کرسٹوف والٹز کی پرفارمنس میں کچھ خوفناک خوبصورتی ہے۔ اور ہمارے دوست کوئنتن تارتانتینو وہ جانتا تھا کہ اس واحد اداکار کی عظمت کو فوری طور پر کیسے پہچانا جائے۔ کوئی بھی منظر نفسیاتی تناؤ کے کسی بھی بہانے میں اس کے ہاتھ میں نئی جہتیں لے لیتا ہے۔
والٹز کے ساتھ، سسپنس یا تھرلر کی نئی تعریف کی گئی ہے۔ کیونکہ اس کی مسکراہٹ انسانیت کا اشارہ دیتی ہے کہ آخرکار سزاؤں کی سخت ترین طرف ٹوٹ جائے۔ کم از کم ان کی سب سے زیادہ مثالی فلموں میں ایسا ہی ہے۔ یہ والٹز کا کبوتر پکڑنے کا معاملہ نہیں ہے کیونکہ کردار بہت مختلف ہیں، لیکن وہ ان سب پر اس نقوش کو منتقل کرتا ہے، وہ غیر متوقع کا برقی جھٹکا، ایک ظلم کا جو سب سے زیادہ شریر ذہنوں کی طرف سے سینما میں منتقل کیا جاتا ہے، خوشی سے لطف اندوز ہوتا ہے۔
یقینا، یہ والٹز کے ذخیرے میں تمام تاریک کردار نہیں ہیں۔ درحقیقت، اس کی کچھ فلموں میں اس کے کردار اس المناک دوہری کے ساتھ عمومی الجھن میں کھیلنے کا انتظام کرتے ہیں۔ چاہے جیسا بھی ہو، ہیرو یا اینٹی ہیرو کے طور پر، والٹز ان اداکاروں میں سے ایک ہیں جو کسی کو بھی لاتعلق نہیں چھوڑتے۔
ٹاپ 3 تجویز کردہ کرسٹوف والٹز موویز
لعنت کمینے
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:ایک فلم میں والٹز کے لیے برائی کا اوتار جہاں بدلہ لینے کی پیاس ایک طویل عرصے سے انتظار کیے جانے والے یوکرونک منصوبے کی شکل اختیار کر لیتی ہے۔ کیونکہ کرنل ہنس لینڈا خود ہٹلر سے بھی بدتر ہے۔ دنیا کے ذریعے اپنے سفر میں وہ تمام مذمومیت کو اکٹھا کرتا ہے تاکہ اس کی جلد آزاد کیسے ہوسکتی ہے اس پر انحصار کرتے ہوئے ایک طرف یا دوسری طرف رہنے کے قابل ہوسکے۔
ایسے مناظر جہاں اس کی ہنگامہ خیز اور بے ہودہ موجودگی، بدصورت، عصبیت پسندانہ اور جہاں بھی وہ جاتا ہے اس کا مقصد صرف اور صرف درد کی بونا ہوتا ہے، ضروری وزن کو ایک پلاٹ تک لے جاتے ہیں جہاں بریڈ پٹ اس کا سب سے زیادہ میکیویلیئن مخالف ہوسکتا ہے۔ تشدد کی دعوت میں جیتنے والے اور ہارنے والے ایک ہی میز پر بیٹھے ہیں۔
جیسا کہ دوسری جنگ عظیم کے نازیوں کے قبضے کے دوران یورپ میں خون بہہ رہا تھا، الڈو رائن کے ماتحت انتقامی یہودی فوجیوں کی ایک چھوٹی بٹالین کو ایک جرات مندانہ کارنامہ انجام دینے کی تربیت دی جاتی ہے: ہٹلر اور جرمن تھرڈ ریخ کے اعلیٰ حکام کو قتل کرنا۔
یہ موقع ان کے سامنے پیرس میں ایک فلم تھیٹر میں اسکریننگ کے دوران پیش کرے گا جس کا انتظام نازی تشدد کا ایک خفیہ شکار شوشنا ڈریفس کرتا ہے۔ اس کے ساتھ مل کر، مردوں کا گروپ "فرہر" کے خلاف درست انتقام لینے کی خودکشی کی کوشش میں، نازیوں کے زیر کنٹرول علاقے سے فرانس کے دارالحکومت تک پہنچنے کی کوشش کرتا ہے۔ جرمن فوجیوں میں شکوک پیدا کرتے ہوئے، خونی اور یادگار جھڑپیں ان کا انتظار کرتی ہیں اس سے پہلے کہ وہ اپنے مقصد کے قریب پہنچ جائیں۔
جیانگو غیر مہربان
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:ٹرانٹینو میں فلموں کے اندر فلمیں بنانے کی صلاحیت ہے۔ کچھ تھیٹر کی ترتیبات کی طرح جہاں فلم کے آخری منٹ کا ایک بڑا حصہ جگہ لے سکتا ہے اور بعض اوقات پلاٹ کے اندر خود کفیل ہوجاتا ہے۔ اور یہ کہ اگر پلاٹ آگے نہیں بڑھتا اور کردار ایک ہی کمرے میں گھومتے ہیں تو ناظرین کی توجہ برقرار رکھنا آسان نہیں ہے۔
