A سیموئیل بیکٹ se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
بیکٹ کو پڑھنا تخریب کی سختی اور اس کے نتیجے میں آنے والی مصیبت کے ساتھ تخلیقی روح کے اس ظالمانہ تصادم میں حصہ لینے کو فرض کرتا ہے جس نے روحانی ، اخلاقی اور یہاں تک کہ جسمانی کو بھی اپنی لپیٹ میں لے لیا۔
ہاں اس بیسویں صدی کی دنیا پیچھے ہٹتی دکھائی دے رہی تھی (مجھے نہیں معلوم کہ یہ واقعی کئی بار ترقی کر چکی ہے)۔ زوال ہر چیز پر قبضہ کرنے لگتا تھا۔ لیکن آرٹ اور اس معاملے میں بیسویں صدی کا لٹریچر ورلڈ ری سیٹ بٹن کی تلاش میں تھا۔
سموئیل بیکٹ کے اوپر 3 تجویز کردہ کام۔
گوڈوت کا انتظار ہے
ڈرامہ پڑھنے کا ایک خاص نقطہ ہے۔ مکالمے کی اہمیت ، ڈرامائزیشن کی تشریحات کے ساتھ ، آپ نے کرداروں کے سامنے فکری طور پر مکمل طور پر ننگا کر دیا ہے۔ نہ کوئی ماہر راوی ہے ، نہ پہلا اور نہ تیسرا شخص ... سب کچھ آپ ہیں اور کچھ کردار جو آپ کے سامنے بولتے ہیں۔
آپ کو سیٹ کا پتہ لگانے ، میزوں پر ہر کردار کی نقل و حرکت کا تصور کرنے کا انچارج ہونا پڑے گا۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ اس چیز کی دلکشی ہے۔
ویٹنگ فار گوڈوٹ کے معاملے میں ، داستان کا وجودی پس منظر آپ کو وڈامبینڈز ولادیمیر اور ایسٹراگون کے براہ راست مشاہدے کے اسی جہاز میں ہے اور آپ کو سڑک کے کنارے پر ان کے بیکار ، مضحکہ خیز انتظار میں حصہ لینے پر مجبور کرتا ہے۔ گوڈوٹ کبھی نہیں آتا اور آپ حیران ہوتے ہیں کہ کیا یہ اس وجہ سے تھا کہ بے گھر لوگوں کو تاریخ کے لیے کبھی پیغام نہیں ملا۔
پوزو اور لکی جیسے دوسرے کردار اس آمد کا اعلان کرنے کے بیکار انتظار کا فائدہ اٹھاتے ہیں جو کبھی نہیں ہوگا۔ اور آخر میں آپ سمجھ سکتے ہیں کہ ہم وہ سب بدمعاش ہیں۔
اور وہ قسمت ہمیں الجھن میں ڈالتی ہے ، اگر یہ موجود ہے اور یہ کہ واقعی ، ہر چیز کے باوجود ، زندگی کسی ایسی چیز کا انتظار کر رہی ہے جو کبھی نہ آئے ... ستم ظریفی ، کاسٹک ہنسی مذاق اور دھوکہ دہی کی گفتگو ، تاہم ، ہم سب تیزاب کے ذائقے کے ساتھ اس کا مزہ لے سکتے ہیں۔ سچی سچائی
مولوی
بیکٹ کے ناولوں کا سب سے مشہور مجموعہ "دی ٹرالوجی" کے آغاز کے طور پر ، حقیقت یہ ہے کہ ناول حیران اور اب بھی پہیلیاں ہے۔
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
بے نام۔
میں اس کے زبردست اختتام کو بچانے کے لیے تریی کے دوسرے حصے کو چھوڑ دیتا ہوں۔ اس ناول کے ساتھ بیکٹ نے اپنی سب سے متنازعہ تجرباتی شرط بند کر دی۔ اس طرح کی تریی کا اختتام صرف بیکٹ کی طرح ختم ہو سکتا ہے۔
آخری جملے ایک زیادہ تھیٹر ، زیادہ کام کرنے والی تنہائی کی طرف اشارہ کرتے ہیں ، وہی جو ہر کوئی اس دنیا میں لا سکتا ہے جیسا کہ پردہ نیچے جاتا ہے اور آکسیجن جہاں تک جانا ہے وہاں پہنچنا بند کر دیتا ہے ، اس طرح سب سے اہم شکوک و شبہات پیدا ہوتے ہیں۔ سچ ... روشنی
بقیہ ناول بیکٹ کے فیٹلیسٹک ، خام اور واضح پرزم کے تحت ، سابقہ مونوولوگ جو ساپیکش وجود ہے ، کو لیتا ہے۔ ایک بار پھر ہم ترتیب اور پلاٹ کو نظر انداز کرتے ہیں ، ہم تاریخ کا اندازہ لگاتے ہیں کیونکہ پڑھتے وقت ہمیں سوچنے کی ضرورت ہوتی ہے ، باقی سب کچھ تجربے کا حصہ ہے۔
