ سے امانڈا موت کے قریب پہنچ گئی تھی۔ اپنی بیٹی سے علیحدگی کے قابل ہونے کا درد، ایک ایسی علیحدگی جو بہت سے ممکنہ خطرات کے پیش نظر ماں اور بیٹی کے درمیان بچاؤ کے فاصلے کی حد سے تجاوز نہیں کر سکتی۔

امندا کے ساتھ جو کچھ ہوا وہ روشنی کی مدھم روشنی میں معطل ہے ، ایک کہانی جو مرنے والی عورت کے جذبات پر لٹکی ہوئی ہے ، بمشکل اس ایمرجنسی باکس میں موجود ہے۔

کینٹوکیس

ناول نگار کا پیشہ طہارت کا ایک مشکل کام ہے۔ یہ میرے جیسے مصنف کو دکھاوا لگ سکتا ہے ، جس نے بمشکل ایک ہزار کتابیں فروخت کی ہوں گی۔ لیکن ہر کوئی اپنی سطح پر دریافت کرتا ہے کہ اس میں کتنی سچائی ہے۔

سامنتا کہانی کے لیے اپنے تمام عظیم وسائل کو بھی بہتر بناتی رہی ہوگی جو شاید آخر میں ایک بوجھ کی نمائندگی کرتی ہے جب کہانی ایک کہانی کو بڑھانا ، مزید اثرات اور مزید حالات شامل کرنا ہے۔ لیکن اس Kentukis ناول کے ساتھ یہ واضح ہے کہ کام مکمل ہو گیا ہے۔

ناول کو مختلف کرداروں میں تبدیل کرنا اس ناول کی ضروری وحدت کو برقرار رکھتا ہے۔ ناول کا آئیڈیا ، اس کا بیانیہ دھاگہ ، انٹرنیٹ کے رابطے کا تیتلی اثر بن جاتا ہے۔

یہ احساس کہ ہر چیز انگلیوں پر ہے ، خداؤں کی طرح کہیں سے نہیں۔ اور سامنتا کا نقطہ نظر ، اس ناول کا مجسمہ ہر چیز کو انگلی پر رکھنے کے عجیب احساس کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ ہم دنیا کے سامنے اپنے آپ کو اس تصویر کے ساتھ ظاہر کرنے کی فریب دہ ضرورت کے لیے جو ہم بننا چاہتے ہیں۔ ہم سب کو اس نیٹ ورک کے احکامات کے تابع کرنے کے خطرے میں ، ایک گہرائی میں روحانی رہنما بن گیا۔

منہ میں پرندے اور دوسری کہانیاں۔

ایک ایسا حجم جو شاندار تخلیقی صلاحیت کے حامل مصنف کے ذریعہ کہانی تک پہنچانے کے بہترین کام کا خلاصہ کرتا ہے۔ ارجنٹائن کے مصنف کی اتنی ساری کہانیاں زندگی، روشنی، تناؤ اور موت کو بیان کرنے کے لیے اس انتھالوجی سے بہتر کوئی کتاب نہیں ہے۔

آخر کار اس کمپوزیشن کے لیے منتخب کی گئی بیس کہانیاں اس حیرت انگیز اور عجیب و غریب سرحد کے لیے ایک شدید سفر کی دعوت دیتی ہیں جہاں عظیم کہانیاں بیدار ہونے سے پہلے ہی ختم ہو جاتی ہیں۔ سوائے اس کے کہ سمانتھا جانتی ہے کہ نوٹ لینے کے لیے واپسی کا دروازہ کہاں ہے اور اسے بڑی تفصیل سے لکھنے بیٹھنے میں کوئی حرج نہیں ہے۔