روسی ادب میں پتہ نہیں کیا اداسی ہے، جیسے کسی بہار کی توقع میں برفیلے کو سنبھالنا جو روح کو سکون دینے کے لیے کبھی کافی نہیں ہوتا۔ بالکل اسی وجہ سے، بہت سے عظیم روسی مصنفین ہمیں لائیو ایکشن پلاٹ کی خواہش کے درمیان ایک شاندار توازن فراہم کرتے ہیں جہاں ان کے کردار ایک وجودی انتظار میں ڈوب جاتے ہیں جو سماجی سے لے کر انتہائی ذاتی تک ہر چیز کو حل کرتا ہے۔
یقیناً حالات بھی مدد کرتے ہیں۔ اور ہر ملک کے بہترین مصنفین کو بچانے کے میرے ارادے کو جانتے ہوئے، XNUMXویں صدی تک واپس جا کر، ہم اپنے آپ کو ایک ایسے روس کے ساتھ پاتے ہیں جو ہمیشہ پریشان رہتا ہے، یا تو زاروں کے ذریعے یا سوویت لیڈروں کے ذریعے جس کی نقل تیار کرنا ختم ہو گیا تھا۔ سابق روسی شہنشاہوں کا طرز عمل بہت ہی انسانی تضادات۔
اس طرح، دوستویسکی یا چیخوف جیسے عظیم مصنفین کے لیے بیان کرنا دائمی دلچسپی کا ایک مشق بھی ہو سکتا ہے جس میں بعد میں مایوسی، بیگانگی اور موقعوں پر رومانوی لمس کے درمیان ان کے اپنے احساسات کو شامل کیا جاتا ہے، جس کی آمد ختم نہ ہونے والی شان و شوکت کی امید سے چھلنی ہوتی ہے۔ .
عظیم ترین روسی مصنفین کی وراثت نئے موجودہ مصنفین کے ہاتھ میں ہے جو اپنے خیالی برف کے ساتھ کھڑے ہیں جہاں جذبات ہمیشہ پروان چڑھتے رہتے ہیں اور ادبی میدان میں بہت سارے اچھے موجودہ مصنفین کے درمیان غیر مشکوک افق کی طرف ٹوٹ جاتے ہیں۔
ٹاپ 5 بہترین روسی مصنفین
چیخوف۔ کہانی میں روسی جوہر
جہاں تک مختصر داستان کا تعلق ہے ، انتون چیخوف۔ یہ مختصر ، ترکیب کے ساتھ ، چھوٹی بڑی کہانیوں کے ساتھ محبت کرنے والے کسی بھی شخص کے لیے بنیادی حوالہ بن جاتا ہے جو کہ دنیا کے اس جوہر کو منتقل کر سکتا ہے جو کہ تجویز کردہ میں رہتا ہے ، جس میں صرف اعلان کیا جاتا ہے۔
کہانی کسی کی زندگی کا ایک وقفہ ہے ، ایک مکمل پڑھنا ہے جو کسی بھی جگہ کے سفر پر یا سونے سے پہلے مرنے سے پہلے لطف اندوز ہوسکتا ہے۔ اور اس مختصر کمال میں۔ چیخوف سب سے بڑے ذہین کے طور پر کام کرتا ہے۔. بطور مصنف اپنے آپ کو مختصر طور پر وقف کرنا مایوس کن نقطہ سمجھا جا سکتا ہے۔ ہر راوی اپنے آخری ناول کی طرف اشارہ کرتا ہے ، جو کہ ایک مکمل اور پیچیدہ کائنات کی طرف کھلتا ہے۔
چیخوف نے کبھی بھی ایک وسیع و عریض کام کے معنی میں ایک واضح نقطہ نظر ، ترقی اور بندش کے ساتھ ناول نہیں لکھا۔ اور اس کے باوجود اس کا کام آج تک اسی قوت کے ساتھ زندہ ہے جس طرح کسی دوسری آواز کا ہے۔ اس حد تک کہ ایک ساتھ۔ ٹالسٹائی y دوستوئیفسکی، اس کے تنوع اور گہرائی کے لیے روسی اور عالمی ادب کی ایک بے مثال تثلیث کمپوز کرتا ہے۔
اس کی شروعات ضرورت سے ہوئی تھی۔ چیخوف کے زمانے میں افسانہ نگاروں کی ایک قسم کے کالم نگاروں کی بہت زیادہ مانگ تھی۔ ایک بار مضبوط ہونے کے بعد، اس نے مختصر کے بارے میں لکھنا بند نہیں کیا، کہانی کے خیال کے ساتھ، منفرد منظر کی بہترین عکاسی کے طور پر ہم کون ہیں۔ ان کی حالیہ تالیفات میں سے ایک، یہاں:
