والنسین مصنف رافیل چیربس پلیس ہولڈر امیج۔ وہ ہسپانوی ادبی منظر نامے کے کامیاب ترین مصنفین میں سے ایک تھے۔ اور یہ ان کی شدید حقیقت پسندی کی ادبی مشق کی وجہ سے ہے۔ اس کی افسانہ نگاری، اس کے مضامین یا اس کے مضامین ہمیشہ اس کی ایک وفادار عکاسی کرتے ہیں جو ہوا ہے۔ اس کا نثر ہمیشہ منسلکہ سے شروع ہوتا ہے اور جو کچھ زندہ رہا ہے اس کا ایک لافانی تاریخ بنانے کے کرسٹل لائن یقین سے ہوتا ہے۔ بہت سے فرض کیا گیا قرض پیریز گیلڈوس جس نے یقینا اس موقع پر چیربس کے لیے ایک تحریک کا کام کیا۔
لیکن جب چربیس کوئی ناول لکھتا ہے تو یقیناً وہ افسانہ نگاری کرتا ہے جیسا کہ کوئی اور نہیں۔ کیونکہ حقیقت پسندی کسی نہ کسی قسم کی کہانیاں سنانے کے عظیم فن سے متصادم نہیں ہے۔ اس مصنف کے ناولوں کو عظیم کاموں کے اس انسانی پہلو کی طرف بڑھنے کے لئے ضروری تکمیل صرف اس وقت ہوتی ہے جب ہم اس کے کرداروں کی توجہ کو ضرب دیتے ہیں۔
ایکشن اور ڈائیلاگ میں، باہر سے بیانات میں، کسی بھی منظر کے مرکزی کردار کی نفسیات تک، ہم قلم کے ایک تاثراتی پہلو کے ذریعے بہہ جاتے ہیں جو برش کی طرح حرکت کرتا ہے، جو اپنے کرداروں سے منتقل کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ مختلف رنگوں کا ایک طاقتور مرکب۔ یہ ضروری جذبوں، جذبات اور موضوعی پرتوں کو منتقل کرنے کے بارے میں ہے جو قاری کی وجہ سے حقیقت کو اس کی سب سے پیچیدہ اور دلکش شکل میں ڈھالتی ہے۔
رافیل چربیس کے 3 سب سے اوپر تجویز کردہ ناول
ساحل پر
موجودہ ناول کے شروع ہوتے ہی جب کوئی موت منظرعام پر آتی ہے، تو ہم فوری طور پر ایک مصروف تلاش، مجرمانہ ذہن کے نچلے حصے میں ناقابل فہم اسرار یا ایک مکروہ انجام کے ساتھ میکیاویلیئن منصوبے کی طرف بھاگتے ہیں۔
یہاں موت کچھ اور ہے۔ حقیقت میں، اس کے برعکس اثر ہو سکتا ہے. موت دلچسپی کھو سکتی ہے۔ یہ صرف ایک لاش ہے جسے اولبا دلدل سے لاکھوں بیکٹیریا کھا جاتے ہیں۔ اور دلدل وہ شعور ہو سکتا ہے جو وقت گزرنے کے ساتھ چارج کیا جاتا ہے، جہاں ہم ہر روز اپنی لاشوں کو تھوڑا تھوڑا چھوڑ دیتے ہیں۔ کہانی کا مرکزی کردار، مینوئل کوئی بھی قاری بن جاتا ہے کیونکہ اس کی روح سب کچھ جمع کرتی ہے، بہترین اور بدترین۔ اور کوئی بھی منتقلی ہمیشہ قابل انتظام، قابل فہم ہوتی ہے۔
کیونکہ ہر موڑ، ہر تبدیلی، خواہ کتنی ہی بے ترتیب ہو، آخر میں ناقابل تردید وجوہات تلاش کرتی ہے کہ ہم سختی، مصائب، محبتوں اور مایوسیوں کے درمیان جیت رہے ہیں۔ چیربس کا نثر اس گیت کے لہجے کو حاصل کرتا ہے، جو ناول میں ناقابل فہم ہے، صرف ان شکلوں کی ذہانتوں میں ممکن ہے جو آسمان کی طرف اٹھتی ہیں یا تاریک ترین کنویں کی تہہ میں ڈوب جاتی ہیں۔ اور یہ ان تضادات میں ہے کہ انسان ایک کہانی کے بیچ میں موتی کی طرح چمکتا ہے جو ہمارے معاشرے کی مینگروو دلدل کی تاریک زندگی میں موت سے شروع ہوتی ہے۔