اس فلم میں والٹز کے مناظر ہمیں نسل پرستانہ اور گھٹیا تشدد سے دوچار کرتے ہیں۔ اور اس بار یہ ان پر منحصر ہے کہ وہ ایک قسم کے ہیرو کے خلاف اداکاری کریں۔ ڈی کیپریو ایسا لگتا ہے کہ والٹز میں تبدیل ہو گیا ہے۔ اس کی توقع کی جا سکتی ہے اور تاہم، ٹرانٹینو اس موقع پر اچھے اور برے کی نمائندگی کرنے والے چہروں کو موڑ کر ہمیں مارتا ہے۔
ٹیکساس میں، امریکی خانہ جنگی کے شروع ہونے سے دو سال پہلے، کنگ شلٹز (کرسٹوف والٹز)، ایک جرمن باؤنٹی شکاری قاتلوں کے سروں پر جمع کرنے کے لیے، سیاہ فام غلام جینگو (جیمی فاکس) سے وعدہ کرتا ہے کہ اگر مدد کی جائے تو وہ اسے آزاد کر دے گا۔ اس نے انہیں پکڑ لیا. وہ قبول کرتا ہے، کیونکہ پھر وہ اپنی بیوی بروم ہلڈا (کیری واشنگٹن) کو تلاش کرنا چاہتا ہے، جو کہ زمیندار کیلون کینڈی (لیونارڈو ڈی کیپریو) کی ملکیت والے باغات پر غلام ہے۔
بڑی آنکھوں
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:زہریلے رشتے کی مثال مطیع سالوں کے اس ارتقاء کے ساتھ پیدا ہوئی۔ مارگریٹ کی تخلیقی صلاحیت اس کے شوہر والٹر کی بڑھتی ہوئی انا کی وجہ سے دب گئی۔ وہ اپنی بیوی کی رہنمائی کرنا جانتا ہے، وہ اس ہنس کا استحصال کرنا جانتا ہے جو سونے کے انڈے دیتا ہے کیونکہ اس کے تصویری کام کو اس کے زمانے میں ایک خاص چیز کے طور پر جانا جاتا ہے۔
بات یہ ہے کہ والٹر اس بات پر قائل ہو جاتا ہے، اور مارگریٹ کے ساتھ بھی ایسا ہی کرتا ہے، کہ اسے کاموں کی ذمہ داری سنبھالنی چاہیے۔ کون دستخط کرتا ہے اور کون نمائشیں پیش کرتا ہے۔ بڑے جھوٹ میں، والٹر اپنی تخلیقی مایوسیوں کو بری طرح دفن کرتا ہے۔ کیونکہ گہرائی میں وہ جانتا ہے کہ وہ مارگریٹ ہے، کہ وہ کوئی نہیں ہے، سوائے عوام کی نظر میں ایک اضافی کے۔ اور اس طرح، اس وقت گھریلو پدرشاہی کا ایک عام معاملہ کیا ہو سکتا تھا، اس فلم میں ایک اور جہت اختیار کرتا ہے۔
مارگریٹ کین ایک پینٹر ہے جس کی خصوصیت بہت بڑی آنکھوں والے بچوں کو ڈرائنگ کرتی تھی جس نے چہرے کی روایتی ہم آہنگی اور تناسب کو توڑ دیا تھا جس کے عوام عادی تھے۔ اس کے کام نے فوری طور پر ایک زبردست سنسنی پیدا کی اور 50 کی دہائی میں پہلی سب سے زیادہ قابل ذکر تجارتی پروڈکشنز میں سے ایک بن گئی، جہاں پہلی بار کامیابی نے اس تک رسائی کو آسان بنایا اور لوگوں کی ایک بڑی تعداد پر اس کے اثرات کو بڑھایا۔ فنکار کے کام نے ریاستہائے متحدہ کی سڑکوں پر سیلاب آ گیا۔
اس کی کامیابی کے باوجود، ڈرپوک فنکار اپنے شوہر کے سائے میں رہتا تھا، جس نے خود کو عوام اور رائے کے سامنے اپنے کام کے مصنف کے طور پر پیش کیا. مارگریٹ نے صورتحال کو سنبھالنے کا فیصلہ کیا اور والٹر کو اپنے حقوق اور فوائد کا دعوی کرنے اور اس وقت کی حقوق نسواں کی تحریک کے فروغ دینے والوں میں سے ایک بننے کی مذمت کی۔ ایک ایسے وقت میں عورت کی جدوجہد کے بارے میں ایک کہانی جب دنیا بھر میں چیزیں بدلنا شروع ہو رہی تھیں۔