دوستوفسکی۔ پیچیدہ حقیقت پسندی
کوئی یہ نہیں کہے گا کہ دوستوئیفسکی نے رومانوی مصنفین کی بدولت ادب کے بازوؤں کے سامنے ہتھیار ڈال دیئے۔ اگر کسی چیز کو نمایاں کیا جا سکتا ہے۔ عظیم دوستوفسکی یہ اس کے ہر ایک کردار کے انسانیت کے ایک دلکش احساس میں خام ہے۔
لیکن یہ یقینی طور پر تھا۔ رومانوی تحریک ، جو کہ اگرچہ وہ پہلے ہی اپنے اعتکاف کے بیچ میں پھنس چکی تھی ، پھر بھی ریڈنگز کا ایک بنیادی اثر تھا جو فیوڈور کے لیے پہلی خوراک کے طور پر کام کرتا تھا۔
کیا ہوا ہوگا کہ اس مصنف نے دریافت کیا کہ حقیقت ضد ہے۔ سنگین حالات اور روسی لوگوں کے معاشرتی بگاڑ نے ایک اور قسم کے میوزک کو زیادہ حقیقت پسندانہ اور روح کی آخری ضرورت کو مزید گہرا کرنے کے لیے پرعزم ہونے کا اختتام کیا۔
شاندار بیانیہ جمالیات میں ، اس کے باوجود ، اس کی عمومی دلیل نے عام غضب کا احساس جذب کیا ہے ، حکومت کے لوگوں کا تھوڑا سا خارجی ہونا ، سب سے بڑھ کر ، خوف اور ایک قسم کی ہلاکت کا اندازہ جو کہ زارزم کی وجہ سے وقف لوگوں کا واحد مقدر ہے۔ .
اپنے ملک کے سماجی اندرونی حالات کی عکاسی کرنے اور اس کے کرداروں کی گہری روح کی تلاش کے اس ارادے کے علاوہ ، دوستوفسکی ایک ادبی مقصد کے طور پر اپنی زندگی کے تجربے سے بچ نہیں سکا۔ کیونکہ اس کی سیاسی پوزیشن ، جو ایک بار واضح ہوچکی تھی ، اور جب اس کی ادبی لگن کو خطرناک سمجھا جاسکتا تھا ، اسے سائبیریا میں جبری مشقت کی سزا کی طرف لے گیا۔
خوش قسمتی سے وہ سازش کے جرم میں سزائے موت سے بچ گیا اور، اپنی سزا کے دوسرے حصے کے طور پر روسی فوج کی خدمت کرنے کے بعد، وہ دوبارہ لکھنے کے قابل ہو گیا۔ یہاں «جرم اور سزا» کے سب سے قیمتی ایڈیشن میں سے ایک ذیل میں:
ٹالسٹائی۔ المناک تاریخ ساز
ہسٹری آف لٹریچر میں کچھ متجسس اتفاقات ہیں ، جن میں سب سے زیادہ مشہور دو عالمگیر مصنفین: سروینٹس اور شیکسپیئر کے مابین اموات میں مطابقت پذیری ہے (ان میں صرف چند گھنٹے کا فاصلہ ہونا چاہیے)۔ یہ عظیم اتفاق مصنف کے اشتراک سے ملتا ہے جسے میں آج یہاں لاتا ہوں ، ٹالسٹائی اپنے ہم وطن کے ساتھ دوستوئیفسکی. دو بڑے روسی مصنفین اور بلاشبہ عالمی ادب کے بہترین میں سے ، ہم عصر بھی تھے۔
موقع کی ملی بھگت ، ایک جادوئی ہم آہنگی نے تاریخ کی آیات میں اس تکرار کا سبب بنا۔. یہ بہت واضح ہے ... اگر ہم نے کسی سے دو روسی مصنفین کے نام پوچھے تو وہ خطوط کا یہ حوالہ دیتے۔
جیسا کہ پیش گوئی کی جا سکتی ہے ، معاصر نے موضوعاتی تشبیہات کو فرض کیا۔ ٹالسٹائی کو بھی ایک روسی معاشرے کے گرد افسوسناک ، مہلک اور ایک ہی وقت میں باغی جذبات نے بہایا تھا جو کہ اب بھی بہت زیادہ درجہ بند ہے۔ مایوسی ایک وجودیت پسند منظر نامے کے لیے ایک الہام اور اس کی انسانیت میں انتہائی شاندار ہے۔