قبرستان
چربس کے کاموں کی مذکورہ بالا دوہرایت میں ایک اور اضافی خوبی بھی ہے، جو اس ناول میں بہت پرلطف ہے۔ یہ اپنے کرداروں کے تجربات کی کہانی کے طور پر سیاق و سباق کے مطابق پڑھنے یا سادہ پڑھنے کے بارے میں ہے۔
سمفنی ہمیشہ ایک مصنف کی فضیلت کی بدولت اچھی لگتی ہے جو جانتا ہے کہ زبان کے ہر آلے سے بہترین ہم آہنگی کے خیال یا منتقلی کے حتمی ارادے کی طرف کس طرح بہترین فائدہ اٹھانا ہے۔ لیکن سب کچھ ہمیشہ موسیقاروں کے ہاتھ میں ہوتا ہے ... چربیس کے کرداروں میں انتہائی حقیقی زندگی کے باشندوں کی دلکش زندگی اور ہماری جلد کے قریب ہے۔ اور یہ ناول کی تخلیق میں ایک خارجی اضافہ کی طرح لگتا ہے۔ کیونکہ عظیم کہانیاں وہ ہوتی ہیں جن میں ان کے مرکزی کردار کسی ایسے شخص کی شدت کے ساتھ کام کرتے ہیں جو جانتا ہے کہ وہ زندہ ہیں، جو یقین رکھتا ہے کہ ڈیوٹی پر لکھنے والے کی تقدیر اس سے آگے نکل سکتی ہے۔
کریمیٹوریو اتنا ہی اچھا ناول ہے جتنا کہ "آن دی شور" لیکن اس سے زیادہ نمایاں سماجی جزو کے ساتھ جو شاید کسی وقت مجھے کچھ ایسے کرداروں سے دور لے گیا جن کے ساتھ مجھے کہانی میں آگے بڑھنا پسند تھا۔ لیکن سماجی مصائب کو دور کرنے میں مصنف کی دلچسپی ہمیشہ ہر پلاٹ میں کم یا زیادہ حد تک پھسل جاتی ہے۔ اور یہ صرف ذوق کے بارے میں ہے ... نقطہ یہ ہے کہ Matías کی موت کے بعد سے، اس کا بھائی روبین اپنے خاندان کے ساتھ مل کر پلاٹ کو مرکزیت دیتا ہے اور اس کے اثرات کا ایک سلسلہ جو زندگی کے اس آئیوی کو باندھنے میں کام کرتا ہے اور امیر، تازہ، روشن سماجی chronicle، اس کی گہرائیوں میں موٹی اور سیاہ
اچھی ہینڈ رائٹنگ
انٹرا ہسٹری برابر فضیلت۔ توجہ مکمل طور پر چھوٹے پر مرکوز ہے، ایک سماجی ارتقاء کے سائے کے درمیان جو صرف سورج کے گرد گھومتے ہوئے زمین کے گرد ایک خاموش کائنات کی طرح ہے۔
اس سیارے پر صرف انا اور اس کا بیٹا ہے، ایک ماں کی یادیں اور تمام وضاحتیں، جواز، پرانی خواہشات، ناکامیاں، جرم... ماں کی زندگی نے جنگ کے بعد کے دور کے سرمئی دنوں کو حل کرنے کے لیے روح سے الٹی کر دی، جنگ کے بعد کے کسی بھی دور کے اختتام پر جس میں ایک بار پھر اخلاقی ترتیب کو ایک ابتدائی مذہب کے طور پر مقرر کیا گیا ہے جو کہ نسلوں کے لیے، ساری زندگی کے لیے ایک سماجی شادی میں روز مرہ کے تشدد، حقارت، بدسلوکی اور کسی دوسری آواز کو چھوڑنے کے لیے قائم کیا گیا ہے۔
چیربس کی داستانی خوبصورتی، اس کی اداس لکیر، ہمیشہ ایک واضح طور پر ارتقائی ارتقاء میں انسان بننے کے اس لازمی پہلو میں حصہ ڈالتی ہے۔ اور ایسا لگتا ہے جیسے "انسانیت" کو اس کی سب سے زیادہ معنی خیز تعریف اور مفہوم میں بانٹنے کا واحد طریقہ ان دانشمندانہ الفاظ کو بھگونا ہے جو اینا کو اپنے بیٹے کے سائے اور روشنی کی چند چمکوں کو بے نقاب کرنے کے لئے ملتے ہیں جو دنیا بانٹتی ہے۔
