ہیری کوئبرٹ سیریز میں، الاسکا سینڈرز کے اس کیس کے ساتھ بند، ایک شیطانی توازن ہے، ایک مخمصہ (میں سمجھتا ہوں کہ خاص طور پر مصنف کے لیے)۔ کیونکہ تینوں کتابوں میں جن مقدمات کی تفتیش کی جانی ہے ان کے پلاٹ مصنف مارکس گولڈمین کے اس وژن کے متوازی طور پر موجود ہیں، جو اپنے ہونے کا کردار ادا کرتا ہے۔ جوئل ڈکر۔ اس کے ہر ناول میں۔
اور ایسا ہوتا ہے کہ، سسپنس ناولوں کی ایک سیریز کے لیے: "دی ہیری کیوبرٹ افیئر" "دی بالٹی مور بک" اور "دی الاسکا سینڈرز افیئر"، سب سے زیادہ شاندار ناول وہ ہوتا ہے جو سب سے زیادہ اپنے ارد گرد کی سازشوں پر کاربند رہتا ہے۔ مارکس کی زندگی، یعنی "بالٹیمور کی کتاب"۔ میرے خیال میں جوئل ڈیکر کو یہ معلوم ہے۔ ڈکر جانتا ہے کہ ابھرتے ہوئے مصنف کی زندگی کے نتائج اور عالمی شہرت یافتہ مصنف میں اس کا ارتقاء قاری کو زیادہ حد تک مشغول رکھتا ہے۔ کیونکہ گونج گونجتی ہے، حقیقت اور افسانے کے درمیان پانیوں میں لہریں پھیل جاتی ہیں، مارکس کے درمیان جو ہمارے سامنے پیش کیا جاتا ہے اور حقیقی مصنف جو لگتا ہے کہ اپنی روح اور اس کی تعلیم کو ایک غیر معمولی راوی کے طور پر چھوڑ دیتا ہے۔
اور ظاہر ہے، الاسکا سینڈرز کی ہلاکتوں پر اس نئی قسط میں مزید ذاتی لائن کو آگے بڑھنا تھا... اس طرح ہم اصل کام کے ساتھ زیادہ قربت کی طرف لوٹ گئے، اس غریب لڑکی کے ساتھ جو ہیری کیوبرٹ کیس میں قتل ہو گئی تھی۔ اور پھر ہیری کوئبرٹ کو بھی اس وجہ سے واپس لانا پڑا۔ پلاٹ کے آغاز سے ہی آپ سمجھ سکتے ہیں کہ اچھا بوڑھا ہیری کسی بھی وقت پیشی کرنے والا ہے...
بات یہ ہے کہ جوئل ڈیکر کے پرستاروں کے لیے (جس میں میں خود بھی شامل ہوں) مصنف کی حقیقت اور افسانے اور اس کی بدلی ہوئی انا کے درمیان اس کھیل سے لطف اندوز ہونا اسی یا اس سے زیادہ حد تک مشکل ہے جب بالٹیمور ڈرامہ ہوتا ہے۔ کیونکہ جیسا کہ مصنف نے خود حوالہ دیا ہے، معاوضہ ہمیشہ زیر التواء رہتا ہے اور یہی وہ چیز ہے جو مصنف کے سب سے زیادہ خود شناسی والے حصے کو متحرک کرتی ہے۔ لیکن جذبات کی اعلی سطح (بیاناتی تناؤ میں سمجھا جاتا ہے اور مارکس یا جوئل کے ساتھ ہمدردی کرتے وقت خالص زیادہ ذاتی جذبات) الاسکا سینڈرز کے اس معاملے میں نہیں پہنچتے ہیں جو بالٹیمور گولڈمین کی ترسیل سے حاصل ہوا تھا۔ میں اصرار کرتا ہوں کہ اس کے باوجود، ڈکر اپنے آئینے میں مارکس کے بارے میں جو کچھ بھی لکھتا ہے وہ خالص جادو ہے، لیکن مندرجہ بالا باتوں کو جان کر ایسا لگتا ہے کہ تھوڑی زیادہ شدت کی خواہش ہے۔
