پیشہ اور عنوان کے لحاظ سے فلسفی، ابلاغی ضرورت کے لحاظ سے صحافی اور ثقافتی فکر کے لحاظ سے مصنف۔ اگر اس سب میں ہم اسے شامل کرتے ہیں۔ جوز پابلو فین مین۔ وہ فلمی اسکرپٹ بھی لکھتے ہیں، ہمیں ان کے طاقتور سماجی اور سیاسی خدشات کے ساتھ ایک قسم کی ثقافتی حقیقت ملتی ہے جس کے ساتھ وہ اپنے خیالات کو حقیقت سے زیادہ جڑنے کے لیے ایک چینل کے طور پر مضمون تک پہنچاتا ہے۔
جب بات سخت افسانوی داستان کی ہو، جوز پابلو فین مین۔ میں ڈوب جاتا ہے سیاہ صنف کسی ایسے شخص کی مرضی سے جو یہ ظاہر کرنا چاہتا ہے کہ ہماری حقیقت کتنی سیاہ ہے۔ سب سے اونچے دائروں سے لے کر گہرے مضافاتی علاقوں تک، سب کچھ جعلی مفادات کی لپیٹ میں آجاتا ہے۔ انسانی اہرام میں سب سے مضبوط، آج، وہ ہے جو خود کو اخلاقیات سے چھین کر زندہ رہنے کے قابل ہے۔
جتنا کم حوصلہ آپ حاصل کر سکتے ہیں۔ اور کرائم ناول، افسانوی بیانیہ سے وابستہ ہونے کے باوجود، اکثر لبرل ازم، سرمایہ داری، نعروں اور اچھے اخلاق کے پیچھے موجود جھوٹ سے نمٹتا ہے۔ جرائم کے ناول کو مذمت کی شکل کے طور پر دریافت کرنا کوئی نئی بات نہیں ہے۔ چونکہ اس صنف نے پولیس کی صنف کو تبدیل کر دیا ہے، اس لیے معاشروں کا تاریک کام ان ناولوں میں سے بہت سے پولیس اور سماجی یا سیاسی تعلقات کے بغیر سنسنی خیز فلموں کے درمیان سب سے زیادہ واضح عکاسی کرتا ہے۔
فین مین اس قسم کے جرائم کے ناول لکھتے ہیں ، وہ جو گیئرز اور میکانزم کے بارے میں بات کرتے ہیں جو ہمارے معاشروں کے مکینیکل کام میں سسکتے ہیں۔
جوس پابلو فین مین کے 3 تجویز کردہ ناول
وان گو کے جرائم
نوے کی دہائی معاشرتی غیر یقینی صورتحال کے ساتھ نئی ہزاریہ کے قریب پہنچ رہی تھی لیکن فاتح جدیدیت کے کامل ہالے کے ساتھ۔ ان برسوں کا ارجنٹینا زیر التوا قرضوں کے ساتھ پرانے تنازعات سے دور ہورہا تھا جو اب بھی پولیس والوں کو آمریت کے وارث کی اجازت دیتا ہے یا جو ابھی تک سائے اور خوف کو ٹھیک کرنے کی صلاحیت رکھتے ہیں۔
خوف ایک بہت بڑا کنٹرول ٹول ہے ، لیکن اس کے انتہائی گھناؤنے کرداروں میں غیر متوقع طور پر بہتا ہے۔ اس ناول میں برائی متغیر کناروں کا ایک ہندسی جسم ہے جہاں ہم ایسی اقسام کو دریافت کرتے ہیں جن کا اہم مقصد سیریل کلرز بننا ہوتا ہے ، دوسرے جن کے لیے زیادتی ایک ایسا حق ہے جو شکست کے برسوں سے حاصل کیا جاتا ہے ، بہتر فائدہ اٹھانے کے لیے سب سے زیادہ قابل بھیس بدل کر اپنے آپ کو محسن بناتے ہیں۔ برائی کی ایک بدی دنیا بغیر کسی شک کے 90 کی دہائی میں یا آج تک دور نہیں ہے۔
شکار کے آخری دن۔
ایک ہٹ مین کو سب سے بڑھ کر ٹھنڈے خون اور کارکردگی کی ضرورت ہوتی ہے۔ مینڈیزبال اپنے آپ کو مرنے والوں کے شعبے میں ایک عظیم پیشہ ور سمجھتا ہے۔
اس رات مجھے بیلگرانو کے متمول محلے کے رہائشی روڈولفو کولپے کا انتظار کرنا پڑا ، جو نجی ہیلتھ انشورنس والے لوگوں سے بھرا ہوا تھا اور شاپنگ سینٹرز اور فرسٹ کلاس سروسز سے گھرا ہوا تھا۔ روڈولفو 35 سال کی عمر میں مرنے کے لیے ابھی جوان ہے ، لیکن مینڈیزبال عام طور پر ہر اسائنمنٹ کی وجوہات کے بارے میں نہیں پوچھتا ، کسی شخص کے قتل کے بارے میں کسی شک کے اشارے کے لیے اس سے رجوع کرنا گندا ہوگا۔
کسی دوسری رات کی طرح ، مینڈیزبل روڈولفو کے آنے کا انتظار کر رہا تھا تاکہ اسے بغیر کسی سہارے کے اپنے آخری فیصلے سے آگاہ کرے۔ اور پھر بھی انجام نہیں آتا۔ مینڈیزبال کو گولی نہ چلانے کی طاقتور وجوہات ملیں گی۔ پہلی بار آپ کی پیشہ ورانہ مہارت مکمل طور پر ختم ہو جائے گی۔
ناممکن لاش
جیتنے کے جنون کے تھیم میں ہمیشہ ایک مزاحیہ کنارہ ہوتا ہے جو المناک ہو سکتا ہے۔ وہ ادیب جو اپنی نظروں سے اوجھل ہونا چاہتا ہے، جو اپنی میز کی پوشیدگی کو چھوڑ کر آگے بڑھنے کی آرزو رکھتا ہے، وہ ایک ایسے تضاد اور کشمکش میں داخل ہو جاتا ہے جو دونوں طرف لے جا سکتا ہے۔ سب سے پہلے، کیونکہ مصنف ہونا لکھنا ہے (پہلی اور آخری مثال میں)
اس کہانی کا کردار اس کے لیے لکھنا چھوڑ دیتا ہے ، خوشی یا کچھ بتانے کی مرضی کے لیے ، اور اپنے انتہائی کالے جرائم کے ناولوں کے خون اور تشدد سے متاثر ہو کر خیالی قارئین تک پہنچنے کی کوشش کرتا ہے۔ جب تک کہ کسی موقع پر کلک نہیں ہوتا ہے، وہ نقطہ نہیں واپسی جس میں جنون اپنی زندگی کو اپنی سیاہ تجاویز کے منظر میں بدل دیتا ہے... جنون اور فریب، ناکامی اور سب سے زیادہ غیر صحت بخش کامیابی۔