یہاں ان کی عظیم تصنیف "جنگ اور امن" کے بہترین ایڈیشنوں میں سے ایک ہے:
میکسم گورکی۔ روسی انٹرا ہسٹری
یہ قابل ذکر ہے کہ XNUMX ویں اور XNUMX ویں صدیوں کے درمیان روس میں مشکل وقت گزارا گیا ، اس شدید ، تنقیدی ، جذباتی بیانیے ، مصائب کی انسانی خصلتوں میں انتہائی حد تک ، اس دنیا کو آواز دینے کی خواہش میں شدت پیدا کر سکتا ہے۔ پہلی مثال میں زار ازم اور بعد میں انقلاب۔
کے معاملے میں میکسم گورکی، اس کے ناول دی ماں کے ساتھ ایسا ہی کچھ دوستوفسکی کے ساتھ جرم اور سزا یا ٹالسٹائی کے ساتھ جنگ اور امن کے ساتھ ہوتا ہے۔ یہ کرداروں کے ذریعے کہانی سنانے کے بارے میں تھا جو تاریخی طور پر سزا یافتہ لوگوں کے جذبات کی ترکیب کر سکتے تھے اور جن کی روحیں خوف ، لچک اور انقلاب کی امید کے ساتھ رہتی تھیں جو آخر میں اور بھی بدتر تھا ، کیونکہ جب عفریت کو ختم کرنے کے لیے کسی اور عفریت کی ضرورت ہوتی ہے۔ شکست ، طاقت کا خاتمہ صرف ایک قانون ہے جو تنازعہ کا نتیجہ ہے۔
بہت کم ادبی تجربات ان روسی بیانیوں کے پڑھنے سے زیادہ شدید ہوتے ہیں۔ ایسا انقلاب ناممکن ہے جس کے نظریے میں اس نے بے تابی سے حصہ لیا ہو۔ کچھ لوگ ہیں جو کہتے ہیں کہ اس نے اپنے آخری دنوں میں سٹالنسٹ جبر کا سامنا کیا جس کا سامنا کرنے کے علاوہ اس کے پاس کوئی اور اخلاقی آپشن نہیں تھا۔
الیگزینڈر پشکن۔ روسی حقیقت پسندی کی بیداری
سادہ تاریخ کے لیے، الیگزینڈر پشکن عظیم روسی ادب کے والد کے اس کردار کو حاصل کرتا ہے جو بعد میں ہاتھ میں آیا۔ دوستوفسکی، ٹالسٹائی یا چیخوف، عالمگیر حروف کی وہ داستان فتح۔ کیونکہ ، موضوعاتی تفاوت اور ہر راوی کے اوقات کے مخصوص نقطہ نظر کی تبدیلی کے باوجود ، پشکن کی شخصیت نے خوراک اور الہام سمجھا ، اس کے قلم میں ایک اہم نقطہ نظر ایک رومانیت پسندی کی طرف تھا جو کہ زیادہ خام ہوتا جا رہا تھا ، جب تک کہ حقیقت پسندی خام نہ ہو تین بعد کے عظیموں میں سے ہر ایک کے خیالی کے مطابق ڈھال لیا گیا۔
اس کے نرم اشرافیہ گلے سے ، پشکن تاہم ، اس نے ایک تنقیدی راوی کی حیثیت سے کام کرنا ختم کیا ، ہمیشہ اس اوپن رومانٹک پوائنٹ سے مصنف میں ہمیشہ اس کی بہتر تعلیم اور اس کے پہلے شاعرانہ رجحان کی بدولت۔
ناشپاتیاں رومانیت پسندی ایک طاقتور نظریاتی آلہ بھی ہو سکتا ہے جو قارئین کو ان کے جذبات سے متاثر کرتا ہے۔. اور اچھی بات یہ ہے کہ زار کے سنسروں نے اس ممکنہ ارادے کی ترجمانی کی ، جو اسے ہمیشہ ممکنہ بغاوتوں کا محور سمجھتے تھے۔
سماجی اور سیاسی اعصابی مراکز سے علیحدہ ہونے کے باوجود ، اس کی اشرافیہ اصل کی وجہ سے اس کے خلاف سخت اقدامات کرنے کے قابل نہیں ، پشکن اپنی داستانی پیداوار کو ایک طاقتور حقیقت پسندی کی طرف رہنمائی کر رہا تھا جس کی جادوئی آداب کے لیے اس کی ناقابل تردید تعریف کی گئی تھی۔ اور کنودنتیوں ، تربیت کے رومانٹک کی مخصوص کہ وہ ہمیشہ تھا.