جہاں تک اس پلاٹ کا تعلق ہے جو ناول کو جائز قرار دیتا ہے، الاسکا سینڈرز کی موت کی تحقیقات، ایک نفیس، نفیس موڑ سے کیا توقع کی جاتی ہے جو ہمیں دھوکہ دیتی ہے۔ مکمل طور پر بیان کردہ کردار اپنی فطری تخلیق میں واقعات کی سمت کی مختلف تبدیلیوں کے رد عمل کا جواز پیش کرنے کے قابل ہیں۔
ڈکر کے معاملے میں اور اس کے الاسکا سینڈرز کے عنصری مادے کے لیے عام "کچھ بھی نہیں جو لگتا ہے" چارج کرتا ہے۔ مصنف ہمیں روزانہ کی بقا کے بارے میں بات کرنے کے لئے ہر کردار کی نفسیات کے قریب لاتا ہے جو تباہی پر ختم ہوتا ہے۔ کیونکہ مذکورہ بالا ظہور کے علاوہ، ہر ایک اپنے جہنم سے بچ جاتا ہے یا ان کے ہاتھوں بہہ جاتا ہے۔ زیر زمین جذبات اور بہترین پڑوسی کے شریر ورژن۔ سب کچھ ایک کامل طوفان میں سازش کرتا ہے جو کامل قتل کو ماسک کے کھیل کے طور پر بیان کرتا ہے جہاں ہر ایک اپنے مصائب کو تبدیل کرتا ہے۔
آخر میں، بالٹیمور کی طرح، یہ سمجھا جا سکتا ہے کہ الاسکا سینڈرز کا کیس ایک آزاد ناول کے طور پر بالکل زندہ ہے۔ اور یہ ڈیکر کی نمایاں صلاحیتوں میں سے ایک ہے۔ کیونکہ مارکس کی زندگی کے پس منظر کے بغیر اپنے آپ کو اس کے جوتے میں ڈالنا خدا کے لکھنے کے قابل ہونے کے مترادف ہے، کسی ایسے شخص کی فطرت کے ساتھ مختلف لوگوں سے رابطہ کرنا جو ابھی کسی سے ملا ہو اور اپنے ماضی کے پہلوؤں کو دریافت کر رہا ہو، بغیر کسی بڑے خلل ڈالنے والے پہلوؤں کے۔ اپنے آپ کو سازش میں غرق کرو.
بہت سی دوسری بار کی طرح، اگر مجھے سسپنس صنف کے بیانیہ آسمان سے ڈکر کو نیچے اتارنے کے لیے ایک بٹ ڈالنا پڑے، تو میں ان پہلوؤں کی طرف اشارہ کروں گا جو کریک ہیں، جیسے ناقص پرنٹر جس کے ساتھ مشہور "میں جانتا ہوں کہ تم نے کیا کیا ہے"۔ لکھا ہے اور یہ اتفاق سے مبینہ قاتل کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ یا حقیقت یہ ہے کہ سامنتھا (پریشان نہ ہوں، آپ اسے پہلے ہی جان لیں گے) کو الاسکا کا ایک آخری جملہ یاد ہے جو یاد رکھنے کی مطابقت کے لحاظ سے نہ تو fú اور نہ ہی fá ہے۔ چھوٹی چھوٹی چیزیں جو شاید رہ گئی تھیں یا کسی اور طریقے سے ان سے رابطہ کیا جا سکتا ہے...
لیکن چلو، بالٹیمور کی سطح تک نہ پہنچنے پر اس قدرے عدم اطمینان کے باوجود، الاسکا سینڈرز کیس نے آپ کو جانے کے قابل ہونے کے بغیر پھنسایا ہے۔
اب آپ جوئل ڈیکر کا ناول "دی الاسکا سینڈرز افیئر" خرید سکتے ہیں:
